Segons el programa de la competició, el complex havia de combinar moltes funcions: oficines, habitatges, un hotel, a més de botigues, entreteniment, àrees recreatives, un restaurant, etc. Es va assignar un lloc molt reeixit per a la construcció, al centre de la ciutat., al carrer Kirov, al costat de l'antic comitè regional i no gaire lluny del famós teatre Novosibirsk.
És obvi que els organitzadors del concurs s’esforcen per oferir a la ciutat com a nova dominant una construcció d’un nivell de qualitat fonamentalment nou per a Novosibirsk, relativament parlant, feta d’acord amb els estàndards internacionals d’arquitectura comercial. La selecció de participants per si mateixa és força eloqüent: l’empresa russa ABD és coneguda per la seva adhesió als estàndards occidentals, Sergey Tchoban opera a Rússia i Alemanya i SHCA és una empresa fonamentalment internacional amb oficines als tres continents.
Com a resultat de la competició, el projecte va ser aprovat per la seva implementació per l’oficina d’arquitectes ABD sota el lideratge de Boris Levyant. Tots els departaments de disseny de l’empresa van participar en aquest treball, diu l’arquitecte, i es va celebrar un concurs intern entre els quals es va permetre als guanyadors participar en la creació del projecte del concurs.
Els arquitectes van proposar reunir totes les nombroses funcions en un sol volum alt d’una torre de 40 plantes, equilibrada per una branca horitzontal del complex comercial d’entrada. La torre brilla amb vores de vidre i es redueix cap amunt; la seva base al pla s’acosta a un rombe. Els plans verticals que s’eleven cap amunt són majoritàriament de vidre, però els terres estan separats per franges dentades i ondulades que semblen imatges gràfiques d’algues estilitzades. Aquestes ratlles opaques milloren la materialitat de les superfícies de la façana, creant l'efecte d'una "pell", una closca exterior. A més: les cantonades esmolades de la torre "ròmbica" estan tallades amb valentia, com si estiguessin tallades pels dos costats per alguna cosa molt nítida, motiu pel qual la torre comença a reduir-se radicalment cap amunt. No hi ha ratlles als "talls", les seves superfícies llises de vidre pertanyen perceptiblement a la matèria interior, com si algú comencés a rapar-se una enorme estaca de fusta amb una destral i, després d'haver fet els dos primers moviments, va decidir que n'hi havia prou. No hi ha res estrany en aquestes associacions; a més, sembla que els autors van incorporar deliberadament la història "siberiana" al brillant programa occidentalitzant d'un car IFC comercial - com a "punt culminant". No en va Boris Levyant admet que el bloc de restaurants situat a la part superior, girat 45 graus, sembla un "barret per un costat". La combinació de coratge artístic amb sofisticats estàndards de qualitat se suma a una experiència interessant, fins i tot una mica fascinant, i també comporta algunes conseqüències útils.
La silueta de la torre és significativament més prima a la part superior per ajudar-la a adaptar-se de manera flexible al seu entorn. Els "talls" es fan obliquament i redueixen la torre cap amunt, donen al volum un cert grau de piramidalitat: així és com, segons Boris Levyant, sorgeix "l'efecte d'una perspectiva addicional", enfortint visualment la dinàmica del moviment ascendent de la línies. A més, els "talls" es realitzen amb diferents angles, cosa que fa que la silueta de la torre sigui molt diversa i que canviï constantment quan es passeja des de qualsevol lloc que mirem. Independentment d’on mireu la torre, canvia constantment de configuració, juga amb les vores, crea una sensació de plàstic “viu”. Fins i tot si es mou pels eixos rectes dels carrers Kirov i Shevchenko, cap als quals està orientat l’edifici, a causa de la forma i l’angle d’inclinació diferents de les vores, cada metre d’aproximació dóna canvis. Els 15 punts de vista de l'objecte enregistrats al projecte són 15 angles, entre els quals no hi ha cap millor ni pitjor. La torre "gira" com si ballés, apareixent cada vegada en una nova configuració i en una silueta diferent.
Una altra dificultat era la declarada rica multifuncionalitat del complex: segons Boris Levyant, l'experiència del qual li permet actuar com a expert en el funcionament posterior d'edificis comercials moderns, l'edifici està "sobrecarregat" de funcions. L'arquitecte va suggerir que els clients abandonessin almenys un d'ells, per exemple, no combinar habitatge i hotel en un complex.
La resta de la divisió de funcions es resol de manera estàndard: la torre es divideix en nivells per a diferents propòsits: oficina, residència, hotel. Cada nivell està equipat amb el seu propi grup d’ascensors per tal de separar el flux de visitants. Els complements recreatius es recullen en un estilòbat, amb el qual la torre, per cert, es fon molt orgànicament, com si la base fos el seu "peu" gegant.
A diferència dels arquitectes ABD, que connectaven diversos grups de locals en el volum vertical d’una torre independent, altres dos projectes, els tallers SPeeCH de Sergei Tchoban i SHCA, van dividir el complex en blocs de diferents altures, dividint nombroses funcions entre ells. Els edificis principals estan interconnectats per un volum reduït amb un atri i zones recreatives. Tot i així, la semblança acaba amb el parentiu tipològic.
Sergei Tchoban, procedint probablement d'una anàlisi lògica del context de la ciutat de ciència modernista de Novosibirsk, va proposar un projecte "rectangular" poc característic inspirat en les imatges de "gratacels horitzontals". La torre principal d'oficines consta d'un estricte paral·lelepíped de "pedra" amb una quadrícula rígida de finestres quadrades. El volum de vidre en forma de L s’hi “enganxa” des del lateral i des de dalt, la barra horitzontal superior de la qual, “estirada al sostre” del paral·lelepíped de pedra, es porta molt més enllà dels seus límits i es recolza sobre la columna de vidre de l’ascensor eix de peu "fora". El volum de vidre que penja a una alçada de 25 pisos està destinat a un restaurant i un ascensor de vidre que surt a l’exterior hauria de portar els visitants directament a la part superior.
Es van retirar peces cúbiques del cos del volum de pedra a quadres, en lloc de disposar-se zones acristalades del jardí d’hivern, connectades per passatges a l’eix de l’ascensor.
El volum central i més petit, situat al centre del complex, també és de pedra i quadres, connectat a la torre per un atri de vidre i es disposa un jardí a la coberta plana d’aquest edifici. El tercer bloc, una mica més gran i que també fa referència als temes de l’arquitectura del modernisme clàssic, està destinat a l’hotel i als apartaments.
El projecte SHCA uneix dos temes: una al·lusió a les fonts primàries modernistes en forma de finestres de cinta puntejada i una ambigüitat "biònica" de la silueta, que té un aspecte diferent des de diferents angles. És cert que aquí la silueta no s’estreny, sinó que s’expandeix lleugerament cap amunt. El complex SHCA consta d’una torre de plaques que surt d’una base massiva de diversos pisos, com un “cap” d’un “cos”. A la base, que, si es vol, es pot comparar amb un estilòbat ampliat, es troben les oficines. La resta de funcions es comprimeixen per capes a la torre i es completen, com tothom, per un restaurant amb vistes panoràmiques.
L’especificitat d’una competició personalitzada és tal que sovint es convida a participar-hi arquitectes aproximadament del mateix nivell. Cada participant d'una manera o altra ja ha estat seleccionat pels organitzadors i pot complir els requisits del client. Per tant, els resultats que donen suport a la barra de qualitat general són molt similars. Les diferències es manifesten en la imatge i en la idea original que defineix el costat emocional de l’edifici. Per a Boris Levyant, és plàstic-escultòric i molt sòlid, per a Sergei Tchoban, al contrari, és sec-estricte, avantguardista en l’esperit dels projectes de modernisme clàssic i una mica més fraccionat, i SHCA combina aquests dos moviments, cadascun dels quals és interessant a la seva manera i es pot explicar a partir del context de Novosibirsk. Una altra cosa és obvia: la torre dels arquitectes ABD afirma convertir-se en un nou accent de ciutat de la ciutat siberiana, en què encara no s’ha construït aquesta arquitectura.
