Jardins De Formigó

Jardins De Formigó
Jardins De Formigó

Vídeo: Jardins De Formigó

Vídeo: Jardins De Formigó
Vídeo: Jardins de Infância A Formiga Horripilante 2024, Març
Anonim

31 de maig. Arribo quinze minuts abans de començar la primera conferència a Krasny Oktyabr: un fort pany embolicat en una bossa de plàstic penja a la porta del club, al costat hi ha un cartell blanc i blau amb la inscripció "Lectures", que, prenent tenint en compte les circumstàncies, es percep com una burla … això és tot. Què fer? Bé, bé, crec que el professor probablement arribarà tard, però arribarà aviat. Em vaig quedar cinc minuts, deu … Una quinzena de persones ja s'havien acumulat a prop de la desafortunada porta amb pany - i tothom es va preguntar: "La conferència tindrà almenys alguna forma avui?" Aviat va quedar clar que no tenia sentit esperar i la gent es va dispersar.

zoom
zoom
zoom
zoom

L'endemà va resultar que hi ha algun altre programa "Arc de Moscou" a part de l'oficial, imprès en paper A4, que indica que les conferències de M. Devin i Ch. Dzukki tindran lloc el divendres 1 de juny. I llavors aquesta informació va resultar ser només la meitat certa. Després de Michel Devin, no va parlar mai Chino Dzukki: l’endemà, 2 de juny, quan estava a la conferència de G. Pesce a la Casa Central d’Artistes, algú em va xiuxiuejar que Chino Dzukki havia estat posposat per avui: puja, digueu, si voleu, a les nou en punt cap al club Red October …

zoom
zoom

Pel que fa a M. Devin, començaré pel fet que és un arquitecte paisatgista molt famós que va col·laborar durant la seva carrera amb persones com J. Nouvel, J. Herzog i P. de Meuron, N. Foster, etc. conjunts de parcs a diverses àrees metropolitanes (Londres, París, Tòquio, Dallas). Abans d’emprendre una anàlisi addicional de l’obra de M. Devin, confesso que fins ara d’alguna manera no m’interessava especialment el tema de l’arquitectura del paisatge: continuava concentrant-me en les cases, però sobre arbres i arbusts pensava que, diuen, tothom els podria plantar molt bé. Per descomptat, sempre he rendit homenatge a l’art de la jardineria, sobretot al vell, fa dos-cents o tres-cents anys. Sí, i de la modernitat tinc alguna cosa al cap; bé, prengui almenys el parc La Villette B. Chumi. Però per tal d’estudiar aquesta qüestió a propòsit, fins als detalls, mai no em va atreure cap tal cosa. I aquí, aquí, el material més curiós! Aquesta conferència, sense exagerar-me, va canviar radicalment la meva actitud cap a una secció tan arquitectònica com la del paisatgisme.

zoom
zoom

Michel Devigne va parlar molt tranquil·lament i lentament, com si fos una mica incert, i es va desplaçar ràpidament per les imatges, probablement per excessiva modèstia. En general, va donar la impressió d’una persona molt benèvola i tranquil·la: va ser un plaer escoltar-lo … I després, quan es parla anglès amb accent francès, actua –bé, almenys per a mi– d’alguna manera”. envolvent "(malgrat que odio el francès). És cert que el discurs suau i moderat de M. Devin ensopegava periòdicament amb la veu coqueta i descarnada del traductor - una joventut lànguida i astenica - que introduïa una dissonància tangible en el que passava. Però res. Però la traducció en si mateixa era força alfabetitzada i intel·ligible; alguns fragments de la conferència sense ella haurien estat del tot impossibles de comprendre. Així que "hi ha un revestiment de plata" …

zoom
zoom

M. Devin va expressar el seu credo creatiu en la tesi següent:

“Un arquitecte paisatgista no hauria d’avergonyir-se de la“artificialitat”de la seva creació … Pot dissenyar plantacions de qualsevol manera (mitjançant un mòdul quadrat, triangular, etc.), la geometria estricta en aquest cas no és un enemic. La natura farà la seva feina de totes maneres: té les seves pròpies maneres d’ajustar la formació del paisatge que estan fora del nostre control.

De fet, és absolutament sincer; segons va resultar, les seves paraules encaixaven realment amb el fet.

zoom
zoom

Penseu en un dels primers projectes que va demostrar: la millora del terraplè a Anvers: els seus arbres es planten al llarg del terraplè no amb una regla, com, al meu parer, és habitual fer-ho, però amb rectangles de 4 per 6 metres, a que tot està tan densament ple que la vegetació dóna la impressió d’arquitectura (de lluny, de totes maneres) … Aquests illots rectangulars que M. Devin anomena afectuosament “píxels”. De fet, aquests illots es troben en moltes de les seves obres i, en una conferència, va mirar cadascuna d’elles durant molt de temps i penetrantment, dirigint-se al públic, amb tendresa i amb una mica de timidesa, va dir: "Aquests són píxels … bé, gairebé ho són ". Em sembla que la idea de dividir el territori assignat al parc en una quadrícula desigual i omplir de verd la meitat dels rectangles resultants i l’altra meitat d’asfalt o rajoles, és força original. Al pla, sembla una imatge ràster (és a dir, quan la imatge es descompon en molts elements de micro-barres, per exemple, punts), d’aquí que, òbviament, la comparació amb els píxels. Només la paraula "píxel" ja està tan gastada en relació amb l'art que realment es vol substituir per alguna cosa … Quins anàlegs als gràfics ràster es poden trobar a l'art alt? El primer que ens ve al cap és la pintura divisionista (o puntillista, neoimpressionista) de P. Signac, J. Seurat i d’altres de finals del segle XIX. Em sembla que una comparació amb el treball d’aquestes persones sona molt més noble que una comparació amb un píxel … oi? Basant-me en tot l'anterior, em permetré anomenar l'estil de M. Devin "divisionisme del paisatge".

zoom
zoom

Portem un altre dels seus projectes a París: al riu Sena, entre el Quai de Stalingrad (terraplè de Stalingrad) i el Chemin de Halage, hi ha una petita illa en forma de plàtan de l’Ile Seguin, que anteriorment es va construir amb edificis industrials. les autoritats de la ciutat van decidir conrear jardins. Una potent fonamentació de formigó (o formigó armat, no ho sé amb certesa) amb un munt de passatges de tota mena i racons foscos, que omple gairebé tota la zona de l’illa, restava de la via fluvial. M. Devin estava tan encantat amb la vista d’aquesta “illa de formigó”, freda i sense vida, que va decidir deixar-ho tot tal com està i només en alguns llocs per condimentar amb verd el massís gris opac. Va resultar el següent: els arbres sobresurten dels forats de la fonamentació, de manera espessa, densa, tota la resta és una zona de passeig revestida de lloses de formigó. De seguida sorgeix la pregunta: i si els nens juguen i cauen en un d’aquests forats verds, què passa? D'acord, però, sempre hi ha tanques altes i pares per a això. Però la probabilitat d’aquest incident encara és possible …

El projecte encara no s’ha implementat i, segons l’autor, és probable que es mantingui en paper durant els propers trenta o quaranta anys, cosa que es deu principalment a un finançament irregular.

zoom
zoom

Per cert, la tècnica quan els arbres semblen obrir-se pas a través del gruix del formigó, és a dir, són molt profunds en relació amb l’elevació de la zona de passeig, de manera que una corona s’arrossega cap a la superfície, va ser utilitzada per M. Devin en diversos altres projectes, com ara: ajardinar el centre de Dallas, entre Woodland Rodgers Fwy i N Central Expy; i també a la ciutat francesa d’Estrasburg. A la primera, ho va fer d’una manera especialment enginyosa: hi ha un garatge subterrani amagat sota la plaça; i a través d’aquests mateixos enterraments amb arbres hi ha rampes a diferents nivells. Així, mentre busqueu un espai lliure o sortiu al garatge, els troncs dels arbres periòdicament parpellegen a la finestra del cotxe i sorgeix la il·lusió que conduïu pel bosc.

zoom
zoom

En els dos darrers projectes mostrats a la conferència, ja hi havia molt menys joc amb espai i més textura. El primer és un jardí d’infants de la Universitat Keio de Tòquio. Tot es col·loca amb lloses de formigó –aproximadament mig metre per mig– algunes d’elles amb forats rodons tallats, d’altres de diàmetre més gran, d’altres menys. Els arbres joves surten de sota les lloses amb forats del diàmetre més gran, de sota aquells amb forats amb prou feines perceptibles: fulles d’herba. En alguns llocs, en lloc de grans forats de les lloses, s’extreu una mena de cànem de formigó del mateix diàmetre … Bé, aquí podeu oblidar-vos de les associacions amb el puntillisme: es tracta d’un pur art arquitectònic, Victor Vasarely en pedra. Per descomptat, es pot dir que l’op-art és gairebé el mateix neoimpressionisme, amb l’única diferència que hi ha punts més grans. Però serà primitiu i poc profund. Però cal aprofundir …

zoom
zoom

El segon projecte és un parc que pertany al Walker Art Center, situat a la ciutat nord-americana de Minneapolis. Primer M. Devigne va parlar molt solemnement de la seva admiració pel sistema de planificació urbana de la xarxa americana (que en realitat no és originàriament nord-americana, sinó del grec antic, la xarxa d’hipodamus). I després va afegir el fantàstic que pot ser si col·loqueu alguna cosa corbada a sobre d’una estructura tan rígida com una quadrícula, similar a les imatges de ciclons de les notícies meteorològiques. Va fer clic al comandament a distància del seu ordinador portàtil i apareixia la següent imatge a la pantalla: sobre un fons negre amb línies vermelles es dibuixava una quadrícula quadrada, a les cel·les de la qual hi havia inscrites no menys quadrades - en línies de nivell - cases; i a la dreta d’aquestes cases hi ha un parc amb els prometuts carrers torts i grups d’arbres en forma de núvols o taques de mocadors. Després del pla director, va mostrar fotografies de lloses de formigó que vorejaven els carrers de vianants, en cadascuna d'elles es van fer forats de diverses formes i mides (de nou op-art). La tecnologia per fer aquests forats és més que curiosa: primer es fa una plantilla especial (en el seu cas, era, segons sembla, una placa de coure), després s’aplica al formigó que encara no s’ha endurit i una s’hi fa rodar un dispositiu, que emet l’aigua del seu “abdomen” sota una pressió molt forta, i aquí teniu un patró de punts, rombes i comes.

Una senyora va fer aquesta pregunta, purament femenina, sobre això: "I si els talons s'enganxen en aquests forats"? Michel Devigne es va assabentar ràpidament: "Així que no els porteu".

Recomanat: