La zona destinada al projecte es construeix principalment amb naus industrials dels anys vint i trenta per a la planta que ara coneixem com a ZIL. L’atractiu al patrimoni de les avantguardes russes en un barri d’aquest tipus és bastant natural, però la nova casa no falsifica el medi ambient, al contrari sembla intentar corregir la injustícia històrica, cosa que s’afegeix a la zona industrial constructivista. un element d’una varietat més complexa de cerques arquitectòniques de la mateixa època i que ofereix al mateix temps la seva pròpia versió d’entendre formes que han entrat fermament a la història, però que no han rebut ni la continuació ni la interpretació final.
Als anys vint. Ilya Golosov, estudiant del classicista Zholtovsky, teòric de l'arquitectura i avantguardista, va inventar, entre d'altres, una forma inesperada, substituint la cantonada de l'edifici per un cilindre de vidre agafat per una consola rectangular. La sorprenent novetat en realitat no és tan senzilla com podria semblar: la rotonda de cantonada era una tècnica preferida del classicisme. I aquesta juxtaposició de formes és ben coneguda per l’arquitectura clàssica a una escala més petita; de la mateixa manera, el tronc rodó d’una columna "apagada" està travessat per blocs rectangulars que representen quadrats de pedra crua, mantenint la perfecció escultòrica de la columna a l’interior "massís. En la interpretació de Golosov, el tema revela la seva naturalesa estereomètrica: l’oposició simultània d’un cercle i d’un quadrat, vertical i horitzontal: el “nus” creix a l’escala d’una casa i perd completament la seva semblança externa amb el prototip.
En el projecte de Bavykin, aquesta connexió amb la forma original es manifesta de nou, com si brotés. La casa, per raons òbvies de capacitat, és molt superior a la majoria de projectes d’avantguarda: 27 pisos. L'augment de l'escala obliga a multiplicar els "feixos" en voladís; en lloc d'un, n'hi ha quatre, a una distància igual. Quatre pisos: un rectangular, fixa i afina el vidre rodó d’un cilindre gegant. A causa de la repetició, les consoles recuperen una semblança llunyana amb els "acoblaments" en una columna molt gran.
Això no ho quedaria clar per a tothom, però Bavykin consolida el resultat transformant el vidre del cilindre de 27 pisos en flautes-flautes de l’ordre dòric. La superfície nervada té un aspecte tan extraordinari que fa pensar, tard o d’hora, en la idea que ens trobem davant d’un descendent d’una columna que ha crescut d’aquesta manera entre 10 i 15 vegades, o millor dit, la seva reencarnació estereomètrica a escala ampliada.
Aquí podeu recordar que el primer i el final de Golosov tenen projectes amb columnes dòriques exagerades, amples i curtes, les grans flautes de les quals són similars a les utilitzades en el nou projecte Bavykin.
I també, que cinc anys abans Golosov va construir un club per a ells. Va aparèixer Zuev, el famós projecte d'Adolf Loos, un gratacels en forma de columna, eliminant finalment l'element principal de l'ordre clàssic de la categoria dels "petits". I també el fet que aquesta mateixa columna aparegui al logotip del taller de Bavykin, després d’haver-hi arribat junt amb un gos que borda dels seus dibuixos del període del "paper".
En general, l'enfocament que es fa sentir en l'arquitectura de la casa d'Avtozavodskaya sembla pertànyer a "l'arquitectura de paper". Aquí no hi ha res de moda, semblant a una revista; sense bisells, plecs, curiositats. Un llenguatge molt reproduït de la dècada de 1920, que va provocar innovacions tipològiques, per exemple, els deu pisos inferiors de l’edifici es donen a un aparcament, els nivells dels quals estan exempts de murs externs, cosa que resol radicalment el problema de la ventilació. El treball de l'arquitecte es desenvolupa aquí en algun altre nivell, més profund, no decoratiu i no constructiu, sinó més aviat tipològic i semàntic. Bavykin explora l'avantguarda gairebé amb tanta cura i profunditat com els classicistes van estudiar l'antiguitat. I a la sortida, resulta que no estan tan allunyats els uns dels altres.
