La lluminosa i esvelta torre, que ara pot veure qualsevol que passi per VDNKh i Ostankino amb cotxe o monorail, va sorgir a causa de la bona ubicació del lloc. Es troba entre cases de panells i estalinistes, prou allunyades de la carretera de Prospekt Mira, de manera que inicialment anaven a construir aquí una casa de 20 pisos de mida mitjana, no superior a la dels veïns. No obstant això, després d’un dels elements necessaris de coordinació: l’anàlisi visual del paisatge, va resultar que si es mira "des de Moscou", des del costat de Rizhskaya, Alekseevskaya i el centre, la casa es troba just a la línia de l’avinguda i tanca amb èxit la seva perspectiva. El fet és que davant de VDNKh l’avinguda gira cap a l’est i una nova casa, situada lluny de l’autopista, en algun moment resulta “just al rumb” dels cotxes que circulen cap a la carretera de circumval·lació de Moscou. Per tant, el projecte es va convertir en "només" una altra casa d'elit en una ciutat dominant - i es va permetre la construcció de l'edifici. El que s’ha de reconèixer com a cas rar per a Moscou és que, com a resultat de l’acord, alguna cosa no disminueix legalment, sinó que, al contrari, creix.
El cas és realment excepcional, perquè el dominant no només va créixer - passa a Moscou, sinó que ho va fer segons totes les lleis de la varietat més refinada de la teoria arquitectònica de les avantguardes russes: l'escola ASNOVA, de la qual l'arquitecte Alexei Bavykin és un expert i admirador. L’autor sovint ha plasmat en les seves obres temes propers a les cerques plàstiques d’aquest moviment: per recordar almenys un edifici relativament antic (1994-1997) a l’avinguda Vernadsky o un projecte relativament nou d’una casa a Nizhnyaya Krasnoselskaya. Les seves dues característiques més notables són les façanes corbades en un arc lleuger, que fan que la silueta sigui variada, en part imprevisible: els cascos Infobank, per exemple, són prims per una banda i són amples i s’assemblen a les veles. Un efecte similar es produeix a la torre VDNKh, però d’una manera lleugerament diferent, en primer lloc, a una escala més gran.
El segon tema preferit d’Alexei Bavykin és un joc de plàstic, l’essència del qual és imitar la interpenetració de diversos tipus de matèria. A la torre VDNKh, el vermell i el blanc brillants creixen com illes rectangulars a través del vidre, el vermell passa pel blanc i viceversa i, finalment, la capa més superior és el metall reticular dels balcons grans i petits. Aquests últims semblen els "balcons d'un fumador solitari" del carrer Trubnaya que s'han multiplicat al llarg de tota la seva alçada. De fet, aquests balcons són per a la climatització, però, segons l’arquitecte, si no teniu por de les altures, podeu sortir a fumar mentre observeu la ciutat.
Tot aquest brot visual no és cap moda decorativa. El tema es basa en el pla i la forma de l’edifici, en el qual també es pot distingir una trama arquitectònica específica. El volum de l’edifici de 34 pisos sembla una part d’un conjunt desconegut trencat a trossos: la paret occidental blanca i corbada sembla una petxina, la paret oriental de color vermell vidre sembla un farcit. O bé es tractava d’un ou de dinosaure, bé d’una nau espacial, o d’una gran casa gegant que va decidir reproduir-se vegetativament i amb aquest propòsit va aterrar un tros de si mateix a la vora del Yauza … Fragment de casa, asimètric i corrent cap amunt. Probablement, per no fugir, el seu volum es talla a través d’una placa d’escales, que la va “fixar”, carregada de dinàmica, però molt gran, fins al lloc.
Tots aquests enginys associatius tenen una conseqüència: la casa és interessant de considerar. No és avorrit, canvia constantment i en diferents angles es torna clar, després fosc, després ample, i després muntat verticalment - això és en la perspectiva de la perspectiva, o fins i tot gaire esvelt i enlairament - això és del costat de Yauza. Malgrat el seu considerable creixement, la casa s'adapta còmodament a un barri multicolor a la frontera dels edificis de dotze pisos de Khrusxov i de Brezhnev, i fins i tot es podria dir que res no suprimeix res. Hi ha en aquest gegant de construcció d’elit algun tipus de barreja de gràcia, diversió i bona voluntat, que el converteix en un fenomen adequat al costat del parc Leonov, a la vora del Yauza.
A la història d’aquesta casa, el moment de la realització sembla especialment important. El fet és que el moviment del racionalisme rus, liderat per Nikolai Ladovsky - en contrast amb el constructivisme més famós - té molt poques coses construïdes. Es va plasmar en la teoria, l'ensenyament, la plasticitat del treball d'estudi, va "impregnar" el modernisme occidental, però a Rússia als anys vint, pràcticament no va arribar a la "pràctica real".
La casa VDNKh d’Alexei Bavykin sembla aparentment corregir aquesta injustícia, revitalitzant els principis d’ASNOV i aplicant-los a un edifici modern. No va ser sense motiu que al principi es va mostrar a les exposicions com una imatge deliberadament estilitzada en el característic angle de Rodchenkovsky, i després es va substituir per una fotografia molt similar. La fotografia és l’encarnació del dibuix, serveix per confirmar que la casa es va construir de la manera que es pretenia: que l’arquitecte va aconseguir tirar el cobejat fil per encarnar-la, teixint la seva versió de l’històric científic d’avantguarda al cor variat. de la construcció moderna de Moscou.
