La zona de construcció destaca per la seva dualitat interna: aquí hi ha un dels monuments de Moscou, sens dubte sorprenents: el monestir de Donskoy, amb un quadrat perfecte de parets de maó i dues catedrals, un Godunovski en miniatura i un gegant, de finals del segle XVII. situat al centre mateix de la plaça. La segona característica del barri són els monuments del constructivisme: una llarga i fina placa de la casa-comuna estudiantil de I. Nikolaev i les cases ròmbiques del barri experimental de N. Travin a Shabolovka. L'edat mitjana i l'avantguarda "clàssica" són dos pols, i la resta és una zona verda, on hi ha edificis de fàbrica de maons del segle XIX, cases estalinistes grisoses i blanquinoses de Brejnev. I el gran punt equivocat de la planta de màquina-eina proletària de Krasny, que abraça la plaça de les parets del monestir del nord-oest, s’apropa molt a prop seu.
Fa sis mesos, el control sobre la planta va passar a la coneguda empresa de desenvolupament Vedis-Group i, a la primavera, va celebrar un concurs arquitectònic a mida pel concepte d’ampliar el seu territori amb un bloc d’edificis residencials. El concurs va comptar amb la presència de set arquitectes estrangers i només un rus: Sergei Skuratov, el projecte del qual va obtenir el segon lloc: el concepte va agradar als clients, però els va espantar la presentació d'imatges massa dura i inusual, "modernista".
Per tant, el concepte es manté en el projecte, però no obstant això, és molt interessant, ja que il·lustra una tendència relativament nova: ara als arquitectes icònics no s’ordenen cases separades dins de la “milla daurada” d’Ostozhenskaya, sinó blocs sencers de la ciutat històrica. I, en conseqüència, nous principis entren en la planificació de blocs de ciutats.
En primer lloc, es va proposar elevar els patis verds per sobre de les carreteres i les voreres en 4,5 metres; a aquesta alçada hi haurà places amb gespa i fins i tot arbres grans. A continuació es mostren les entrades de botigues, oficines i garatges. Per tant, l’espai es divideix funcionalment no només horitzontalment, sinó també verticalment. Ja es coneix una tècnica similar a Moscou, però en edificis individuals i, a nivell de bloc, apareix aquí per primera vegada. Segons la visió habitual i primitiva, la planificació urbana és una cosa plana, projectada sobre un mapa, però aquí és evident l’enfocament volumètric i l’intent de reconstruir radicalment la part assignada de l’espai urbà, que li dóna una nova qualitat.
La peculiaritat del trimestre resultant és l’absència d’una tanca i de la "permeabilitat": la capacitat de creuar-la per tot arreu, per la qual les autoritats coordinadores han estat lluitant en els darrers anys i amb què els moscovites somien, recordant el passat. Podem dir que en el concepte de Sergei Skuratov es proposa una variant de crear una ciutat “oberta” mitjançant la separació vertical de l’espai públic i privat. Quina sembla ser una de les maneres prometedores de transformar Moscou d’una aglomeració semi-feudal, dividida pels notoris bars, en una capital europea amb un gran nombre d’espais públics interconnectats.
Exteriorment, sembla així. Si es mira el model, es podria pensar que ens trobem davant d’una ciutat petita, les carreteres on són rentades pels corrents d’aigua. Com si hi hagués cases i patis, però plogués tot el temps, ampliant i aprofundint els passatges entre ells. El tema es recolza en el pas per capes de les superfícies de la carretera, que recorda el llit d’un rierol de muntanya; es va suposar que es conservarien terrasses lleugeres almenys a les voreres. A més, moltes cases gairebé a la meitat sobresurten els carrers, ja que s’inclouen a la imatge de la riera que passa pel carrer i, al mateix temps, allibera espai als patis.
El motiu de la ciutat elevada reflecteix un altre, estimat per Sergei Skuratov i utilitzat per ell a Tessinsky Lane, una imitació de la "capa cultural", quan es crea una depressió al voltant de la casa, com si estigués coberta de terra i aleshores fos excavats pels restauradors. En aquest cas, el moviment és el contrari, però similar: l'arquitecte també està experimentant amb la "plantació" de la casa, però només no l'aprofundeix, sinó que la planteja, construint una història lleugerament diferent a la del " msgstr "excavació".
La segona característica més notable del concepte està totalment generada per la naturalesa de l’entorn urbà: es pot entendre com una reacció artística a les propietats del “geni del lloc”, la característica principal de la qual, com ja s’ha esmentat, és la dualitat, una combinació de perles de l’antiga arquitectura russa i avantguardista, que es pot rastrejar en un nivell més senzill: a través del barri dels edificis de fàbrica de maons del segle XIX i de la difusió dels típics edificis de panells de l’època soviètica. Al costat nord hi ha més cases de maó, al sud hi ha més cases de panells. Per tant, Sergey Skuratov va dividir les cases del barri concebut en dos colors i tipus: alguns de maó i amb teulades inclinades de maluc, replantejant la imatge del context de Moscou en una clau similar a les cases Skuratov de Tessinsky Lane. D’altres són de color blanc i amb teulades “modernistes” planes, no de plafó, és clar, però cobertes de pedra calcària clara.
"Aquest concepte va néixer de l'anàlisi de les direccions urbanístiques existents", diu Sergei Skuratov. Si continueu mentalment pels carrers i les vies d'accés internes dels barris veïns, resulta que dues direccions es creuen al lloc: les línies del 2n i 3r passatges de Donskiye "miren" cap al sud-sud-oest i el carrer Malaya Kaluzhskaya al sud-oest., es forma un angle d’uns 150 graus entre ells. Els arquitectes van ampliar les línies a la zona del desenvolupament proposat i van dibuixar diversos paral·lels per a ells, que es van creuar i van formar un lleuger revolt a les calçades interiors del nou barri. Les cases lleugeres amb sostres plans es col·locaven paral·leles a la primera direcció i les vermelles amb extrems inclinats al llarg de la direcció número 2. D’una banda, hi havia més cases blanques, de l’altra, vermelles, i a la part central es barrejaven sense trencant, però, la construcció.
Per tant, la composició del barri és molt similar a la disposició de les forces militars durant una batalla. En què hi ha una profunda veritat històrica, perquè el 1591 Boris Godunov va lluitar aquí a Kazy-Girey. Llavors es va construir el monestir de Donskoy al lloc del campament rus.
La segona analogia que ens ve al cap són les pintures abstractes d’El Lissitzky i Malevich, que també consten de paral·lelograms multicolors, alineats amb un lleuger angle entre si. És difícil no recordar el pòster "Colpeja els blancs amb una falca vermella": gràficament no és molt similar, però té un ressò significatiu en el significat.
Tanmateix, els antecedents polítics i històrics van sorgir més per casualitat que deliberadament. En primer lloc, l '"alineació de forces" és el contrari, els vermells "lluiten" per l'historicisme. En segon lloc, l’autor ofereix altres maneres d’interpretar l’esquema de colors: per exemple, tot el monestir de Donskoy és de color vermell i blanc, amb parets de maó i guarniments de pedra blanca. Pel que fa a les textures utilitzades: maó i pedra, el concepte de Sergei Skuratov és més proper al monestir.
El concepte resultant és una afirmació artística sobre l’especificitat de la zona. Per a la Moscou moderna, es tracta d’un experiment de planificació urbana; d’aquí es suggereix la comparació amb el bloc veí de Shabolovka. Allà, un refrany innovador, les cases es van girar 45 graus cap al carrer. Aquí, en lloc d’una innovació autovalorable, hi ha una presentació coherent dels resultats de l’anàlisi de l’espai urbà, tots els angles i línies estan dictats per la situació. No obstant això, el coratge en el concepte modern de Sergei Skuratov no és menys, probablement això no li va permetre guanyar la competició.
El projecte estudia l’entorn (color, llum, direccions) i produeix el resultat, però no s’adapta passivament, sinó que envaeix vívidament la zona, “absorbeix” i interpreta els seus problemes. Paradoxalment, una de les conseqüències de les rígides construccions lògiques és la naturalesa pintoresca de l’espai que podria sorgir a l’interior del barri: els carrers, principalment a causa de l’alternança de façanes multidireccionals, semblen lleugerament en ziga-zaga i els edificis en queden gairebé un terç. d’amplada sobre la vorera, provocant al·lusions llunyanes a l’edat mitjana d’Europa occidental.
