Sota la coberta perforada, on cadascun dels cercles idèntics té la seva pròpia imatge, hi ha un voluminós catàleg d’una de les oficines arquitectòniques més famoses de Moscou, propietària dels projectes del paral·lelepíped de ratlles en blanc i negre del complex d’oficines. Plaça Belorusskaya, la façana corba de la torre de vidre de l’oficina de la campanya Capital Group a l’1 de Brestskaya, però sobretot, un complex d’edificis que va establir les bases per al desenvolupament modern del districte d’Ostozhenka, des d’on, de fet, el nom del taller prové.
La publicació inclou obres de "Ostozhenka" durant deu anys que han passat des del 1996, quan el despatx es va declarar a la 19a Triennal de Milà amb l'exposició "El destí del territori urbà - Ostozhenka entre el passat i el futur", tot i que el taller es va crear anteriorment, el 1989.
Tradicionalment, la publicació va precedida d’una entrevista amb el cap del taller, Alexander Skokan, i d’un article introductori enginyosament subtil, en què la seva autora Elena González intenta comprendre amb èxit l’obra d’Ostozhenka, distanciant-se deliberadament del conegut vestit -sobre parell de modernisme - postmodernisme. La paradoxa d'Ostozhenka, la primera de Moscou que va iniciar un diàleg coherent de formes modernes lacòniques amb l'entorn urbà, es defineix com a "trets heroics de l'oposició" i no es pot deixar d'acord amb l'autor en això.
El catàleg va ser publicat per la revista Tatlin i s'inclou a la sèrie dels seus números com a № ½ per al 2006: el catàleg d'obres de Sergei Skuratov ja s'ha publicat en el mateix format.
