Una família de gratacels camina per Bumazhny Proezd, balancejant-se decoradament: el primer es va inclinar lleugerament cap a la dreta, el segon cap a l’esquerra, el tercer més baix i més dens, però amb un “casquet cap a un costat” lúdic, es fa ressò del pendent del primer. Les tres torres, dissenyades per Vladimir Plotkin, s’assemblen sense ambigüitats a una escena de gènere interpretada per un artista cubista de les regles més estrictes: tot és molt abstracte i alhora comprensible per a una persona del segle XXI, la primera torre té fins i tot una “boca”.”Esbossat en un marc vermell: potser els nostres herois caminant mantenen una conversa tranquil·la entre ells. Les cases es col·loquen a les fines "potes" de les galeries, cosa que realça encara més la semblança icònica amb un passeig.
Cal dir que, des de l’època de la fantàstica torre Tatlin, els arquitectes poques vegades van mimar Moscou amb edificis inclinats com la torre inclinada de Pisa: les "cases de ball" encara no han estat per a nosaltres. Vladimir Plotkin corregeix aquesta situació amb cura però persistència. La lleugera inclinació de cada torre es millora visualment amb l’ajuda d’una tècnica gràfica familiar per a la majoria de les persones de col·leccions de xarades i endevinalles: es dibuixen verticals amb un angle d’inclinació encara més gran al llarg de les façanes, cosa que millora molt l’efecte. El fet que les línies obliqües de les façanes "frontals" siguin paral·leles entre elles fascina lleugerament l'ull, cosa que els obliga a creure durant un temps en un moviment inexistent i indica directament l'origen de la recepció - op-art, o art basat en la il·lusió visual.
Si discutim seguint la lògica habitual d’un gratacels modernista, haurem de suposar que de la mateixa manera, és a dir, que els suports interns estan més inclinats que les parets exteriors, però, per descomptat, no és així. La tècnica lineal no es correspon amb l'estructura interna dels edificis, sinó que s'hi imposa, suportant, en essència, un lleuger taló de les dues torres. El mateix propòsit es troba en una direcció d’inclinació diferent: el contrast augmenta l’angle i accentua la dinàmica de les línies, que en algun moment no semblen paral·leles, sinó divergents, revelant algun tipus propi, coherent, però evidentment relacions especials que s’han desenvolupat entre aquests gratacels no només amb la llei de la gravetat, sinó també amb la perspectiva directa a què estem acostumats.
