La casa s’assembla a una papallona gegant, que estén les ales a la vora del bosc, pensant, ja sigui per volar-se ara o per prendre el sol. L'efecte del moviment de les ales que es plegen regularment es crea mitjançant les línies del sostre, les suaus pendents de les quals es tallen entre si, com els dits units en un "pany": una línia que va baixar continua amunt i viceversa. A partir d’això, el patró del sostre, inspirat, segons Nikolai Lyzlov, per les cases de fusta del nord de Rússia, perd una mica de somnolència inherent als prototips, passant a la dinàmica: d’una banda, el sostre, com era d’esperar, sembla a dues aigües, de l'altra, les seves vores s'eleven com les cantonades dels llavis, fingint un somriure.
De fet, diu Nikolai Lyzlov, dissenyar una caseta per a un taller és l’excepció més que la norma. El projecte va sorgir perquè el client i l'arquitecte tenen una llarga amistat i una comprensió comuna de la tasca, és a dir, que el client no és tal que exigeixi un "castell de menjadors d'home … no de menjador d'home".
El poble escollit per a la construcció també va resultar ser un èxit. Aquest és un lloc preciós, on "… podeu mirar en totes direccions i no veure res terrible … veure només el cel, el bosc i l'herba verda". Al voltant del bosc - com un parc, mig arbre de Nadal, poloivna -, pins esvelts i suaus. Fins i tot el sòl d’aquí va resultar ser gairebé perfecte, només format per sorra. Els organitzadors no només van escollir una bona ubicació, sinó que també van proposar un disseny pensatiu del poble, que sembla una petita ciutat, compactada al centre i que es dissol en un bosc a les vores. A més, les condicions s’estipulen de manera que no sigui rendible comprar una parcel·la gran i revendre-la tallant-la a trossos, el terreny en una parcel·la gran és més car, cosa que exclou les possibles especulacions i garanteix la seguretat del dispositiu concebut.
El lloc al qual es destina el projecte de Lyzlov és un dels més grans i dos terços del mateix van al bosc. La casa és baixa, estesa a terra, inclinada, fent ressò de la intersecció dels carrers. Una ala és econòmica, cosa que els arquitectes anomenen en broma la "casa dels autocars". Una de les seves parets dóna a la línia, als carrers, assumint el paper de la tanca. La part principal i residencial de la casa s’allunya lleugerament de la carretera, al seu davant es forma un imponent pati “cerimonial”. A l’altra banda de la casa, com era habitual a les finques, hi ha un pati privat amagat a la vista, que es converteix sense problemes en el bosc. Hi ha més finestres en aquest costat, la casa generalment està oberta cap al bosc: la paret de vidre de la piscina i els finestrals del saló fins al sostre: cada espai habitable té una finestra al bosc.
Segons Nikolai Lyzlov, la casa va resultar ser molt tradicional. La part principal de les habitacions està alineada en una suite i la distribució s'assembla a un pla senyorial amb un "descans", és a dir, la lletra P, truncada en una sola ala. De fet, fins i tot per a una "casa al país" el conservadorisme és més aviat una virtut; aquí la tipologia ha evolucionat al llarg dels segles i és difícil afegir quelcom completament radical sense perjudicar l’habitant.
No obstant això, aquí ens trobem davant d’una tradició en una encarnació molt lleugera, ventilada i transparent, per dir-ho així, la tradició LIGHT. A diferència dels clàssics "palaus", aquesta casa "s'estén" lliurement per terra, està oberta a l'espai circumdant i fins i tot està equipada amb ales de sostre, ara mateix seurà, descansarà i fins i tot enlairarà.
