Sortint del centre de Moscou per l’avinguda Mira, sortejant el bullici centrat al voltant del "Cosmos" i l’entrada del recinte firal rus, ens trobem en un espai urbà inesperadament tranquil. Després de la sortida de "Dona Rabochy i Kolkhoz" per restaurar-se, els ulls no tenen res per on quedar-se i es torna avorrit. Més aviat, ho va ser fins a l’aparició del nou gratacel d’Alexei Bavykin, que és clarament visible just darrere del pavelló de Montreal. La casa ja ha crescut a la seva màxima alçada i comença a "pintar".
L’alçada és el tema principal d’aquest edifici, es subratlla i reforça de totes les maneres possibles per tots els mitjans possibles, obligant, sobretot des d’alguns angles, a recordar els dibuixos dels gratacels de Ladovsky. Quan es veu des del final, la casa sembla increïblement prima, gairebé enlairada. Tres façanes s’inunden amb un mirall de finestres panoràmiques, des del fons de vidre, com a illes rectangulars, sobresurten plaques vermelles brillants, que divideixen la vertical en tres parts desiguals: redueixen la mida cap amunt, augmenten l’efecte de reducció de la perspectiva -planta vertical de la casa encara més. La pedra i el vidre tenen llocs invertits: transparents al voltant, densos i "calents", vermells al mig, semblen suspesos en una massa de miralls freds, brillants com l'aigua en un riu Yauza proper i encara clar. Tingueu en compte que darrere de les ratlles de vidre entre els rectangles vermells hi ha les millors vistes dels apartaments més cars de la casa; una paret d’aquests apartaments serà totalment transparent, amb vistes a tota la ciutat. Això és des del costat del carrer.
Des del lateral del pati, la casa està "tancada" per un lleuger revolt de l '"escut" blanc, a tota la seva alçada, amb una visera penjada des de dalt. I es converteix en una estella d’un ou gegant, del qual va sortir VDNKh, amb banderes vermelles que encara no s’esfondren. En qualsevol cas, l’actitud de la casa respecte a l’espai de l’exposició i l’avinguda és evidentment interessada: l’edifici està “mirant” amb deteniment aquesta part més curiosa del seu entorn, girant la majoria de les finestres aquí. Tanmateix, l’aparició de l’escut blanc té una explicació racional: al costat de l’edifici en construcció, diu Alexei Bavykin, hi ha una escola, i el color blanc de la façana del pati està dissenyat per il·luminar-lo amb la llum del sol reflectida i compleixin així les normes d’insolació.
A més de l'altura, una altra característica de l'edifici és el seu color obert i brillant. El blanc i el vermell pur, intercalats amb la brillantor del vidre, criden l’atenció des de lluny. Els colors "primaris" oberts, una vegada estimats per les avantguardes, en la majoria de l'arquitectura moderna de Moscou han estat substituïts per tons - rosa-violeta-amanida i altres colors "suaus" o exòtics. El color de les cases de Stalin és de color groc restringit, i el de Khruzhevka i de Brejnev és més sovint gris. En aquesta empresa, el nou gratacel és gairebé desafiant. I ell mateix, com un petit lluminari, escampa al seu voltant esquitxades de color: prismes vermells i blancs d’estructures auxiliars.
