La característica principal del nou edifici, que pot haver guanyat l’arquitecte al concurs el 2003, és el sostre cònic que connecta totes les parts del complex museístic. Es va modelar amb un barret de camperol xinès que Ban va trobar en un mercat de París. En lloc de les fibres de bambú utilitzades per a aquest tocat, un arquitecte japonès va suggerir que el Centre Pompidou-Metz fes servir un marc de fusta en forma de gelosia amb forats hexagonals i una membrana de fibra de vidre recoberta de tefló.
A Bana no li interessava tant la seva forma com les característiques tècniques de la seva estructura: amb un pes molt baix, pot cobrir amplis espais. Aquest enfocament és típic d’un arquitecte que utilitza paper, cartró i contenidors d’enviament com a materials de construcció. Fins i tot les parets del seu taller temporal al terrat del primer Centre Pompidou de París estan fetes de tubs de cartró coberts amb la mateixa membrana a partir de la qual es farà la "tenda" de la branca de Metz.
Al nou museu, sota el terrat, s'amagaran tres enormes "canonades" de formigó amb sales d'exposicions a l'interior, instal·lades una sobre l'altra i orientades en diferents direccions. Al final de cadascun disposarà una finestra panoràmica amb vistes a l'estació de la ciutat, la catedral i el parc al voltant del museu amb una superfície de 20 hectàrees. El complex també tindrà una enorme "nau": una sala per a exposicions d'obres a gran escala, un vestíbul, un auditori, locals administratius i una cafeteria. La finalitat de la majoria d’aquests espais, a diferència de les sales d’exposició, pot variar en funció de la situació. El parc mereix una menció especial: el seu projecte va aparèixer gairebé abans dels plans del museu, tal com volia Shigeru Ban: perquè l’edifici estigui més estretament connectat amb l’entorn natural que l’envolta, quedarà “encastat” entre els arbres ja plantats.
En general, la construcció de la primera oficina del Centre Pompidou per valor de 54 milions d’euros és un esdeveniment important no només per a Metz, que ja experimenta la "síndrome de Bilbao", sinó també per al món de l’art: després del Museu Guggenheim, el Centre Pompidou es va embarcar en el camí per convertir-se en una marca de la vida cultural internacional i la seva posició de lideratge també es basa no només en les seves col·leccions d’art, sinó també en l’arquitectura de primera classe dels edificis de les seves sucursals.
