La casa amb el nom immobiliari "Savvinskoye Podvorie" deu la seva ubicació al seu intricat nom i, per descomptat, no és un pati. Els arquitectes l’anomenen més modest: una casa al segon carril Truzhenikov o una casa al terraplè Savvinskaya, perquè l’edifici es troba a la seva intersecció i fixa l’angle de la reunió.
És molt clarament visible des de l’estació de ferrocarril de Kievsky i des del pont Andreevsky, i aquest és un punt de vista molt convenient. Des de la distància, és obvi que la casa pertany a la mateixa tipologia que els edificis veïns de la darrera dècada, demostrant diverses variacions sobre el tema de torres residencials no molt altes i torretes de diferents graus d’elit, maó i guix. Moblat amb galeries, balcons, torretes i corbes de llum. Edificis similars de diverses modificacions creixen força densament entre Plyushchikha i el terraplè. I la casa de l'empresa "Sergei Kiselev i socis" s'adapta a la seva societat com si fos la seva, provocant un lleuger xoc de crítiques a primera vista. I, en un segon cop d’ull, queda clar que l’edifici encara difereix dels seus veïns: un toc d'alguna brillantor i "bones maneres", i almenys perquè està net i no està cobert ni de ratlles blanques ni negres característiques del maó i del guix. I és poc probable que es cobreixi: les façanes estan revestides de gres porcellànic amb una precisió d’ajust molt elevada.
La disposició de les rajoles a cada element de la façana es va calcular acuradament de manera que el patró de les juntes de rajoles s’assemblés a l’ornament que cobreix la façana, la quadrícula, que, amb l’ajut d’un mòdul estrictament definit, posa les parets. Per exemple, els plans que donen al pati i, per tant, més senzills, s’omplen de rectangles i es divideixen en pisos per línies horitzontals de rajoles del mateix color, però de la meitat de l’alçada i l’amplada. El tema "corporatiu" preferit de Sergey Kiselev és una façana de ratlles, aquí es resol de manera modesta i gràfica, només a causa de les costures entre les rajoles.
A banda, observem que a Moscou ara molts simplement ignoren aquest factor, utilitzen rajoles quadrades simples i les tallen a l’atzar, aprofitant la flexibilitat del material. I per a Sergei Kiselev, el revestiment es converteix en una expressió formal del mòdul proporcional aplicat a la façana: dues rajoles corresponen a l’amplada de les finestres grans i una a les petites. I respectivament, quatre i dues rajoles petites i ratlles horitzontals. Aquest és l’exemple més primitiu, però la façana frontal corba que dóna al terraplè està dissenyada amb la mateixa cura i modularitat, només allà on es inverteix la trama: les línies horitzontals estan formades per grans rajoles altes i la superfície principal està formada per petites i allargades. uns. Per tal que el dibuix tingués un aspecte més idoni, durant la construcció es va instal·lar el revestiment amb un error mínim de mig mil·límetre. Ara, doncs, es pot confirmar: el gruix de totes les costures de la casa és molt proper als quatre mil·límetres.
El joc gràfic, començat pel patró del revestiment, és continuat pels marcs de les finestres, un terç de cadascun dels quals es fa sòlid i vertical, i dos es divideixen en tres parts horitzontals. No cal dir que l’alçada dels petits panells horitzontals al pati és igual a l’alçada de la rajola "principal" i al terraplè: dos, que, en conseqüència, queden menys vius. Les matemàtiques minucioses estan pensades amb cura i s’implementen constantment; voleu considerar-les l’alter ego geomètric de la casa. Calcula, interpreta les façanes i les uneix en un tot a un nivell molt racional: un joc dissenyat per a persones obsessionades amb la lògica i la precisió.
Per a l’àmbit emocional, queda la impressió general de consciència i també les costelles que sobresurten de la façana frontal semicircular al punt més espectacular que dóna a l’estació de ferrocarril de Kíev. Aquest és l’únic element de la façana que sembla més o menys irracional, com si alguna cosa rosegés dues verticals d’un volum semicircular, però no pogués fer front a un marc més rígid, una mena d’indicació d’un tema de moda de les ruïnes. Tot i que, a la pràctica, aquest motiu pot inscriure’s en el sistema de rigidesa i resistència al vent, que està tan ben organitzat aquí.
Aquesta atenció tan minuciosa a la decoració sol ser característica de les solucions de "façana". Tanmateix, si passegeu per la casa o la mireu a vista d’ocell, per exemple, a la imatge, pot semblar un exemple del disseny “endins-fora”, estimat pels clàssics del constructivisme. Sembla que es compon de quatre torres de diferents altures, que per caprici s’han fusionat en un volum, aferrades a la sala de l’ascensor. Tanmateix, aquí no hi ha res arbitrari, però cal combinar apartaments de diferents tipus i mides en una casa cara, de 2 a 5 habitacions. Els apartaments del mateix tipus s’uneixen en “blocs” verticals de diferents altures. Allà on un acaba el seu creixement, els altres aconsegueixen una gran terrassa oberta situada sobre el seu sostre explotat.
A l’exterior, els volums difereixen pel color de les rajoles i pel patró de la seva disposició: per exemple, el volum de 5 habitacions es tornava més marró, el de 3 habitacions - gris i els de 4 habitacions més luxosos tenien una façana corba, proporcionant un ventall de vistes al riu Moskva, les ja esmentades “costelles” i una franja de dos tons més complexa.
Així doncs, tenim: els millors apartaments a la vora del riu, amb una vista màxima i algunes decoracions mínimes en forma de "costelles", suports rodons i finestres "ballants" amb un patró de quadres. Aquests apartaments són els menys nombrosos; al mateix temps, s’observa la línia frontal central del terraplè. Més a les profunditats del lloc, la casa "creix", en un pas a l'estil de Moscou, obrint vistes per als habitants de la part superior dels volums de 3 i 5 habitacions, dotant-los de terrasses luxoses.
Al final, la casa sembla molt pràctica. Gairebé no hi ha res "estirat" sota la solució arquitectònica; al contrari, l'arquitectura només forma el necessari, i això distingeix favorablement la nova casa dels "veïns" de maons tontos, la seva asimetria prové de la fantasia, no del benefici. La necessitat, que s'ha convertit en un volum relativament pintoresc i, en el camí, ha cedit a les restriccions de la ciutat, està formada per façanes minuciosament calculades i ben executades. Per tant, l’edifici sembla doblement racional. El racional, com ja sabeu, es pot entendre de diferents maneres: per als britànics és principalment una proporció matemàtica, per exemple, prenem la proporció àuria (la proporció àuria, per als francesos), el saldo bancari, un concepte de la categoria de rendibilitat., i en rus, un enfocament racional de la vida significa pragmàtic, sense campanes, xiulets i volants innecessaris, en particular. Aquí podeu trobar l’encarnació de diferents varietats del concepte: una alta rendibilitat pragmàtica a l’interior, a l’exterior, al ritme de les rajoles enfrontades, quelcom matemàtic semblant al Golden Ratio.
En un grau de racionalitat tan alt, voldríem discernir alguna cosa absoluta, per exemple, un intent de demostrar com s’haurien de construir exactament cases molt bé en aquesta tipologia ben coneguda per Moscou. Un nou nivell de desenvolupament per a quelcom que s’ha convertit en molt familiar en deu anys.
