La planta de Kauchuk es troba entre les estacions de metro de Frunzenskaya i Sportivnaya, al costat del parc de la finca Trubetskoy, que ara està ben mantingut, fins i tot els cignes blancs neden a l’estany. A un costat del parc hi ha el Palau de la Joventut, una obra famosa dels anys setanta; a l’altra, s’està construint el parc de fusió de Vladimir Plotkin i, al tercer, la planta de cautxú, una empresa industrial verinosa que es va instal·lar aquí el 1915. És cert, des de principis del segle XX, només es conservava un edifici de la direcció de la planta, construït per la famosa de llavors: Roman Klein, l'autor de l'edifici del Museu de Belles Arts de Volkhonka. Però aquest antic edifici de fàbrica és l’única atracció, la resta de la zona està plena d’edificis grans i cutres dels anys 70 i sembla depriment. La planta serà retirada de la ciutat i substituïda per una nova zona residencial.
A la curta història del disseny, hi ha alguns trets curiosos que el distingeixen d’una sèrie d’altres empreses urbanístiques similars a Moscou. Els blocs es van construir abans, però fins a la dècada dels noranta eren fogons d’edificis de panells barats i, després, grups de torres, generalment pomposes i gairebé anònimes. Els arquitectes "amb noms" més sovint van dissenyar cases individuals, que van resultar ser temes preferits de la premsa professional, però que es van perdre en la massa general. Ara venerables arquitectes ja estan dissenyant barris sencers.
En primer lloc, es va celebrar un concurs a mida, al qual es va convidar a participar arquitectes de primera mà russos. Van guanyar dos tallers: "Meganom" i el taller de Sergei Skuratov. Després, els clients van organitzar una entrevista i van optar pel taller de Skuratov, al qual se li va demanar que desenvolupés un concepte d'urbanisme i fes projectes per a la majoria de cases. La resta, aproximadament el 10% del total, es divideix entre altres arquitectes famosos: el ja esmentat Meganom, així com el grup AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan i Sergei Choban.
L’arquitecte Sergei Skuratov s’encarrega d’aquest procés de planificació urbana i l’organitza estrictament fins al més mínim detall. Per al trimestre s’està desenvolupant un conjunt de regles anomenades “codi de disseny”. El concepte és inusual i l’autor l’acompanya amb un comentari de diccionari, del qual es desprèn que un “objecte codificat” és un sistema artificial capaç de canviar segons les condicions.
Llegint els comentaris, esteu convençuts que el codi de disseny és el més semblant al codi genètic: tot s’hi descriu i es distribueix fins al més mínim detall, però, segons la seva base, haurien de sorgir diferents individus.
Al cor de les regles de desenvolupament de blocs desenvolupades pel taller de Sergey Skuratov per a ell i per als altres, podeu veure el concepte relativament familiar del pla director. Està previst que el quart 473, ara completament tancat i tancat, es torni a l’espai urbà, serà permeable i passarà. Al centre apareixerà un estany rectangular artificial, a cada costat del qual hi haurà quatre mini-quarts: els edificis s’agrupen al voltant de patis, dos són rectangulars, dos són asimètrics i s’assemblen a rectangles amb una cantonada tallada obliquament. Així, apareixen cinc centres a l'interior del barri: quatre "privats", que són patis destinats als residents, i un públic: la zona al voltant de l'estany. Tot junt al pla s’assembla a una creu amb branques lleugerament desplaçades en sentit horari. Aquesta forma es deu en part al fet que les tres seccions cantoneres del quart 473 estan ocupades per edificis que no pertanyen a la planta i que no seran enderrocats: l’angle sud és residencial, el marge est, al nord es troba el edifici de l’Acadèmia de Medicina. ELLS. Sechenov.
No obstant això, el codi de disseny no es limita a la disposició del bloc. Els volums de cada casa s’han elaborat detalladament, mentre que molts d’ells es tallen a la part inferior i es pengen sobre els passadissos i les calçades en forma de consoles gegants, cosa que recorda altres projectes de Sergei Skuratov: una casa a Tessinsky i una oferta de licitació per a un bloc a prop del monestir de Donskoy. Es determina l’alçada i el nombre de plantes, així com les línies de la ubicació de les elevacions superiors de les finestres. Aquesta última, explica Sergey Skuratov, es fa perquè no discrepància rítmica entre les cases.
Es conservarà i restaurarà l’edifici Kleinovsky de la gestió de la planta i, al costat, es recrearà la seva còpia, el seu "germà", destruït en època soviètica. Entre l’edifici del segle XIX i la seva repetició, sorgirà un edifici modernista de vidre i metall amb una façana en diagonal a la línia del carrer, dissenyat per provocar l’historicisme de les dues cases, conservat i recreat.
L'edifici de R. Klein, d'una banda, i l'amor de Sergey Skuratov per les textures de maó, de l'altra, van determinar l'elecció del material: el maó (clinker fabricat a mà holandès i alemany) prevaldrà al contorn exterior del barri, a l'interior, al voltant de l’estany: pedra lleugera, vidre i metall. Així, des de l'exterior, aquest desenvolupament urbà serà més tradicional que "dins". El material principal de les façanes també s’inclou al “codi de disseny”, a més, hi ha recomanacions: per exemple, en la textura del maó, s’assumeixen transicions suaus de tonalitat des del gris fosc a la part inferior fins al marró més clar a la part superior de les cases.
No obstant això, les coses enumerades són més aviat materials; a més d’elles, també hi ha una teoria igualment important, que, a l’obra de Sergei Skuratov, es converteix en els habituals càlculs secs en un assaig líric-poètic. Combina els principis del contextualisme amb impulsos creatius modernistes. Per exemple, l’estany que hi ha a l’interior recorda els parcs senyorials del segle XVIII, mentre que el maó exterior atrau tant a l’edifici Klein com a la memòria de les fàbriques de maons del segle XVII. a la zona de Khamovniki; la permeabilitat per als vianants del barri reviu la memòria del carreró que es va perdre després de l’aparició de la planta. Aquesta motivació cultural, que és habitual per a la Moscou moderna, està plena d’un caràcter extremadament amorós i ambigu, característic de l’obra de Sergei Skuratov. Tanmateix, se li superposa un raonament més atrevit: l’edifici Klein, un estricte i bell exemple d’arquitectura de fàbrica, apareix com un pol “occidental” en oposició a la fita “oriental” en forma d’un exemple d’arquitectura a principis de la dècada de 2000, el complex residencial “Camelot” dels costats nord-orientals. Una tensió semàntica hauria de sorgir entre ells, una mena de "gradient d'estirament", des de l'Occident racional tecnològic fins a l'Orient sensual creat per l'home.
Per tant, el "codi genètic" del trimestre conté, com hauria de ser, la informació heterogènia necessària per al "creixement" de les obres arquitectòniques - un "llevat" teòric multicapa i recomanacions detallades sobre "l'esquelet" - pla i estructura, "farciment" - volums i "pells" - solucions de façana amb textura. No és que aquest sigui un enfocament completament nou de la planificació urbana de Moscou, però té una sèrie de característiques que el fan inusual: en primer lloc, una actitud molt personal davant la tasca i la textura, l’emocionalitat i la poesia característiques de l’arquitectura de Sergei Skuratov. Que van més enllà d’una o dues cases i s’estenen per tot el bloc.
