Vell I Nou

Vell I Nou
Vell I Nou

Vídeo: Vell I Nou

Vídeo: Vell I Nou
Vídeo: New Hope Club, Danna Paola - Know Me Too Well 2024, Març
Anonim

El lloc per al qual es va dissenyar el centre de negocis es troba a poca distància de l’estació de ferrocarril de Kievsky, a la frontera entre un grup de diversos edificis, inclosos els moderns, i edificis uniformement sòlids dels barris de Stalin amb una apoteosi en forma de carrer Dorogomilovskaya. Aquesta dualitat estilística és generalment característica de Kutuzovka, un prestigiós districte de l'època de Stalin, que en els darrers anys ha anat sorgint activament amb edificis d'oficines d'elit dirigits per la ciutat. El tema, que es podria anomenar simplement "vell i nou", va quedar molt ben refractat a l'arquitectura del centre de negocis Forum-plaza, dissenyat per SPeeCh.

Al mig de la secció trapezoïdal, ja hi ha un edifici d’oficines de 8 pisos de nova construcció. Els edificis Forum-plaza ocuparan la resta del territori, envoltant l’edifici existent per tres costats amb una lletra “P” irregular. Aquesta proximitat va servir de catalitzador per a una solució plàstica (els arquitectes van percebre la casa existent com un cos estrany) i van reaccionar a la seva aparença, convertint el seu complex en un "trencaclosques obert".

Els volums de cadascun dels quatre estoigs tenen grans consoles i retalls que s’assemblen a les ranures d’un disseny gegantí, perquè on un estoig té un ressalt, l’altre, oposat, té un ressalt. Això complica les siluetes i crea la il·lusió de moviment, com si tinguéssim davant nostre un gran i incomprensible mecanisme que va començar a actuar d’alguna manera i es va congelar a la meitat del camí. O no congelat, però continua transformant-se molt lentament i imperceptiblement a la vista, i en un any o dos canviarà la seva forma. Pel que sembla, aquest moviment latent és una reacció a un "cos estrany" d'un edifici que es troba al lloc: el nou complex, en un sentit gairebé literal, "es tanca" al seu voltant o, al contrari, s'obre, permetent al "veí" passar per.

El moviment inherent a la trama arquitectònica del "trencaclosques" es veu restringit per la solució estricta de les façanes, revestides amb els mateixos pilars a les cel·les uniformes de les finestres quadrades. Sembla que l’edifici està tallat en algun material especial, una mena d’esponja cristal·lina amb una estructura geomètrica molt rígida. Per descomptat, això no és així - a l’interior hi haurà locals d’oficines ordinaris, fins i tot molt còmodes, però des de l’exterior, si ens fixem bé en l’edifici, pot aparèixer com una muntanya de pedra tosca gegantina amb una estructura geomètrica quadrada.

La malla uniforme de les parets s’enfrontarà amb pedra. Aquest és un rar exemple per a la Moscou moderna d’un ús tan gran de pedra calcària natural - diu l’arquitecte Sergei Kuznetsov; cobrirà no només el soterrani, sinó totes les façanes de dalt a baix. Al mateix temps, els arquitectes no utilitzaran la ja coneguda pedra calcària juràssica, sinó que planejaran certificar algun tipus de pedra que sigui nova per a Moscou.

El següent acord és decoratiu: les superfícies de pedra de les parets es cobriran amb fines talles geometritzades. L'ornament variarà, ressenyant subtils diferències entre els casos. El seu dibuix es construeix d’acord amb l’esquema general, però el farciment és diferent: dels plafons cantonats, que recorden l’art déco, i acaben amb petites vorades, rombes, triangles. Els arquitectes de SPeeCH tenen un enfocament molt acurat en el disseny de la decoració: tots els dibuixos no només es calculen en un ordinador i es mostren al client amb un model de la mida habitual, sinó que els autors pretenen construir aviat un altre model, a escala d’un tres (és a dir, només una construcció real tres vegades més petita), amb pedra natural i vidre real, per comprovar finalment com quedarà tot. Consciència quasi sobrenatural.

L’auster patró sec que cobreix totes les superfícies de pedra del complex condueix a la consecució de diversos objectius. En primer lloc, aquests detalls fins creen l'efecte d'un acabat d'alta qualitat de l'edifici i, en combinació amb la pedra natural, contribueixen a la respectabilitat del centre de negocis. En segon lloc, segons l'arquitecte Sergei Kuznetsov, l'ornament afegeix calidesa i esdevé una mena d'interpretació del tema nacional: la mentalitat russa es caracteritza per un desig de decorativitat. I, finalment, la tercera conseqüència arquitectònica: els edificis perden al·lusió a la tectònica arquitectònica tradicional de portar la gravetat. Dit d’una altra manera, no hi ha cap part superior ni inferior: no és que estiguin completament absents, en el sentit ordinari, sinó en el sentit arquitectònic, gairebé cap.

I aquí sorgeix una col·lisió, que coincideix amb el tema dels genis loci que esbossem al començament de la zona adjacent a la Prospekt Kutuzovsky i l'estació de ferrocarril de Kievsky. La solidesa tradicional d’un edifici de pedra i la qualitat dels productes del modernisme modern, perfeccionats als detalls, s’entrellacen aquí en una proporció capritxosa, tot i que condueixen a un resultat bastant convincent. La pedra, per definició, és pesada i impressionant tant als ulls del client com per a un transeünt casual. Tanmateix, se suposa que tradicionalment és pesant i massiu. La pedra moderna no és així: no consisteix en quadrats, sinó en plaques fines, que no sempre es poden anomenar lloses. Els arquitectes de SPeeCH també el desmaterialitzen, cobrint-lo amb talles ornamentals, creant així la imatge més "lleugera" d'una pedra, pràcticament reduïda a un concepte semblant a la idea de Plató - la pedra denota la seva presència i brilla amb textura, però perd gairebé completament la seva materialitat i materialitat. El resultat és previsible: un material tradicional que li agrada al client adquireix, sobretot, les qualitats inherents a l’arquitectura moderna: lleugeresa atectònica.

A diferència de l’aspecte tradicional i modern dels edificis, el baix volum del complex d’entrada està dissenyat de manera supermoderna: les seves parets s’han de fer mitjançant la tecnologia foiltec, a partir de grans coixins de plàstic translúcids, que en arquitectura estrangera es consideren invenció relativament nova (un dels exemples vius del seu ús és el centre de piscines estatals en construcció a Pequín per als Jocs Olímpics de 2008). Les formes estilitzades de coixins transparents al costat de les estrictes línies de talla de pedra semblen contrastades i milloren enormement el component modernista i tecnològic del projecte, a diferència del de "pedra conservadora". De fet, aparentment, no hi ha contradicció, o millor dit, només existeix a les nostres ments, intentant distingir entre el "vell-nou", el contextual i l'agut-modernista. En realitat, aquests dos conceptes es porten bé junts, com demostra el projecte Forum-plaza de SPeeCH.

Recomanat: