Dues plaques gegants en forma de L de 35 pisos formen un enorme ziga-zaga, a vista d’ocell que s’assembla vagament a dues mans lligades per la punta dels dits. Al lloc d '"acoblament", on convergeixen les cantonades dels dos edificis, però no es toquen, es disposen passatges: un arc que condueix des del pati nord al passatge sud i tancat entre les cases. Aquí hi ha l’eix longitudinal del barri, al llarg del qual s’allinen en una línia els edificis no residencials del complex: un gimnàs de tres plantes i un edifici d’oficines de sis pisos.
L’arquitectura del complex sorprèn amb l’honestedat oberta de les seves formes. Les cases no amaguen la naturalesa cel·lular d’un formiguer ben organitzat inherent a cap complex d’apartaments; al contrari, aquesta característica és subratllada i fins i tot hipertrofiada. Les cases són molt grans i molt quadriculades. Les façanes estan revestides amb una quadrícula uniforme, que a la primera versió era fins i tot més uniforme que ara (més tard els desenvolupadors van demanar augmentar les proporcions de les cel·les dels àtics).
En combinació amb un petit mòdul de "finestres" idèntiques, l'escala del complex sembla ser fins i tot més gegantina del que realment és, mostra obertament la seva principal característica: és una ciutat clarament estructurada, equipada amb tot el necessari i densament poblada "dins d'una metròpoli molt gran, una part integral, que expressa clarament l'essència del conjunt. Segons el mateix Vladimir Plotkin, "… si tenim una ciutat de deu milions, d'alguna manera s'hauria d'expressar en arquitectura".
És fàcil comprovar que el complex Plotkinsky va en contra de la tradició de la construcció d’elit que s’ha desenvolupat a Moscou durant l’última dècada, preferint torres que s’han convertit en un símbol del benestar de l’habitatge. Pot haver-hi una torre o diverses, però, tot i que es digui, als ulls d’un moscovita modern, una casa cara és una torre i una casa de plaques inevitablement emporta records de la construcció típica de panells. Aquesta conjuntura, formada espontàniament en l’onada d’oposició al passat soviètic, simplement no és notada per l’arquitecte. La semblança llunyana amb les plaques de cases de panells, que apareix a la ment de qualsevol resident de Moscou, no sembla existir per a Plotkin i, examinant les seves cases amb més detall, entenem que en aquest cas és així, aquesta semblança és només extern.
En primer lloc, a la casa Plotkinsky, les cel·les de façana, tot i que en termes generals corresponen a l’estructura dels locals interns, no en depenen completament, perquè el patró extern pertany a la “pantalla” de la façana ventilada. Les línies blanques que el perfilen són fines, molt més grans que el vidre, i cada cel·la "gran" de l'interior es divideix dues vegades més, totes les façanes grans estan revestides de dues línies que es creuen de major gruix i les proporcions són properes a la proporció àuria. La rigidesa de la quadrícula geomètrica es veu alterada per inclusions "aleatòries", taques blanques que amaguen els blocs de comunicacions. Tot plegat crea un ritme ambigu, multinivell, que emana d’una tècnica senzilla i de tant en tant “toca” violant les seves pròpies regles.
Tanmateix, el racionalisme geomètric estricte és inherent a aquest conjunt només en grans plans. Els petits elements del complex resisteixen amb èxit la sobreeorganització dels grans: les façanes finals són aixafades per avions trencats en angle, sembla que les plaques de les cases han estat trencades per alguna mà sobrenatural d’alguna cosa molt més gran, i així, amb vores esquinçades, i s’enganxen a terra. Al llarg de l’eix longitudinal del lloc, aferrat al terra, s’estenen els colorits edificis del gimnàs, emmarcats per sinuosos camins angulars. Per tant, una casa-barri estrictament estructurada resulta que no és desconeguda de les "decoracions", enteses no trivialment, en forma de rínxols, sinó a gran escala, d'acord amb l'abast del concepte arquitectònic i constructiu.
