Pau Als Palaus

Pau Als Palaus
Pau Als Palaus

Vídeo: Pau Als Palaus

Vídeo: Pau Als Palaus
Vídeo: Pau, Bearn, Pyrénées-Atlantiques - 4K UHD - Virtual Trip 2024, Març
Anonim

Es tracta d’un projecte d’assentament format per quatre cases particulars de 2.000 metres quadrats cadascuna. L'escala d'un d'aquests edificis és compatible amb la casa pairal d'una finca noble del període comprès entre el "decret sobre la llibertat de la noblesa" i l'inici del capitalisme rus, que va destruir aquesta forma de vida. Tanmateix, la casa pairal del classicisme era el centre incondicional del conjunt, és a dir, estava sola. La pràctica moderna requereix que hi hagi diverses cases, fins i tot grans, que rebin una tanca comuna, la seguretat, les comunicacions i la construcció esdevinguin rendibles. En aquest cas, sorgeix una tasca arquitectònica específica per unir quatre edificis, el significat de cadascun dels quals, per definició, és ser el líder absolut del conjunt. S’assembla a la coneguda anècdota sobre el fet que si s’ordena als artistes: "pagueu per ordre", resultarà així: "primer, primer, primer …".

Ilya Utkin veu la seva tasca en la conciliació dels quatre "orgullosos egoistes", i fins i tot anomena el carrer principal de l'assentament "Carreró de la Concòrdia", destacant especialment que això es refereix principalment a l'arquitectura, construïda no en contrast, sinó en la conciliació de formes. Les cases d’aquí són com germans, semblants, però lleugerament diferents.

La semblança genètica s’aconsegueix amb el mateix esquema compositiu: relativament parlant, cadascun dels germans té "dos braços, dues cames". L'avantpassat comú s'ha de reconèixer com un volum rectangular simètric "paladià" amb una projecció del pòrtic central a partir d'una finca russa (o anglesa). El segell distintiu de la joventut és la llarga piscina coberta, producte de modernes necessitats de confort, asimètricament adjacent al costat oposat. Els "germans" estan desplegats als seus llocs amb diferents angles que són múltiples de 90 graus, cosa que insinua diferents psicotips: dos conservadors surten al carreró principal amb façanes i frontons de palau centrats, els altres dos són més excèntrics, els seus extrems, girant la cara seriosa cap a la tanca, on només els veuran els membres de la llar. També hi ha pòrtics als extrems, però el frontó se substitueix per una inclinació del sostre de maluc, com si estigués inclinat cap enrere, i les columnes només suporten una cornisa mínima. Les cases s’alternen en un patró de quadres, de manera que primer veiem un conservador a l’esquerra, un excèntric a la dreta i, viceversa.

Tots els pòrtics són diferents: tot un arbust de variacions, hi ha palladians "en l'esperit de Quarenghi", al costat hi ha balcons sobre suports rústics amb tests, que amb reserves es poden imaginar en una mansió eclèctica i fins i tot columnes vitrall d’una finestra de dos pisos, una de les tècniques neoclàssiques de principis del segle XX … Les cometes, però, no són literals, sinó més aviat tipològiques. Estan units per proporcions, mides, mòdul i estil de l'autor comuns. Les característiques més notables aquí són les profundes extensions de les columnes i els pilars, que formen àmplies terrasses, un amor rar per l’escultura del nostre temps i l’accentuat laconicisme de les parets llises on no hi ha pòrtics.

Una característica d’un altre autor és una atenció francament classicista a la natura, que aquí actua com a únic entorn i context. El carreró principal va de l’est, on es troba l’entrada, gairebé exactament a l’oest; hi haurà un mirador rodó a la tarima per veure les postes de sol. En conseqüència, el passeig tindrà el seu propi costat nord, il·luminat pel sol i amb ombra. El que va influir en les façanes anteriors, es va decidir en cert sentit "per contradicció": les quadrades molses de l'òxid "salvatge" de la dreta estaran il·luminades pel sol i l'ordre rodó, alhora, més magnífic i "correcte", es va dirigir als pòrtics del nord, com si compensés la posició ombrívola o comptant amb una percepció més subtil sense canvis bruscos de llum i ombra.

L’assentament s’ubicarà en un revolt d’un petit riu sobre un turó sostingut per un mur de suport entrellaçat de plantes. El nom de l'autor - "Acròpolis", prové probablement de la combinació d'aquesta paret, paret moltes vegades reduïda de la muntanya del temple grec, i dels ressons de cases asimètriques amb la composició volumètrica del famós Erectheion. O, com afegeix l'arquitecte, per associacions amb la polis grega, on, darrere d'un alt mur, tancat del món exterior, "tots són iguals" i neixen la seva harmonia interior i fraternitat. D’altra banda, és ben sabut que el pal·ladianisme, després d’haver donat pòrtics manllevats dels déus pagans a palaus humans, els va convertir d’un castell en mig temple. El conjunt de diversos temples és l’Acròpoli, de manera que el nom es va trobar exactament. En qualsevol cas, cal admetre que entre els assentaments de palaus moderns aquest és un rar exemple de "reflexionar" sobre les seves arrels històriques, els prototips plàstics i la relació entre cases.

Recomanat: