Historicisme Germinat

Historicisme Germinat
Historicisme Germinat

Vídeo: Historicisme Germinat

Vídeo: Historicisme Germinat
Vídeo: Камера прорастания 2024, Març
Anonim

La impressionant composició es compon de dos edificis d’oficines, gairebé iguals en volum i proporcions. El primer és acristalat i s’estén al llarg de la carretera, el segon és una imatge generalitzada d’un pont antic en ruïnes: un arc està intacte, l’altre comença al costat de la carretera i es trenca al mig. El lloc de l'hipotètic "col·lapse" penja sobre la vorera i es converteix en una consola-balcó remota amb vistes a la petita plaça "Kuntsevo" al costat oposat de l'autopista i més enllà de la Universitat, fins a Troekurovo i Troparevo.

La casa en forma d'arc es convertirà en el segon accent "romà" en la línia de la perspectiva Kutuzovsky, on l'Arc de Triomf de Bove va arrelar a finals dels anys seixanta. Per a un vianant, la distància entre ells és gran, per a un cotxe: 5-10 minuts, cosa que permet construir una forta connexió lògica entre les dues fites de la carretera cap a l'oest, que tenim és l'autopista Mozhaisk, entenent-la com a romà o que portava a Roma. Aquest és el significat urbanístic de l'edifici, que, de mitjana segons els estàndards moderns, participa activament en la comprensió del teixit urbà, l'estructura, s'afegeix al "text" existent i, per tant, ja en fase de disseny, afirma ser una nova fita de Kutuzovka.

El "pont d'arc" està cobert amb revestiments de pedra rústica i es talla amb finestres cantoneres quadrades, rectangulars i fins i tot constructivistes. N’hi ha una mica més des del costat de la casa veïna, on responen al ritme rígid de la quadrícula del panell i, a més, als arcs, les finestres es fan més petites i més primes. Les obertures disperses de manera caòtica i reflexiva no molesten, sinó que reviuen la superfície de l’arc en forma de pedra, a l’escala del qual semblen traces de blocs de pedra caiguts, desenvolupant el tema de les ruïnes amb convenció geomètrica. A la cantonada que dóna a la carretera, la maçoneria s’espessa i es converteix en una borrosa arquivolta de fines lloses llargues. Tot plegat recrea amb exactitud la sensació de formigó romà: gegantí, amb una rara massa de pedra picada.

La culminació de la trama arquitectònica es troba a la intersecció de les parts de vidre i pedra. Un "nas" arrodonit brillant passa per sota de l'arc "conservat" del "pont" i surt del costat oposat. L'avió sota l'arc està vidrat; el "nas" sembla superar alguna cosa, per això la unitat d'acoblament sembla un "teletransport" cobert amb una pel·lícula d'una pel·lícula de ciència ficció.

Tot plegat recorda les ruïnes d'un lloc avançat de la ciutat per on la modernitat d'alumini-vidre intenta penetrar "a l'interior": l'ambaixador de la modernitat, un gratacel cruciforme, es troba a una distància "per aquell" costat i "l'avantguarda", mentrestant, va trobar una espitllera, es va obrir un portal sota un arc "antic". El resultat és una imatge molt àmplia i precisa de la relació actual entre l’arquitectura del centre i la perifèria. Amb aquesta trama, la casa saluda els seus espectadors, deixant la ciutat per la carretera Mozhaisk.

La comparació de diverses formes per "enfilar" una d'elles en una altra és una tècnica preferida d'Alexei Bavykin, que es remunta a les cerques plàstiques dels anys vint. grup ASNOVA Aquí, però, adquireix un sabor diferent, perquè passa no només a nivell formal, sinó també a nivell semàntic: el vell convencionalment s’oposa a l’ultra-nou. Al mateix temps, a l’estand d’Arch-Moscow 2006, l’arquitecte va proposar una analogia històrica exacta del seu projecte: el pont romà del censor Emilia (o Ponte Rotto 179-142 aC). El que és interessant perquè ja hi ha una forma semicircular tallada a l'arc: així es resol un dels suports ("toros") de l'antic pont. En conseqüència, la forma es pot entendre com manllevada íntegrament dels antics i que no sorgeix mitjançant un disseny avantguardista, que, no obstant això, no elimina l’heterogeneïtat plàstica de les dues parts comparades de la composició.

En general, una de les característiques més curioses del projecte és la interacció subtilment orquestrada de l'historicisme i la modernitat. Tingueu en compte que, a diferència de l'antic prototipus amb els seus capitells, tritons i mascarons corintis, no hi ha un sol formulari d'ordre a l'arc, només la imatge d'un massís de pedra artificial, en el qual, semblant a un bon paisatge teatral, les sensacions es comprimeixen, l’olor de records històrics de diversos tipus, plegades a la guardiola de l’experiència humana, des dels romans fins a les avantguardes arquitectòniques. És interessant que tots visquin i interactuïn dins de la mateixa trama: un pont, similar a l’aqüeducte de Moscou Rostokin, maçoneria de lloses planes, que recorda alguna cosa romano-bizantina i finestres cantoneres de l’avantguarda, que juguen amb èxit el paper de els blocs perduts de maçoneria ciclòpica. Aproximant-se des de lluny, es pot decidir que les places, de les quals està fet el "pont", tenen la mida de la finestra d’una casa veïna, però quan s’acosta a comprendre -no, aquí es tracta d’un elegant parament de pedra. Tot això s’aproxima a l’escenografia, al tipus d’escenografia que constitueix en si mateixa una representació sobre el tema de la història de l’arquitectura. Aquest arc no és una còpia, ni un renaixement ni un classicisme, sinó el reflex d’un historiador i, quan aquest historiador és arquitecte, la reflexió es produeix en forma de casa. O una casa en forma de reflexió sobre la història de l’arquitectura, alhora, incloses les avantguardes.

La vitrina antagònica, a diferència de l'historicisme del veí, està plena de notes de natura. Es fan dos suports ovalats similars als troncs llargs d’àlber hipertrofiats, aproximadament al mig s’estratifiquen en dos processos “arbòries”: un en aquest costat sosté el “nas” que ha penetrat a través de l’arc, l’altre en el, creix a través de la cantonada amb balcons oberts. Aquest tema ja l'ha utilitzat Bavykin a la "casa de l'àlber" de Bryusov Lane i sembla que va venir d'allà. Però aquí els troncs són més generalitzats, el seu significat és més global. Resulta que el "pont" és ciutat i pedra, està impregnat d'historicisme humanitari i l'alien de vidre que l'envaeix no és només un element ultra-nou, de plàstic, sinó també un element natural. Recordo la jungla de Kipling, que entrellaça la ciutat de pedra, i resulta que la pressa del bio-modernisme actual s’assembla una mica a aquesta jungla.

Recomanat: