És ben sabut que un arbre és el prototip de qualsevol columna. La casa d’Alexei Bavykin a Bryusov Lane utilitza aquest tema per crear un conjunt molt espectacular, en part teatral. La façana principal que dóna al carreró està revestida d’imatges gegants de pedra de troncs d’arbres, cadascun dels quals, segons el pla de l’arquitecte, hauria de coronar-se amb un autèntic arbre verd, col·locat en una tina intel·ligentment integrada a la part superior del suport de formigó. Resulta que el “bosc” estilitzat convencional literalment “creix” en un veritable, que evoca immediatament diverses associacions, de les quals la més senzilla són els bedolls que s’arrelen fàcilment a les teulades abandonades, amb l’excepció que el jardí local és situat al nivell dels àtics. He de dir que la gespa del terrat d’una casa de camp és una decoració habitual de les cases de camp actuals, però cal reconèixer la idea d’aixecar arbres de la vorera i col·locar-los al nivell del sisè pis d’una casa de ciutat. com a nou.
I, no obstant això, la comparació que reflecteix amb més precisió la intenció de l'arquitecte és la varietat vegetal del capitell situat a la part superior del "tronc" de pedra de la columna. I aquí es fa evident la diferència principal de les columnes ordinàries, que, per definició, han de portar alguna cosa, suportar la cornisa d’un edifici o d’una estàtua: les branques dels arbres vius s’estenen només cap al cel i no poden servir de suport real o un pes fictici, de manera que la cornisa retrocedeix, pujant més alt, convertint-se en un dosser sobre el jardí penjat obert.
Podem dir que la façana vegetal inventada per Bavykin ofereix una solució extraordinària al problema típic de Moscou de combinar edificis nous amb edificis històrics. Normalment, aquesta qüestió es resolia de dues maneres: bé fent referència als estils arquitectònics "clàssics", que es poden entendre com un intent de nous edificis de pretendre ser vells, o bé construint, per regla general, de millor qualitat, però abstractes i educadament indiferent a l’entorn dels volums europeïtzats. La casa de l’arbre d’Alexei Bavykin ofereix una tercera via, es podria dir, una parcel·la: la seva façana és una pintura arquitectònica que representa un quadrat: un petit, plantat amb àlbers característics que pateixen de cinc arrels, amb branques tallades tota la longitud, i encara cada primavera, brollant tossudament nous raigs de verd.
El resultat recorda en part el mètode europeu de dissimular un monument arquitectònic durant la seva reconstrucció, quan una obra mestra és temporalment invisible, coberta amb una pel·lícula amb la seva imatge esquemàtica. Aquí també tenim una decoració de pantalla, que concilia el volum principal de l’edifici amb les cases veïnes, brillant amb vidres de plans corbats i, alhora, representant davant nostre una representació estàtica, però no menys interessant, sobre el tema de el pati de la capital en la seva edició per a la segona meitat del segle passat.
Però la sorprenent façana només forma part del concepte arquitectònic. La casa continua interpretant el tema d’un enllaç de transició entre dos edificis veïns: al costat dret, al costat d’un edifici d’apartaments típic, baix i intricat, s’inclina tímidament a un avantpassat ancià per un parell d’atlantes davant de l’entrada principal. La part adjacent a l’elit edifici alt de Brezhnev, de maó rosa, és emfàticament més moderna, més geomètrica i més alta, fins i tot parteix, tot i que a contracor, amb revestiment de maons, que revela una simple superfície llisa blanca de les parets. Com a bon edifici d’apartaments, té un pati, segons les normes de la construcció moderna d’elit, convertit en atri. Com a obra d’arquitectura moderna que es respecta, la casa té finalment un pla format quasi totalment per corbes, la façana “llenyosa” és la seva única línia recta, “unida” al volum principal, vidrat i molt modern, com si fos la paret frontal d’un antic edifici reconstruït. Només tota aquesta escena és completament inventada i interpretada per l’arquitecte des del primer moment.
