Herald Pro100

Herald Pro100
Herald Pro100

Vídeo: Herald Pro100

Vídeo: Herald Pro100
Vídeo: FX Dream-Tac Compact: ПОЛНЫЙ ОБЗОР 2024, Març
Anonim

El jubileu va resultar ser solemne i complex. Per a la publicació del número centenar (i la xifra sens dubte inspira respecte), el redactor en cap de la revista, Dmitry Fesenko, ha programat la publicació del seu llibre "Façana / Secció", dedicat a l'arquitectura dels dos darrers durant dècades i incloent molts articles, entrevistes, reflexions d’una persona que observava de prop el procés de formació i el desenvolupament de l’arquitectura russa moderna. El llibre concentra en si mateix totes aquelles idees que s’han expressat a les pàgines de la revista al llarg dels anys i representa un cert extracte de tot el procés rastrejat. He de dir que aquest llibre ha resultat ser el més massiu de totes les edicions realitzades en els darrers anys per tal de resumir els resultats de les darreres dècades i mitja. Els textos dels articles de Dmitry Fesenko en ell s’intercalen amb un catàleg d’edificis seleccionats –els que l’autor va considerar els més reveladors– d’unes 70 obres del 1992 al 2007, que representen la “façana” de la història arquitectònica post-soviètica. A més, més de 200 projectes conformen els seus antecedents.

Els edificis seleccionats - n’hi ha relativament pocs i, segons sembla, la composició s’ha d’entendre com la "tria del" Butlletí arquitectònic "final", que constitueixen aproximadament un terç de l'exposició festiva al Saló Blanc de la Casa Central d'Artistes (l'exposició està oberta fins al 17 de març), organitzada amb l'ajut de l'estudi-taf d'Alexander Ermolaev. A les grades, els edificis es mostren per parelles. Les parelles semblen estructurades cronològicament i representen talls de temps, revelant el treball d’un periodista-historiador dedicat als anals. Les combinacions, però, tendeixen a contrastar: la casa d’Ilya Utkin a Levshinsky, per exemple, és adjacent al grup "Stolnik" "AB": a la ciutat són realment veïns, però estilísticament més aviat oposades. El restaurant "95 graus" d'Alexander Brodsky va aparellar-se amb el "patriarca" Sergei Tkachenko - sens dubte no són veïns. La catedral de Crist Salvador en la versió de Mikhail Posokhin va anar al banc "Garantia" de Nizhny Novgorod A. Kharitonov i E. Pestov.

Una altra part de l'exposició és una història detallada de la revista, que va començar el 1992, recollint la batuta a la bose de la difunta "Arquitectura de la URSS", on el futur redactor en cap de "AV" Dmitry Fesenko a El 1991 va treballar com a investigador júnior. El primer número de "Architectural Bulletin" es va publicar en forma de fulletó de "tercer format", similar a un diari, i va ser realitzat gairebé íntegrament per Dmitry Fesenko amb la seva pròpia mà. Aviat Andrei Gozak, que era l'artista principal de la mateixa "Arquitectura de la URSS", va arribar a "AV" i, per tant, la "fulla" es va convertir en una revista, però va heretar l'estil del seu predecessor. Des dels seus inicis, la revista existeix a costa d’arquitectes que en el seu moment van ser llençats “del món sobre una corda” i que després van entrar al Patronat.

La part cerimonial va ser precedida per una sessió informativa a la qual van assistir: l'arquitecte Alexander Asadov, fundador i redactor en cap de la revista Dmitry Fesenko, vicepresident de la Unió d'Arquitectes de Moscou Andrei Taranov, president de la Unió d'Arquitectes de Rússia Iuri Gnedovski. Mikhail Posokhin es va acostar al final.

Els presents van discutir vivament la història de la formació de la revista; Alexander Asadov va recordar que l'últim número d '"Arquitectura de la URSS" estava dedicat al taller on va treballar junt amb Mikhail Khazanov. Mikhail Posokhin va assenyalar que la revista sempre s'ha distingit per la seva independència i objectivitat de judicis.

I Dmitry Fesenko va destacar que la publicació no té preferències gustatives, és a dir, que l’editor personalment, per descomptat, les té, i no a favor dels clàssics, però es van dedicar diversos números seguits als neoclàssics, en particular, a les obres de Utkin i Filippov. Avui en dia hi ha moltes revistes d’arquitectura, i no són els mateixos temps que a l’era del monopoli de l’arquitectura de l’URSS, s’ha de lluitar pel lector i mantenir la marca. Dmitry Fesenko va definir l’estil de presentació del material que s’ha concretat en aquestes condicions com un estil de recerca.

La vetllada de jubileu va ser acollida de manera brillant pel periodista del canal de televisió Kultura Vladislav Flyarkovsky, que, segons va resultar, una vegada ho va fer malament a l’Institut d’Arquitectura de Moscou. La cerimònia va ser honrada per la presència de molts arquitectes famosos i fins i tot representants d'altres publicacions professionals.

Durant la nit, es va resumir un resultat més: es van premiar els guanyadors del concurs Pro100 House, anunciat per la revista la vigília del número del jubileu. Dmitry Fesenko va admetre que molts tenien serioses preocupacions sobre la celebració d’una competició tan purament conceptual per obtenir una idea, on els participants havien de trobar una solució arquitectònica i espacial d’una determinada casa especulativa 100. Establint una tasca des del camp de la pura fantasia arquitectònica, els organitzadors tenien davant els ulls l’experiència de les "carteres" 1980- x, i què veuen avui la generació més jove, a part dels beneficis purament comercials, dissenyant cases específiques per a clients específics? Per tal de treure els joves del cercle viciós del comerç i proporcionar una pauta per salvar la vida, els autors del concurs van llançar un esquer lingüístic: fer servir el número 100 a qualsevol associació i, potser, primer trobar un nom original, i només llavors ballar-ne un projecte conceptual.

Els resultats van inspirar els membres del jurat Alexander Asadov, Sergey Skuratov, Vladimir Yudintsev, Dmitry Fesenko i Andrey Ivanov. En total, es van enviar unes 60 obres, 17 van arribar a la votació final. Els comissaris van dividir tots els projectes en tres grups: cases reals o cases per si soles, cases ambientals i tota la resta: cases d’anècdotes, diners, aigua, gel, vodka, historiosòfics i Com a resultat, el primer lloc es va donar per unanimitat al projecte més humanista (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moscou) "Prostoreny house of a impertinent person", completament lliure de les mampares i mobles habituals de dins, una casa que conté tot el món per a una persona amb mobilitat reduïda. Tots els articles es poden treure "fins al sostre", que apareixen a la zona on es necessiten, per no interferir amb la llibertat de moviment del propietari.

El segon premi va ser per al projecte Shearim, que va subornar el jurat amb els seus subtils, misteriosos tocs filosòfics (L. Lanzman - Moscou). El contra-relleu representa simbòlicament la casa de les 100 portes; així es tradueix el nom del barri de Jerusalem "Mea Shearim". El tercer premi es va atorgar a “Pus100y Dom. Gallery of Contemporary Art "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) per la idea d'omplir els forats entre els edificis de gran altura estàndard dels espais d'art. Un altre tercer premi es va atorgar al projecte Sotka com a líder del "grup mediambiental", proposant un nou tipus de "dachas mansió-gratacels" que s'adapten als tradicionals 6 ares.

Tal com van explicar els organitzadors, al principi volien donar només 4 premis, però les noves funcions del lloc AV van permetre durant les dues darreres setmanes triar el cinquè projecte en funció dels resultats de les votacions per Internet. Els representants del grup 213 van portar el Premi People's Choice Award a Samara, que va arribar amb el projecte Pro100dom Pro100 en forma de 100 imatges de diferents autors, no exempts d’enginy, sobre el tema de com cadascun d’ells imagina aquesta casa Pro100.