Aquesta increïble llar sembla un elegant hivernacle al jardí, accidentalment intacte per la febre constructiva de la metròpoli. Va ser concebut al centre antic de Moscou, a Ostozhenka, mig estrangulat per la construcció. La petita parcel·la comprada pel client a Khilkov Lane es troba entre el nou edifici de 6 plantes de la companyia Barkli i un aparcament a la part posterior de la finca dels Turgenev. El lloc es podria classificar fàcilment com desesperançat, però va passar el contrari: l’abundància de dificultats es va convertir en un poderós incentiu per a la professionalitat del desenvolupador i l’arquitecte.
Fins fa poc, hi havia una dependència de dos pisos en aquest lloc, malmesa per una reestructuració sense fi i ruïnosa. No tenia un valor arquitectònic, en contrast amb la casa central de la finca dels Turgenev, una mansió típica de l'estil de l'Imperi de Moscou. Aquí, al final d’Ostozhenka, lluny del centre, encara hi ha diverses cases del classicisme rus i, per tant, encara hi ha una petita pista del "pati de Moscou" de Polenov: el pati i l’esperit de jardí que es toquen en una finca de la ciutat de Moscou.
Va ser el context del barri, genius loci, el que va determinar els primers paràmetres fonamentals del projecte: rebuig de l’ampliació arquitectònica cap amunt i amplitud, creació d’un equipament residencial amb la condició que la ciutat retornés tanta quantitat d’aire, herba i arbres. com sigui possible: aquells valors urbans incondicionals característics dels antics edificis d’una sola planta. En general, com fa broma el mateix Skuratov, només quedava un camí: "pujar les escales que baixen cap a les reserves subterrànies de l'espai de la ciutat".
La idea no es pot anomenar completament nova. Els contes de fades dels pobles del món descrivien increïbles palaus subterranis en tots els sentits, des del laberint del rei Minos fins al magnífic teatre de titelles a la masmorra del papa Carlo. Però els palaus subterranis màgics creats per la rica imaginació literària del passat, en la realitat arquitectònica moderna, es converteixen en general en un conjunt estàndard de serveis d’infraestructura que són relativament fàcils d’enterrar a terra: soterranis, magatzems, caldereries, túnels, garatges, en el millor dels casos, cellers, cinemes i sales de billar.
Literalment, els exemples no són lluny: els cellers monumentals i els garatges subterranis, sota la catedral del Crist Salvador, sota els edificis residencials de Molochny i Butikovsky, s’han convertit en una pràctica rutinària de construcció.
Tanmateix, aquí, en el nou projecte de Sergei Skuratov, tractem d’una tipologia completament nova d’un edifici residencial urbà. El projecte ofereix una solució radicalment nova no només per a l’espai habitable intern, sinó per a tot el sistema de relacions entre la casa i la ciutat. La part subterrània de la vila és moltes vegades més gran que el volum extern. Havent pràcticament retornat a la ciutat una zona lliure i verda, només li queda algunes funcions vitals fonamentalment importants: l’entrada i l’entrada de la casa, així com una enorme font de llum i aire gairebé redundant.
El volum extern també no té les característiques tradicionals d’una casa: portes, finestres, parets en blanc i sostres. La porta substitueix una llosa per un pivot al centre. L’estufa gira al voltant de l’eix de la barra, obrint i tancant l’entrada del garatge i l’entrada de la casa. Tota la superfície del volum extern està concebuda amb plaques de vidre temperat i marbre verd verd prim especialment tractades.
Així, el pavelló exterior de la vil·la subterrània serveix tant d’entrada com de claraboia. Cada avió deixa entrar la llum del dia. La asimetria dels pendents i les vores del sostre feta de materials rars utilitzats per primera vegada a Moscou fa que tota l’estructura sigui semblant a la feina d’un escultor o joier. Sergey Skuratov descriu l'efecte acuradament planificat de la següent manera: "Durant el dia a l'exterior, el color verdós de la pedra i el vidre es fusionarà en una complexa i brillant textura impenetrable als ulls. A causa de la tonalitat verda general, a l’estiu el volum d’un pis gairebé es fusionarà amb els arbres del lloc, a l’hivern els gràfics de les venes de marbre ressonaran amb el patró de les branques dels arbres negres. I a l'interior, la llum del dia refractada crearà l'atmosfera d'un jardí il·luminat, com en les pintures dels impressionistes francesos ".
Tres plantes subterrànies estan dissenyades amb els mateixos materials i, sobretot, amb el mateix estil "jardí i suburbà", que rebutja completament qualsevol associació de soterrani. El primer, o millor dit el menys primer pis, és el més proper a la llum del dia i, per tant, residencial. La sala d'estar es troba al centre, el sostre que hi ha al damunt està tallat i deixa entrar la llum des del volum d'entrada de la casa superior: "llanterna". Al pati, al nivell del terra, es conceben tres plans de vidre més, a l'esquerra i a la dreta de la casa "llanterna". Un d’ells il·lumina les habitacions dels nens, l’altre està situat sobre el bany amb dutxa i, finalment, la "finestra del terra" més gran està destinada al jardí d'hivern, concebut al segon nivell subterrani. A la planta baixa no hi ha cap pis sobre el jardí perquè la llum pugui passar sense impediments i perquè els residents i els hostes puguin admirar els arbres des del balcó de la sala.
Menys: el segon pis està totalment dedicat a l’esbarjo, l’esport i l’entreteniment. D’una banda, hi ha un jardí, de l’altra, una piscina, saunes, solàrium, gimnàs i molt més. Estan separats per una paret de vidre: transparent per deixar passar la llum, però no vapor de la part de l’aigua a la part del jardí, per no fer mal a les plantes. La paret de la piscina està feta amb la mateixa pedra translúcida il·luminada des de l'interior. Així, des del lateral de la sala d’estar i la piscina, sorgeixen dos espais de doble alçada: la sala d’estar i el jardí d’hivern, paral·lels, però desplaçats l’un en relació amb l’altre i, per tant, no fusionats en un, sinó com si estiguessin tocats i que flueixen els uns als altres.
En ambdós nivells residencials, es pensen "finestres" de vidre horitzontals asimètriques als sostres del terra. La llum del dia, dissolent-se gradualment, penetra fins al segon nivell i s’acumula a la manera de pous de llum que transmeten i distribueixen la llum. A partir d’això, els nivells es tornen permeables, l’espai es torna lleuger, fluït i ventilat.
La tercera planta és tècnica, ja que inclou, a més de sistemes de suport vital, un garatge per a 8 cotxes, connectat a la superfície per un ascensor i habitacions per a la seguretat.
Viouslybviament, tenim davant d’un exemple sòlid i acuradament pensat d’una nova tipologia arquitectònica: una gran i luxosa vil·la urbana, enterrada sota terra al centre de la ciutat. És una decisió forçada? En cert sentit, és clar, sí. Sergei Skuratov és ben conscient dels problemes de la ciutat: “És difícil trobar espai obert, aire fresc i belles vistes a Moscou ara. A la part superior, des del nivell dels àtics, s’obre un panorama abigarrat i gens armoniós de la metròpoli. I, a nivell d’herba i arbres, malauradament, gairebé no hi ha aire, ni herba, ni arbres.
La ciutat moderna ens obliga a reconsiderar enfocaments i solucions tradicionals. Crec que no vam oferir a la ciutat l’intercanvi d’espai més habitual, probablement inesperat, sinó mútuament beneficiós i fructífer.
No és la primera vegada que Sergey Skuratov presenta solucions arquitectòniques audaces i noves al judici de la ciutat. És important que aquest projecte sigui també sòlid, net i absolutament verificat, recolzat en coneixements i solucions modernes precisos en el camp dels materials i les tecnologies. I, al final, coincideix perfectament amb les idees de Pinotxo, Pierrot i altres grans poetes i somiadors: “El primer que van veure quan van passar pel forat van ser els raigs divergents del sol. Van caure del sostre per una finestra rodona ….
