Trobar "Ryder's House" (que porta el nom del client - l'anglesa Ada Ryder) va ajudar a investigar la correspondència entre Ludwig Mies van der Rohe i el seu amic, arquitecte i dissenyador d'interiors Gerhard Severen. El professor d’història arquitectònica, Dietrich Neumann, que ensenya a la Brown University de Rhode Island (EUA), estava recopilant material per a un article científic sobre un tema completament diferent als arxius del Museu d’Art Modern de Nova York (MOMA), i allà es va trobar aquestes cartes. Van parlar amb molt de detall sobre un projecte conjunt que s'està implementant a Wiesbaden. En aquell moment, Severen vivia allà, i Mies van der Rohe es trobava a Berlín i participava activament en el seu projecte d’un edifici de gran alçada a Friedrich Strasse (per tant, no podia donar molta energia a Villa Ryder i necessitava l’ajut d’un amic).
Durant la construcció, Mies van der Rohe només guanyava protagonisme, de manera que el seu projecte no va atreure molta atenció pública. I durant la Segona Guerra Mundial, es van perdre tots els documents de construcció i la casa va “perdre” el seu autor. Per tant, Neumann va haver de recórrer al nét de Severen per ajudar a identificar aquell projecte de 1923. A les golfes de la casa d’aquest últim, van aconseguir trobar fotografies de l’edifici i, a partir d’elles, es va determinar que Mies van der Rohe era l’arquitecte d’una discreta casa del número 20 del Schönen Auszicht.
Alemanya travessava una greu crisi econòmica després de la Primera Guerra Mundial, i la construcció només va ser possible gràcies a la moneda anglesa del client estranger. Però els seus fons també es van esgotar i la vil·la es va mantenir fins al 1928 en un estat inacabat, fins que va ser comprada i acabada pel comerciant August Zobus. Des de llavors, s’ha reconstruït diverses vegades, incloent-hi, als anys vuitanta, el sostre pla que es va substituir per un de quatre vessants.
La vil·la rectangular de dos pisos, amb una base de sostre sortint i finestres desplaçades cap a les cantonades de l’edifici, pertany a les obres de transició de l’arquitecte: es pot considerar un dels seus primers edificis, en què es va apartar del neoclassicisme, recorrent a principis que més tard es convertiria en modernisme.
Es troba entre l’àrea dels edificis tradicionals i el fet que les autoritats permetessin implementar un projecte tan audaç en aquell moment indica que durant el període d’inflació i declivi econòmic sense precedents, qualsevol construcció es va considerar una benedicció.
