Les cases estan dedicades al maó, segons Sergei Skuratov, considera que aquest material és el més "Moscou", més adequat per a l'entorn metropolità. La coneguda opacitat de la maçoneria es veu superada pel color: la colorística de les façanes, calculada segons un algoritme especial en un ordinador, utilitza transicions de gradient suaus d’un to a un altre i combina tres tipus de maons enfrontats, terracota, gris pissarra i marró fosc. Al mateix temps, el color general dels dos edificis és lleugerament diferent: el volum més petit, situat a les profunditats del lloc, té una combinació més fosca de marró i gris. El color de l’altre cos és més clar, aquí preval el gris terracota amb esquitxades marrons.
Un enfocament tan refinat del maó converteix aquest material, generalment senzill, en una mena de punt de partida per al desenvolupament del tema de l’entorn i del context, entès per l’autor d’una manera tan complexa i versàtil que la mateixa paraula "context" resulta ser d’alguna manera aliè aquí, molt més adequat, estimat per l’autor del genius loci, “L’esperit del lloc”. A partir de la història de Sergei Skuratov, es fa evident que els edificis són el resultat d’una experiència profunda i molt personal d’aquesta, sembla, per a Moscou, tema desgastat i torturat durant molt de temps.
El lloc, sobre el qual es construiran dues cases d’elit, es troba al terraplè de Yauza, davant del “pont amb geperut”, a la zona de la plaça d’Ilitx. A part de la remota proximitat del Museu Rublevsky, el monestir Andronikov, la resta d’aquests llocs van ser el patrimoni dels primers edificis industrials, els edificis de maó rectangulars dels quals Skuratov considera la part més interessant de l’entorn immediat del lloc de construcció. Ara, dels edificis antics de la fàbrica, només hi ha un edifici de maó a prop.
Aquí es troba un curiós gir argumental: les cases, remotament (!), Que insinuen la seva semblança amb l’estil de fàbrica de maons del segle passat, estilitzen no tant les antigues fàbriques, sinó tant els actuals "lofts", que en les darreres dècades s’han convertit Occident de barat a habitatge molt prestigiós. El resultat són pseudo-lofts que semblen sales de fàbrica des de fora, però no del tot, amb una inesperada nota nostàlgica: on sou, els centres de la revolució proletària? - l’arquitecte el desenvolupa exquisidament, tornant-nos fins als nostres dies.
Les finestres altes de "fàbrica" resulten ser finestres "franceses" de luxe, des del terra fins al sostre, i encara més: en un dels edificis la superfície de vidre al nivell del terra no acaba, sinó que passa pels sostres, confonent l'observador i deconstruint la façana. Hi ha la sensació que no hi ha cap sòl a l’interior, o que és increïblement prim, perquè les finestres es troben a prop de les cantonades i, més sovint, es fonen entre si, formant elegants garlandes verticals. Un altre "senyal dels temps" és un lleuger pendent de les parets del més petit dels dos edificis: al lloc on la seva cantonada va a la intersecció de dos carrils, Tessinsky i Serebryanichesky, les parets "educadament" es desvien cap al barri, ja sigui deixant passar algú o cedint a la dinàmica espacial de la intersecció.
Una altra característica és, com va dir amb encert Sergei Skuratov, els terrats de les dues cases que han baixat. "Són dos manicomis", es burla l'autor. De fet, el lleuger pendent de les parets es fa ressò del bisell d’ambdues teulades, que es nota especialment a les façanes frontals que donen al riu. En general, ambdues cases semblen haver sobreviscut a un cataclisme geològic, que “va esquinçar” un edifici en dos i els va “separar” cap a diferents racons del lloc; fins i tot la falla va resultar ser desigual, per un costat, l’estilobat protuberància, de l'altra: la consola. El hipotètic canvi de l'escorça terrestre semblava "inclinar" els sostres i les parets, va fer que les finestres "ballessin" i, en una façana, "empenyés" els prismes dels miralls transparents dels balcons del massís del totxo.
Els pendents inesperats del terrat també serveixen per a un altre propòsit: ajuden l’arquitecte a confondre les nostres idees quotidianes sobre l’espai tridimensional. Observant el joc de les línies obliqües, és fàcil notar que des d’alguns punts de vista, les línies rectes paral·leles, en lloc de convergir en la distància, divergen, es troben en algun lloc proper a l’espectador, que, passant per allà, cau involuntàriament al camp de l'acció d'una perspectiva inversa no directa, que significa, a l'espai d'una icona tradicional. A més, aquesta sensació també la realitza l’autor, la seva tasca és submergir-nos en la història del lloc encara més profunda i antiga que les associacions de “fàbriques”, però discretament, una pista i només per a aquells que vulguin entendre i veure. Una pseudoexcavació creada al voltant de les cases, similar a les que es van formar a Novgorod després de l'excavació d'alguns temples de la "capa cultural", té un propòsit similar.
Viouslybviament, amb tota l’atenció al geni del lloc, les cases no intenten fusionar-se amb el context històric que ja està gairebé perdut en aquesta zona, no pretenen ser invisibles i no pretenen ser “els seus” locals brownies, però no es tanquen dels veïns amb vidres de mirall. Es tracta d’alguns aristòcrates londinencs, amb un passat industrial, impecablement educat, luxós, però sobri, amb peculiaritats, però dins dels límits. A Moscou, aquestes són encara rares.
