Davant nostre hi ha la primera publicació seriosa d’obres de l’empresa d’arquitectura ABD architects, que consta de dos llibres, un dedicat als interiors i l’altre als edificis. Això reflecteix les particularitats del disseny d'interiors d'ABD, amb la seva divisió interna en divisions arquitectòniques i interiors. Els llibres estan plens de belles imatges, l’arquitectura acolorida s’intercala amb fotografies en blanc i negre del taller i simplement de la ciutat. Estan molt ben publicats per la prestigiosa editorial estrangera SpringerWienNewYork, especialitzada en literatura en el camp de la ciència i la cultura. Això vol dir que el llibre ABD ha entrat en una societat molt bona. Segons el seu representant, l'editorial dubtava fortament de si valia la pena involucrar-se en material rus. Tanmateix, en conèixer l’arquitectura proposada per a la publicació, va canviar radicalment d’opinió: ABD va tornar a convèncer Occident, aquesta vegada en la persona de l’editorial, de la seva solvència. L’eficàcia d’aquesta creença s’expressa amb eloqüència mitjançant l’anotació donada a l’empresa d’arquitectura al lloc web de l’editorial SpringerWienNewYork: “segurament una de les pràctiques arquitectòniques més innovadores i respectades a Moscou actualment” (… sens dubte, una de les més innovador i reconegut a Moscou …): dos elogis més importants per a l’arquitectura moderna, d’una banda és innovador i, de l’altra, sòlid; Aquesta caracterització de la comunitat cultural occidental val alguna cosa.
Els textos introductoris, dedicats principalment a les noves obres del 2005, van ser escrits per dos investigadors de l'arquitectura del modernisme de la postguerra, Andrei Kaftanov i Andrei Gozak. En conseqüència, l’arquitectura ABD sembla estar arrelada al context “nostre local”, continuant el treball de les avantguardes russes, responent als desafiaments de l’espai de la ciutat post-soviètica, que sembla una mica inesperat, ja que, certament, menys es pensa com un producte del context, sinó més aviat al contrari; més familiar és considerar-lo com quelcom d’altra banda-occidental, la inoculació d’un procés adequadament depurat que ofereix amb confiança i propòsit un producte arquitectònic d’alta qualitat en tots els aspectes.
El llibre mostra que es tracta d’una contradicció aparent. Més aviat, això no és cap contradicció, ja que el treball ben organitzat és un mecanisme, un mitjà i pertànyer a la pròpia cultura, és clar, a un nivell profund, que és el correcte: es tracta de contingut creatiu. Igual que la impressió de luxe és un mitjà per resumir els 15 anys de treball d’ABD. Un llibre d’aquest tipus mostra l’arquitectura resultant ja que un bonic marc és una imatge que us permet mirar les obres emmarcades de manera una mica diferent. Per exemple, sentir que les arrels de tota l’arquitectura moderna, tant russa com occidental, pertanyen primer a les avantguardes, inclosa la russa, i després al modernisme de postguerra. I que qualsevol arquitectura moderna que es respecti considera imprescindible establir connexions amb l’entorn i qualsevol context que hereti, evitant el mimetisme i la imitació.
I resulta que tenim “només” un dels bons tallers d’arquitectura que treballen al seu propi país. I això fa que el país sembli no ser una mena d’especial ni, encara més, semi-feudal, sinó “només” un dels països civilitzats en què es pot treballar de la mateixa manera que en qualsevol altre. El que costa és impossible d’imaginar. Però cal admetre que el llibre sembla un resum de l’experiència reeixida d’aquesta activitat.
