Sant Colom

Sant Colom
Sant Colom

Vídeo: Sant Colom

Vídeo: Sant Colom
Vídeo: Трагедия Причарда Колона: от профессионального боксера к вегетативному состоянию 2024, Març
Anonim

La base del nou edifici està formada per les ruïnes de l’església romànica tardana de Santa Columba, que alhora era el centre de la parròquia més gran de la Colònia medieval. El 1945, va ser destruït durant un atac aeri gairebé a terra, només va restar intacta l'estàtua de pedra calcària de la Mare de Déu a l'altar del temple, per la qual Gottfried Boehm va construir posteriorment una capella especial el 1950. Al mateix temps, les ruïnes de l'església es van convertir en una mena de plaça commemorativa. A principis dels anys setanta, al seu territori, els arqueòlegs van descobrir restes d’edificis de diferents èpoques de l’existència de Colònia: antiga romana, alt medieval, romànica i gòtica.

zoom
zoom
zoom
zoom

Aquest objecte de patrimoni cultural i històric és per si mateix inusualment difícil de percebre i conservar, però quan el Museu de la diòcesi de Colònia va decidir construir al seu lloc, dins i al voltant de les ruïnes existents, un nou edifici per mostrar la seva extensa col·lecció de art des de finals de l’antiguitat fins als nostres dies, la situació s’ha complicat moltes vegades. La decisió d'ampliar el museu es va prendre el 1974, però les ruïnes de l'església de Santa Columba van ser escollides com a nova ubicació només a principis dels anys noranta. El 1997 es va celebrar un concurs d’arquitectura en què va guanyar el projecte del destacat arquitecte suís Peter Zumthor. El jurat va assenyalar la notable destresa amb què Zumthor va ser capaç de combinar fragments de 2.000 anys d'història arquitectònica de Colònia (des dels fonaments dels edificis dels antics romans fins a la capella "Madonna in the Ruins" de Boehm el 1950) en un conjunt únic, que és alguna cosa més que la suma de les seves parts.

zoom
zoom

La restauració i conservació de les restes arquitectòniques va trigar uns quants anys, i la construcció del mateix Museu de Colom només va començar el 2003.

zoom
zoom

L’edifici s’assembla al pla llatí L i es desplega en angle recte amb el carrer. Les seves parets, revestides de totxos plans i amples de color gris clar amb gruixudes capes de morter aglutinant, no semblen gens, gràcies a la fina textura de la superfície, fruit del treball d’un paleta. Les restes de les parets de l’església s’incorporen a la planta baixa i sobre elles hi ha seccions trencades de “perforació” i grans finestrals rectangulars, que contrasten amb el pes monumental del mur de 60 cm de gruix. El pla de l’església inclou un petit pati de grava a la lloc de l’antic cementiri parroquial. El visitant hi entra pel camí del vestíbul a la "sala d'exposicions" principal del primer pis. Aquest "vestíbul" és una enorme sala de 12 m d’alçada, al llarg de la qual s’estableix un pont en ziga-zaga sobre les bases d’edificis antics i medievals trobats arran d’excavacions arqueològiques. Zumthor utilitzava la il·luminació artificial amb molta moderació, de manera que gairebé tota la llum entra a través de tires de petits forats a les parets exteriors de l'edifici; des de l’interior, aquesta tècnica subratlla encara més l’aparent desencarnació d’aquestes parets, que es pot veure com una al·lusió als principis de l’arquitectura sagrada gòtica o una referència a les obres dels místics d’aquella època. L’octaedre de la capella de Boehm està inscrit al mateix espai, al qual, però, s’hi pot accedir des de fora del museu.

zoom
zoom

Al final, un pont condueix el visitant al recinte de l’antiga sagristia, convertit en un petit pati; hi ha una escultura de Richard Serra "Afegit i rescatat".

zoom
zoom

Per sobre del primer nivell, hi ha dues plantes més de sales d’exposicions, un total de setze. Estan dissenyats com a blocs independents: "cases", entre les quals es col·loquen "carrers" de terratzo blanc; cada sala es diferencia de les altres per grandària, mètode i intensitat d'il·luminació i ruta d'inspecció. Les exposicions s’hi mostren sense observar la cronologia i sense cap text explicatiu ni etiqueta. Així, els conservadors del museu volien aconseguir una percepció imparcial de les obres d’art per part del públic.

Музей кёльнского диоцеза «Колумба»
Музей кёльнского диоцеза «Колумба»
zoom
zoom

En el projecte del museu de la diòcesi de Colònia, Zumthor solia unir monuments culturals de diferents èpoques (arquitectònics, situats in situ i inclosos a la col·lecció del museu), un llenguatge arquitectònic formal lacònic emfatitzat, atenuat per l’atenció de l’arquitecte a les particularitats del el material, per les seves propietats tàctils i visuals; hi té un paper especial la il·luminació, gairebé insuficient per a una inspecció completa de les exposicions, però que confereix a la seva percepció una agudesa especial. Tot plegat fa que aquesta obra, almenys exteriorment, sigui similar als edificis religiosos de l’edat mitjana, l’època de la construcció de l’església destruïda de Santa Columba, que li va donar el nom, així com l’època de l’hegemonia del catolicisme. al territori d'Alemanya, que encara no coneixia els trastorns de la reforma. Al mateix temps, l’ús de les tècniques de l’arquitectura sagrada a la construcció d’un museu –fins i tot un museu d’art religiós– fa pensar en un canvi profund en el sistema de prioritats d’una persona moderna, no només en el canvi de ideals espirituals cap a una imatge més "secular" del món, però també sobre un cert aspecte "populista" de tota l'esfera de la cultura moderna. Tot i això, no s’ha d’oblidar que la mateixa arquitectura de les catedrals medievals d’Occident no va ser dissenyada per a un grapat d’elits, sinó per a tots els creients sense excepció; Potser Zumthor continua aquesta línia al Museu de Colom, adreçant-se a cadascun de nosaltres a través del disseny del seu edifici.

Recomanat: