La cerimònia de lliurament dels premis ARX, que sense una modèstia excessiva es va anomenar "un esdeveniment clau en el camp de l'arquitectura i la construcció", va ser guardonada amb gran pompa. Des d’una directitud tan temerària en la qüestió de l’elogi de si mateix, tothom va tremolar una mica, però va obeir a l’espera d’un gran esdeveniment. I he de reconèixer que, en general, el premi va ser un èxit. En primer lloc, va ser possible convocar a molts arquitectes reconeguts com a nominats al premi, que ara, excepte Arch-Moscow, poques vegades es reuneixen. Després d’haver cedit el seu lloc en algun lloc a joves i en algun lloc a col·legues no moscovites, els venerables arquitectes en els darrers anys han deixat de ser notables, com si estiguessin saciats de glòria. Això no és del tot correcte, perquè al final el que estan fent no es nota tan com solia ser. Potser un bon començament per als premis ARX ajudarà a superar aquesta injustícia.
En segon lloc, la decisió del jurat va suavitzar l'aplomb de relacions públiques de l'esdeveniment d'una manera agradable, centrant-se en coses molt tranquil·les: un club nàutic de fusta de Totan Kuzembaev va guanyar en dues nominacions alhora, fent una clara analogia i una mena de continuació de les successives victòries de les "petites formes" de Brodsky a Arch-Moscou … El mateix edifici Kuzembaev va ser escollit per dos dels tres estrangers que participaven al jurat, aquesta coincidència expressava clarament que és precisament això: condicionalment, parlant, la direcció "Klyazminskoe" en l'arquitectura moderna russa és més interessant per a ells que la resta: no es pot discutir amb això, és realment un producte creatiu especial, un encreuament entre concepte i arquitectura. Guanyadors d'altres nominacions: casa a Tessinsky per. S. Skuratova, el poble cretenc de D. Aleksandrova, el concepte d’urbanisme de la península d’Ufa per part d’arquitectes Raum, es distingeix per un contextualisme reflexiu a la vora de l’ecologia, en algun lloc natural, en algun lloc cultural.
Si en els premis ARX, el jurat internacional va escollir les obres d’arquitectes russos reconeguts, al cap de pocs dies es va produir l’adjudicació, en cert sentit, semblant a un mirall; en nom de les avantguardes russes, es va lliurar un altre premi, també per la primera vegada aquest any, el premi Yakov Chernikhov del fons del mateix nom. No es va lliurar aquí una estatueta, sinó una suma substancial de? 50.000 (i el fons total és el doble), no venerable, però jove i prometedor, i no rus, sinó estranger, o més aviat internacional, però dels russos només va decidir participar Boris Bernasconi, que va portar la seva tauleta l'últim dia. No van ser guardonats per una obra concreta, sinó per un credo creatiu, que buscava entre els 55 nominats els més no estàndards i de futur, que corresponen no a la lletra, sinó a l’esperit de l’avantguarda. Aquests eren teòrics ubranistes reconeguts que treballaven, en particular, per a l'administració de la Unió Europea i per a la capital albanesa, arquitectes del grup DOGMA. Els arquitectes representen una alternativa clara i òbvia a les recerques modernes del nou en sofisticats revolts complexos calculats en un ordinador: menyspreen les delícies estilístiques, pensen immediatament a les ciutats, per simplicitat representen edificis en forma de cubs, parlen en manifestos - es veuen rectes endavant, deixen caure frases esmolades, aparentment fragments de dogma … En qualsevol cas, la seva caiguda fora de les cerques formalitzades de modernitat és òbvia; i les avars imatges de les seves tauletes són encara més avantguardistes que les avantguardistes, i sobretot recorden a Ledoux - d’aquí, pel que sembla, el nom de “la ciutat dels nous jacobins”. D’altra banda, aquest urbanitzat teoritzat encaixa bé amb les consignes de l’actual Biennal de la Ciutat de Venècia, en què DOGMA va presentar el seu disseny de la ciutat ideal de Vema al pavelló italià; no se'ls va fer notar a la Biennal, potser pel seu utopisme.
A la Biennal no es van premiar les utopies, sinó fets reals. Els danesos van cooperar amb èxit amb els xinesos sobre la base de l'ecologia. La capital de Colòmbia, Bogotà, que, com Munchausen, es va treure amb èxit dels problemes amb la seva pròpia mà, va ser anomenada "far d'esperança" per a totes les altres ciutats. No van avaluar tant el bell disseny d’exposicions com el contingut, una autèntica exposició d’èxits. Com que ara no hi ha èxits urbans a Rússia i només hi ha el fet del creixement incontrolat d’una gran ciutat, no hi havia res amb què comptar. Una solució elegant: mostrar l’urbanisme rus en forma de records de les seves conseqüències, presentada a les instal·lacions poètiques de Brodsky, va ser agradable per a la seva pròpia gent, i la resta, molt probablement, no ho va entendre, aquesta vegada la Biennal no avaluava la llengua. d’art, però de nombres. Tot i que es va premiar una bella exposició, la japonesa.
A més de dos premis completament nous i d’alt perfil, a Moscou es va lliurar a Moscou el ja conegut “Arkhip” de la revista Salon, un premi per a interiors i cases particulars. Aquest any, les obres dels guanyadors tradicionalment d’alta qualitat s’uneixen amb un lleuger toc de nerviosisme (finestres asimètriques, bisells, canvis), ja sigui una tendència de la moda o l’estat d’ànim general de l’arquitectura privada. El guanyador de la candidatura principal "Casa individual", l'arquitecte Dmitry Geychenko, no va poder venir a la cerimònia de lliurament del premi; a l'estiu va ser arrestat a la duana ucraïnesa per un inofensiu paquet de medicaments, no fa molt de temps va ser posat en llibertat per no marxar, i seran jutjats a mitjans de desembre.
Una sèrie de premis no sindicals molt diferents van revifar la vida arquitectònica en general i el novembre en particular, però el principal brunzit no es va centrar aquí. Durant tot el novembre, tothom que pogués debatre sobre els projectes del gratacel Gazprom-City exposat a l'Acadèmia d'Arts de Sant Petersburg. La premsa es va inundar d’articles contra el gratacel, desfigurant inconcebiblement l’única i bella ciutat del país. Es van convocar diverses rodes de premsa, van sorgir associacions juvenils, flash mobs i van sorgir protestes. Com a resposta, vam rebre garanties que els projectes només són esbossos i que no s’ha decidit res.
El moviment contra és de fet molt actiu, encara que heterogeni. La seva primera, la part més maca, relativament parlant, la intel·lectualitat, està representada per Mikhail Piotrovsky i hereta les idees de D. S. Likhachev, que ja havia defensat Peter d'un gratacel, però, va ser un creixement més curt i no un Gazprom, és a dir, no estava previst com a símbol de l'aprovació d'una empresa molt gran i influent a la ciutat i en aquest sentit, la posició del gratacel dels anys noranta era sensiblement més feble. Cap a finals de mes, aquest moviment va trobar finalment el suport de companys estrangers en forma de carta de Lord Norwich i Colin Amery, els britànics, representants del World Monuments Conservation Fund; va seguir un article al Times.
La segona part de la resistència és el sindicat i, tot i que estan a favor d’una cosa, les actuacions dels sindicats d’arquitectes no ofenen que els arquitectes russos no participin en el disseny.
Les opinions sobre els projectes d’estrelles estrangeres també eren diferents: el director del Museu d’Arquitectura David Sakrisian les va qualificar de dolentes i descuidades, però no va explicar el perquè. Piotrovsky, en canvi, va reconèixer els projectes com a bons, dividint la qualitat de l'arquitectura i els danys que causarà a la ciutat si apareix al lloc on està previst. Aquí, en algun lloc, es pot sentir la sortida: per què no construir un bon gratacels "a partir de l'estrella" en algun lloc dels afores de la ciutat, alhora que es regenera la zona? Per descomptat, si Gazprom està a punt de comprometre’s.
Si mireu els projectes, en general m’agradaria estar d’acord amb Piotrovsky. Quedant en el marc del gènere no més sofisticat, les "estrelles" ofereixen una gran varietat de solucions. S’observa una regularitat: de sis convidats, cinc són indiscutibles estrelles de primera magnitud i el sisè projecte també és estranger, però “amb una gran participació russa” - RMJM. Aquest també és un taller que no és de l’última fila, però no amb una fama mundial com la resta, el setè de les empreses d’arquitectura britàniques. Va participar en la construcció del Parlament escocès, conegut per la seva delicada actitud envers els edificis històrics, però no en els primers papers. Però ella treballa a Dubai i no és cap secret que per als funcionaris i empresaris russos aquest lloc sigui gairebé un ideal de felicitat.
Si mireu els projectes, de seguida notareu una lleugera diferència. Cinc "estrelles", cadascuna a la seva manera, van intentar alegrar la invasió del seu gegant a la ciutat. Nouvel va construir l'Aurora, no és el seu primer edifici en forma de vaixell; Libeskind - l'Arc de l'Estat Major, que intenta obrir una vista de la catedral Smolny de Rastrelli; Fuksas és una agulla, ja sigui de l'Almirantatge, o de Pere i Pau. Koolhaas va "treure" el volum amb nínxols cúbics, intentant ombrejar la massivitat de l'edifici, la torre Herzog i De Meuron es doblega com si li fes vergonya de quedar-se en aquest lloc. Van dir en va que el nostre escàndol no arribava als estrangers, o ho sabien tot, o se sentien: les cinc "estrelles" reals d'una manera o altra van expressar la seva vergonya pel que feien, envaint la "línia del cel".
Només un projecte va resultar aliè als dubtes i reflexions. Representa l’encarnació pura de l’emblema Gazprom, una espelma de gas, fins i tot més gran que la de veu per 20 metres més. Es tracta d’una escultura molt costosa i sofisticada tecnològicament d’un cremador: l’encarnació més pura d’un encàrrec d’un símbol de gas ambiciós. Hi havia cap dubte que seria escollit. Pel que fa al públic, en anunciar els resultats, Valentina Matvienko va dir que els residents de Sant Petersburg haurien d’estar contents i Alexey Miller va oferir al públic que es consolés amb una pista de patinatge que es construiria al mateix temps al territori d’Okhta. Era l’1 de desembre.
S’ha recollit la collita de premis de tardor. No s’esperen esdeveniments greus en l’àmbit professional al desembre, però és probable que es desenvolupi l’escàndol amb la torre de Sant Petersburg.
