Rogozhskaya Zastava és una zona de contrastos culturals. Ilyich aquí a gust veïns amb Sergio de Radonezh, el monestir Andronikov amb el martell i la falç, les velles i les noves ciutats s’estavellen amb una claredat impressionant, un lloc tímid, però en llocs continus davant d’edificis històrics de 2 plantes amb dificultats per atac de edificis de gran alçada amb panells de diverses plantes. El teixit urbà desordenat d’aquesta zona és el resultat d’un intent fallit de combinar la ciutat vella amb la nova, l’exemple més sorprenent de la qual fou la renovació dels anys vuitanta. Carrer de l’Escola. Directament “darrere”, a prop dels monuments d’experiments històrics i arquitectònics, comença una autèntica zona industrial, territoris tancats, magatzems, laminadors i altres meravelles de la industrialització: un paradís tècnic franc, però, a hores d’ara està notablement obsolet.
Per tant, l’entorn és molt contrastat - i el projecte del taller de Pavel Andreev és sensible a aquesta nota, sembla absorbir tota la dualitat arquitectònica i rigidesa del context, reforça i encarna les formes arquitectòniques - arribant en aquesta matèria al laconicisme icònic.. La casa gegantina de gairebé 100 metres d’altura consta de dos edificis rectangulars: un negre i l’altre blanc. Al nivell dels pisos superiors, el volum negre s’estén en forma de L i talla el blanc, en què s’ha fet una gran obertura de diversos pisos. A la cruïlla, les dues formes semblen estar connectades per una gran "frontissa", com si les plaques gegants poguessin girar al voltant d'un eix i després congelar-se en un angle determinat, una al llarg de la plaça i l'altra al llarg de la línia del bulevard Entuziastov.. A l’interior, el paper d’una frontissa és representat per un vestíbul rodó, present a totes les plantes i, per tant, penetra l’edifici verticalment “a través i a través”, situant-lo en un eix que només és parcialment visible des de l’exterior.
Per tant, s’ha fet tot perquè l’edifici sembli un representant del progrés tècnic, una part d’un mecanisme o, en general, una casa-màquina que, obeint la necessitat, pot girar els seus cossos en l’angle desitjat. Aquesta casa es converteix en un representant plàstic de la part "tecnogènica" de la ciutat, una mena de "propileus" d'alta tecnologia de la Rogozhskaya Zastava.
En aquest sentit, l’edifici hereta la varietat industrial del constructivisme dels anys vint, aquella branca de l’avantguarda, els representants de la qual eren aficionats a reproduir diverses meravelles tècniques del seu temps en formes arquitectòniques glaçades i ampliades, per exemple, van construir cases a la forma d’un tractor o d’una locomotora de vapor. Des de llavors, les associacions tècniques han entrat a la guardiola del modernisme i s’han convertit en la norma –la majoria de les obres del segle XX es poden comparar, amb una mesura o altra, amb alguna cosa tècnica–, sovint amb un vaixell, un tren o un coet. Tanmateix, en aquest cas, tot és una mica diferent: no hi ha imatge d’un objecte específic, però hi ha una frontissa, ampliada moltes vegades i des de l’interior sembla ser la més clàssica de les tècniques interiors conegudes: una sala rodona moblada amb suports similars a les columnes.
Aleshores sorgeix una analogia una mica diferent: amb un fragment d'algun mecanisme molt gran i inimaginable, que per alguna raó va acabar a terra i s'utilitza com a casa. Sembla que aquesta imatge és més correcta, ja que l’edifici estarà ple de vegetació en alguns llocs (a les galeries obertes i a les teulades dels pisos inferiors). També es disposaran jardins penjats al lloc a la base de la part visible. de la "frontissa". Si es realitza aquest gest ecològic, la semblança amb un element d’un mecanisme gegant, d’alguna manera encarnat a terra, només s’intensificarà.
