El carrer Minskaya creua la perspectiva Kutuzovsky immediatament darrere del Victory Park, separant la part "conreada" de Poklonnaya Gora de l'oest. Des del costat del parc, a la cruïlla de camins, hi ha tres soldats de bronze que miren cap a l’oest abstracte. Ara tenen un lloc on mirar: just a la diagonal, s’està acabant la construcció d’un espectacular centre comercial dissenyat per Vladimir Plotkin.
L'edifici del centre comercial està inscrit al cor de l'intercanviador de transports, una part del qual encara està en construcció. Un costat "llarg" mira a Kutuzovsky Prospekt, l'altre, la seva futura "còpia de seguretat", una carretera paral·lela per alleujar el trànsit. Des de tots els costats del cotxe, però és convenient pujar. En conseqüència, l’escala i les façanes estan dissenyades per a la vista des d’un cotxe que passa i representen alguna cosa entre un aparador i una cartellera publicitària.
La façana principal, orientada a l’avinguda, està composta per aparadors de vidre esglaonat i panells perforats uniformement amb forats quadrats. Als forats hi ha LEDs controlats per un ordinador, que permet compondre patrons a partir de les bombetes de punts. Les finestres de les vitrines estan lleugerament girades (les superiors són per a aquells que condueixen des de la ciutat, les inferiors es dirigeixen cap als cotxes que es dirigeixen cap al centre), així atrapen activament l’espectador, intentant girar-se convenientment i mostrar-ne més.
Tot és enorme. Cada rectangle de la façana té dos pisos d’alçada, 9 metres d’alçada i 7 d’amplada. Segons l’última versió, les vitrines i els panells LED estan previstos per combinar-los en un únic cartell publicitari gegant: darrere del vidre es col·locaran els prismatrons triangulars, estructures de pals triangulars rotatius, que s’utilitzen generalment a les cartelleres i que permeten alternar tres patrons diferents. Cada aparador mostrarà el seu propi fragment d'un gran "pòster" que cobreix tota la façana i els panells perforats complementaran parts de la imatge amb l'ajut de bombetes. Si es vol, el dibuix de la megafonsa es pot dividir en elements separats i els vitralls adquiriran l’aspecte més familiar de les vitrines “normals”.
El tema de l’aparador continua d’una manera lleugerament diferent a la part adjacent de la façana. Aquí la superfície de la paret està tallada per dues "barres" rectangulars transparents, també grans, d'un pis de gruix (més de 4 metres). Els "aquaris" de vidre que sobresurten en lloc de peixos exòtics mostraran als transeünts mercaderies, que funcionen com a aparadors volumètrics a tres cares, o bé - visitants de cibercafés, situats a l'espai de la metròpoli a una alçada de 10 metres.
El final que s’enfronta a Poklonnaya Gora es converteix en una continuació de l’espectacle, però per a aquells que són a dins, més exactament, per als visitants de restaurants concentrats en aquesta part del centre comercial. Al nivell de la quarta planta superior, creix un enorme "morro" de 25 metres de llarg per sobre de l'entrada, al mateix temps una visera i un balcó amb vistes al parc Poklonnaya Gora i amb l'oportunitat de fer fotos en el seu fons, com molta gent com, agafant "diversos edificis famosos" al palmell.
L'espai interior està igualment saturat d'emocions: el seu nucli està format per quatre atris en forma de "pous" de llum circulars, que s'expandeixen cap amunt per captar més llum del dia provinent dels cons de vidre truncats del terrat. Els nivells de pisos són arrodonits eficaçment, encadenats els uns sobre els altres, afegint dinàmica i complicant el moviment. A causa de l’expansió dels anells superiors, quan es veu des de baix, l’espai de l’atri sembla més ampli i lliure i, des de dalt, s’efectua la contracció de la perspectiva i l’alçada augmenta visualment. El nombre d’atris no és casual, n’hi ha quatre segons el nombre d’estacions i és possible que els patis estiguin decorats de maneres diferents, sense realisme, però deixant entreveure notablement la presència simultània de totes les estacions en un sol passatge..
L’arquitectura de les estacions té una funció sorprenentment precisa. Es tracta d’un espectacle incessant, brillant, impressionant, qualitativament superior a la publicitat ordinària, encara que només sigui perquè, per regla general, el pòster està enganxat a l’edifici o s’alça al costat, i aquí el propi edifici es converteix en una cartellera diferent de l'habitual no només en les seves dimensions gegantines, sinó també en què es pot introduir-hi a dins, com al mirall. Dins, com era d’esperar, un conte de fades: la ciutat al palmell de la mà, les estacions canvien per caprici, vols desembre, vols, abril, i també pots convertir-te en una exposició, penjada en un cub de vidre d’un Cafè Internet.
Ja hi ha molts centres comercials a Moscou amb una arquitectura molt diferent, aquest gènere s’ha convertit en l’únic tipus d’arquitectura pública que ara té l’oportunitat de desenvolupar-se activament aquí, intentant assaborir arquitectures diferents. La peculiaritat de la decisió de Vladimir Plotkin rau en el fet que a "Les Quatre Estacions" l'arquitectura participa molt activament en el procés, convertint-se en un mitjà de comunicació. Probablement, en aquest sentit, és el més proper a la "infospai", no només perquè està informatitzat, sinó perquè aquí les parets i allò que ens volen mostrar es converteixen en un tot inseparable i no sempre és possible entendre on crea l'arquitectura una impressió i on la informació construeix l’edifici.
