Digueu-nos, quina va ser la vostra tasca a l’hora de dissenyar aquesta casa?
A. Ivanov: Feu una casa de qualitat però senzilla. El repte era situar l’espai habitable de luxe en una àrea molt petita entre els edificis existents de 9 i 12 plantes. Vam estar buscant un pla d’edificació durant molt de temps, que tingués en compte tots els requisits d’insolació, la distància de les cases veïnes, la col·locació de comunicacions. Així va aparèixer un volum de deu pisos, la façana del qual consta de dos volums-llibres, mirant cap endavant. Els bisells de les façanes van sorgir com a resposta al volum adjacent: abans del bisell, la superfície de l’edifici repeteix el ritme de les finestres de l’edifici a la dreta i, a continuació, els balcons de la galeria recorren el pla inclinat. La casa té dues façanes principals: cap al parc i cap als patis. El segon es resol de manera més uniforme, amb un sol cop d’elements lineals simples amb tanques de vidre temperat mitjançant vidres metàl·lics i de cinta.
La casa és molt lacònica. Es tracta d’un homenatge al constructivisme?
D. Alexandrov: Recentment ens han classificat com a neoconstructivistes. Sens dubte, el constructivisme és el més reconegut en l'arquitectura russa. Tanmateix, al meu entendre, no hi va haver un període menys digne, que va començar durant el "desglaç" de Khrusxov i que durant els anys 60. convertit en l’arquitectura del neomodernisme soviètic. Es presenta en aquest barri: l'àrea de desenvolupament entre el terraplè del riu Moskva i la perspectiva de Komsomolsky està formada per dos tipus d'edificis: la construcció de la postguerra de Stalin i l'arquitectura geomètrica simple dels anys 60 i principis dels 70. Hi ha dos exemples ben coneguts d’aquesta arquitectura: són les obres de L. N. Pavlova i primers projectes d'A. Meerson - House on Begovaya i "Swan". Altres edificis interessants: el complex hoteler prop de l '"aeroport" ha estat redissenyat recentment amb una nova façana feta de materials moderns, però repeteix absolutament la geometria de l'edifici construït als anys 60 - l'arquitectura és absolutament modernista, tot i que segueix directament estil internacional, que es va adaptar a la nostra terra als anys 60. Un exemple similar és l'anomenat "Llibre" de l'ancià Posokhin sobre l'Arbat, que, sense canviar la seva aparença arquitectònica, s'ha ennoblit amb una nova façana ventilada, en general una casa moderna molt seca. En el nostre cas, hem intentat trobar un cert compromís entre aquesta geometria arquitectònica. Es podria dir que aquest és el nostre aspecte general sobre un altre període digne de l'arquitectura russa: els anys seixanta.
I com va afectar això l'arquitectura?
D. Alexandrov: El pla de l’edifici es fa amb la forma de la lletra "T", on l’enllaç central és l’escala i els dos volums, el més gran i el més petit, s’assemblen a una parella, a un home i a una dona. És a dir, una parella, una mica més gran, s’acosta a la línia vermella i abraça lleugerament una núvia més prima i elegant que està literalment “de puntilla” amb un bloc d’escala. Això crea moviment cap al parc. La sortida de les darreres quatre plantes enrere, que Andrei va esmentar, es deu a dos motius: d’una banda, mostrem la línia de limitació del desenvolupament existent i tornem a les profunditats del bloc i, en segon lloc, els millors apartaments es troben aquí, des d’allà es revelen les vistes més interessants.
La pràctica d’explotació d’edificis residencials moderns demostra que, a l’hora d’organitzar balcons i elements que sobresurten, hem de fer front al fet que tot això està vidrat, de vegades segons els projectes acordats amb nosaltres, però amb més freqüència, malauradament, sense previ avís. Com a resultat, la casa no és tal com estava pensada. Per tant, les façanes finals, és a dir, orientades cap a l’edifici, desapareixen sota els balcons o les lògies franceses amb rebaixes cap a l’interior, que esmalten completament sense dolor. Els balcons de la galeria combinen principalment cuines i salons, és a dir, àmplies zones comunes i s’orienten cap als punts més interessants. En conseqüència, hi ha dues estructures del material: una pedra similar a un maó clar i una altra més fosca, que lliga certa correspondència amb una dama blanca més cromàtica.
Són les potes de "forquilla" sobre les quals descansa la casa, només és un cap d’ullet cap a les lluminàries dels anys 60, o la tècnica té un fonament pràctic?
A. Ivanov: Degut al fet que la parcel·la no és massa gran, hem tingut problemes amb el paisatgisme contigu: no hi havia prou espai, de manera que va aparèixer la següent solució: la part inferior de la casa des del costat del pati es va comprimir al màxim, deixant espai només per als vestíbuls. Vam aixecar tota la resta als "peus": les columnes, augmentant així el possible paisatgisme gairebé dues vegades, es conservarà el petit jardí existent i el paisatgisme serà fins i tot sota les columnes. A la planta subterrània hi ha un aparcament subterrani de dos nivells, que ocupa gairebé completament la zona de l'edifici.
El disseny, com és habitual ara, és gratuït?
D. Alexandrov: Gratuït. El fet és que la flexibilitat del disseny és inherent a la mateixa estructura de la casa. Per a un edifici de deu plantes, l’estilòbata que intercepta el sòl tècnic és una cosa poc característica que no segueix d’una manera natural. Però ella, en primer lloc, va determinar en gran mesura l’arquitectura de l’edifici: es troba íntegrament a la plataforma, i aquesta plataforma s’eleva. En segon lloc, en aquesta part de l'edifici es reuneixen totes les comunicacions d'enginyeria, que després van més enllà a l'eix central i després al subsòl. Això va fer que el pla fos flexible. Totes les zones "humides", lavabos i banys, es col·loquen al nucli de la casa i les habitacions es troben al màxim al llarg del perímetre de l'edifici.
Un altre punt que distingeix aquest edifici dels edificis similars de gran alçada: hem utilitzat aquí una quadrícula de columnes bastant gran. Partint del fet que aquí tenim una "taula d'interceptació", que el client va acceptar, tot i que normalment s'utilitza en la construcció de complexos de gran alçada, per exemple, les nostres torres a la "Ciutat d'Ambre", on hi ha 100 metres els edificis són a la "taula". En un petit volum d'un edifici de 10 plantes a Komsomolskoye, la "taula" es combina amb el sòl tècnic, formant una "doble carcassa", per on passen totes les comunicacions. Gràcies a això, hem pogut aplicar una quadrícula gruixuda de suports amb un pas de vuit-cents. Normalment no hi ha més de set passos i mig per a l’habitatge. Això va provocar una disminució del nombre d'elements portants, i el disseny es va tornar prou flexible per a possibles transformacions després de la construcció per part dels propietaris dels apartaments. Això també va permetre transferir tots els habitatges al circuit exterior i millorar la il·luminació. A les façanes anteriors anem a cases veïnes no per apartaments, sinó per balcons i escales d’escapament. És a dir, centrem totes les zones públiques en espais lliures i els punts de vista més interessants: el riu Moskva, el parc Kultury i la baixada de la perspectiva Komsomolsky, mentre que amb les cases veïnes, al contrari, evitem l’efecte finestra a finestra.
Quants apartaments hi ha a la planta?
Cinc apartaments. Mitjana. Hi ha opcions: 6 apartaments, si afegiu un petit apartament, estudi. A les plantes superiors, si cal, podeu fer un apartament gran: un àtic. La casa va resultar tenir una secció i mitja de mida. Cos ample de 36 per 30 metres (cos estàndard - no més de 18 m). No es tracta d’una torre amb una sola entrada i, al mateix temps, no és un edifici seccional. L’estretor del lloc va portar a aquestes decisions. A les plantes superiors, cinc apartaments es poden convertir lliurement en tres.
