Si passegeu per Bolshaya Dmitrovka cap al cinema Rossiya, en el futur podreu veure una petita casa pintada de groc amb motllures d’estuc darrere del bulevard. Un transeünt sense experiència el mira amb tota la confiança que sempre s’ha mantingut aquí; tan natural, tot sembla “com Moscou”. Un amant de l'antiguitat, sabent que fa un any hi havia un lloc de construcció, s'indignarà habitualment: "novament es va reconstruir alguna cosa en formigó, i fins i tot amb proporcions canviades!". Quin té raó? I què hi ha davant: una reconstrucció "típica" de Moscou dels darrers anys o una fantasia arquitectònica sobre el seu tema?
En aquest lloc, al final del bulevard Strastnoy, hi havia una casa d’un pis, coneguda pel fet que en el moment en què pertanyia a A. V. Aquí va morir Sukhovo-Kobylin, l'esposa de fet de ple dret del dramaturg, la francesa Louise Simon-Demanche, la sang del qual es va trobar al pati del vessant de carruatges. La llegenda literària de la casa li proporcionà certa fama i estatus com a monument d’història i cultura. Però el 1997, fa nou anys, la casa va ser enderrocada pel seu propietari d’aleshores, Mosrybkhoz JSC. Després de l'enderroc del monument, estava previst construir un hotel en aquest lloc, cosa que va provocar una indignació considerable dels residents dels voltants, que temien que el nou hotel pertorbés la pau nocturna. Finalment, quan la campanya Capital Group es va convertir en la propietària del lloc, van decidir construir un edifici d'oficines car i "tranquil" i es va convidar a Nikolai Lyzlov a dissenyar-lo.
Per tant, els arquitectes no van enderrocar el monument, sinó que la comissió de protecció dels monuments va obligar a restaurar el perdut. A més, la construcció al mateix centre de la ciutat imposa moltes restriccions, una nova casa hauria de ser prou "sòlida", però no massa notable … i així successivament. D’altra banda, el client necessita espai. Caient en un marc rígid, l’arquitecte es converteix, per dir-ho així, en un virtuós de solucions creatives a problemes urgents. Davant nostre hi ha un cas així: totes les condicions es van complir "amb un somriure als llavis" i l'edifici es va barrejar tan naturalment amb la multicolora societat de veïns que volem entendre com era possible.
En primer lloc, no hi va haver una restauració individual a la casa Sukhovo-Kobylin; és ben evident que l’autenticitat és el més important per a un monument d’història i cultura i, si la casa real es perd, no hi ha es pot substituir una còpia. Per tant, Lyzlov limita la restauració a una improvisació generalitzada: segons l'expressió figurativa de l'arquitecte, es tracta d'una "cita de cometes": les façanes es munten a partir d'elements mesurats i copiats d'altres cases de Moscou de mitjan segle XIX i "es posen "un volum de formigó que sobresurt del cos de l'edifici principal, al qual pertany completament. Està connectat amb ell per passatges a la part superior i garatges comuns (sota tot l'edifici hi ha un garatge profund de quatre nivells). Segons Nikolai Lyzlov, la casa de Sukhovo-Kobylin ni tan sols intenta semblar antiga, sinó que només existeix com a referència literària al monument perdut. Després de l’augment de l’escala del carrer, es va convertir en una mica més un prototip, mentre que a l’interior no hi havia cap, sinó fins a tres pisos. És curiós que la "veritable" casa de l'època soviètica també es construís a sobre - des del costat del pati en el moment de la destrucció ja tenia tres pisos d'alçada. Al principi, volien col·locar un restaurant a la casa, per al qual l’arquitecte va arribar amb un acollidor entresòl al nivell de les golfes, però va resultar que tot l’edifici es cediria a oficines, de manera que ara tot el que hi ha dins és estricte i senzill.
Segons Nikolai Lyzlov, el volum principal de l'edifici d'oficines és un "teló de fons" neutre, la seva tasca consisteix a posar en marxa la casa en primer pla i també col·locar la major part del local, en total uns 20.000 metres quadrats. metres. La seva alçada està perfectament inscrita a l'escala de les cases "antigues cases" veïnes i l'arquitecte es va negar a estilitzar les formes d'un dels "veïns" (com es va suggerir durant les negociacions): totes les cases circumdants juntes representen una gran varietat conjunt d'estils, inclosos F. O. Shekhtel, i edificis ordinaris del segle XIX, i una mica més enllà, a la plaça Pushkin, la casa constructivista "Izvestia".
En una empresa multicolor, l’edifici de Lyzlov té un aspecte exquisitament senzill. El volum vertical tens, que menysprea la força de la gravetat, penja sobre l’entrada com una aparença geomètrica d’una font petrificada i invertida. La plasticitat angular de l’entrada es desprèn del pla de formigó del "fons", efímer, prim a causa del dibuix superficial de les cornises al voltant de les línies de punts, a la part superior - més curta, a la part inferior - més llarga, cintes de finestres. El pis superior és una terrassa totalment vidriada de la part representativa de les oficines, des d’on s’obre una magnífica vista panoràmica de tot el centre de Moscou.
És sorprenent que l’espaiós edifici d’oficines, sense citar res directament, es fusionés amb els edificis històrics com si “sempre” hi hagués estat. La nova casa ocupa el seu lloc en una comunitat estreta i acolorida amb dignitat tranquil·la, de manera que és difícil desfer-se del regust metafísic; sembla que la casa s’ha materialitzat d’una manera incomprensible, només perquè va ser ell qui hauria d’haver estat en aquest lloc. Cal reconèixer aquesta sensació de fusió perfecta d’un edifici completament nou amb l’entorn, poques vegades, fins i tot entre els edificis que copien i estilitzen estils històrics.
Sembla que Nikolai Lyzlov utilitza algun mètode d’estilització inusual: sense humiliar-se amb una cita específica, l’arquitecte, com en un teatre, “juga” … el propi entorn, utilitzant combinacions familiars als ulls dels residents de la capital com "Notes" de la seva pròpia "melodia" … Entre les obres de Lyzlov, es pot trobar un altre edifici que utilitza aquest passatge: es tracta d’una casa a Myasnitskaya, com si estigués integrada completament pels extrems dels edificis del segle anterior. La nova casa no s’adapta a l’estil històric, però imita una història absent: hi havia un carrer, els veïns hi van esprémer una casa, després es va enderrocar tot el que hi havia al voltant, però va romandre i ara mostra a tothom el seu amagat anteriorment. parets finals.
Tornant a Strastnoy, què podria ser realment més característic de Moscou que el barri d’una petita casa del voltant del segle XIX i les verticals de formigó vidre darrere? La mirada d’un excursionista, com de costum, llisca sobre les formes vagament familiars del “teló de fons”, sense sospitar que la situació s’ha posat en escena de principi a fi, i el propi observador es converteix en un participant de la pantomima sobre el tema “Moscou i moscovites”..
