L’edifici Alta-Bank ocupa completament una petita superfície que s’hi assigna: 20 metres al llarg del carrer i 18 metres de profunditat al barri i, per descomptat, extreu un màxim de metres quadrats del magre territori carregat de diverses fronteres: 9 pisos amb golfes amunt, 4 plantes subterrànies avall. Però això és l’interessant: complir el seu deure comercial i, malgrat que el finestró sobresurt més enllà de la línia de construcció, la casa s’adapta de manera molt delicada a l’estructura del carrer.
A la seva dreta hi ha un edifici "stalinista" de color gris clar i baix amb una característica dels anys trenta. verticals ressalts i rústics prims, quasi neoclàssics. A l’esquerra, des del costat de B. Gruzinskaya, s’estan construint dues cases noves, que només donaran pas lleugerament al creixement d’Alta-Bank.
Tots junts formen una fila al llarg del carrer, el violí principal del qual ara toca un nou edifici bancari. Això sorprèn perquè la façana és rotundament modesta. Podem dir que combina tres trets característics: en primer lloc, és un modernisme honest d'alta tecnologia i, en segon lloc, aquest modernisme és contextualment "tranquil" i útil; res cridaner. I, en tercer lloc, hi ha una paradoxa: el modest conté una certa càrrega emocional, que difon a la seva petita esfera d'influència. Té un enfocament especial a l’entorn urbà, característic de les cases d’habitatge (i els edificis bancaris) del segle XIX o principis del segle XX. Aquesta casa es pot imaginar fàcilment com una de les insercions modernistes a la part frontal dels blocs de construcció de París. Sembla haver estat trasplantat d’allà (o de Berlín): aquí i ara treballa per millorar l’ambient de Moscou.
Les façanes de l’edifici són de vidre, metall i gres porcellànic d’un suau color groguenc. Tots els vidres estan agrupats en una cantonada "frontal", mirant cap a la plaça Mayakovsky i el Comitè d'Arquitectura de la ciutat de Moscou. Tot el que és opac forma una aparença de petxina: cobreix les parets del pati posterior i, des del costat i la part superior de les façanes principals, forma una aparença d’un marc que forma la trama principal. Es podria pensar que aquest marc protegeix una substància de vidre-metall més fràgil i mòbil, dins la qual es juga la trama principal. Des del pla brillant del vidre tintat, que abraça la cantonada i penja sobre el terra, sobresurt una finestra de vidre, erigida de franges horitzontals de reixes metàl·liques. Aquestes reixes de Reinars són de protecció solar, però, en aquest cas, tenen un paper més decoratiu. De fet, aquesta és la decoració principal de l’edifici. Les ratlles grisenques mat es barregen fraccionadament amb diferents tonalitats del color del cel i amb taques de llums que brillen a l’interior en una fresca composició geomètricament pintoresca que, completant l’efecte, es reflecteix en el pla del vidre de fons. En algun moment, pot semblar que les gelosies estiguin duplicades a l’interior.
La superfície de les lloses de gres porcellànic té un aspecte molt material al costat d’aquest joc de lluentor metàl·lica i reflexos de vidre. A les cantonades, es talla a través de finestres cantoneres neoconstructivistes, cobertes amb barres a la part superior, fent-se ressò del tema principal de les ratlles horitzontals primes. El color i les proporcions de les plaques de revestiment recorden una mica el patró rústic de l’edifici estalinista veí: entre les dues cases hi ha un lleuger efecte de ressonància, parentiu llunyà. Al mateix temps, l'horitzontal en lloc de vertical preval a les façanes del nou banc, que ens fa tornar una mica abans, a la dècada de 1920. La imatge de l’època del constructivisme, no, no, sí, i relliscarà davant l’espectador mirant aquestes façanes.
Tot i això, totes aquestes parcel·les només es donen com a suggeriment: no són sorprenents i, per tant, hi conviuen pacíficament l’alta tecnologia, el no constructivisme i l’enfocament ambiental, creant una imatge apagada però atractiva: l’embrió d’una ciutat agradable.
