Bart Goldhorn, comissari de la primera Biennal de Moscou en general i del programa de conferències d’arquitectes estrangers sobre habitatge en particular, va prologar la primera conferència explicant la seva elecció de professors convidats. El comissari va convidar arquitectes de 15 països, els que construeixen habitatges i desenvolupen el tema de l'arquitectura residencial. També va escollir tallers "amb un caràcter diferent", de manera que els articles mostrats eren variats i mostraven la paleta de solucions més àmplia possible. El primer del programa de conferències de l'Arc de Moscou va ser l'arquitecte suís Christian Sumi, un dels dos socis de l'oficina Burkhalter i Sumi.
Bart Goldhorn va caracteritzar l'arquitectura residencial suïssa com una tendència a edificis d'apartaments de 2-3 plantes en espai lliure, cosa que aviat es va confirmar, almenys amb l'exemple dels projectes de Christian Sumi.
L'arquitecte va mostrar projectes que es podien descriure com a molt restringits i molt simples, combinant-los en vuit blocs segons la tipologia. Els vuit sonen així: cases amb porxos, cases amb galeries, golfes, torres, tipologia mixta, "tal com es troba" (la reconstrucció s'amaga sota aquesta frase), gran i quadrada. A simple vista es pot veure que aquesta tipologia no és molt clara: com es poden comparar cases quadrades i cases amb galeries? Per què no hi pot haver plaça amb galeries? Ells poden! En una paraula, hi ha certa confusió amb la distribució de la part posterior per tipus, però, d'altra banda, és clar que si l'autor es troba més còmode d'aquesta manera, serà més clar. És curiós que hi hagi fins a vuit tipus d’habitatges amb diverses característiques, però exteriorment són força similars. Molt, molt senzill i petit, però atractiu alhora.
L'encant dels edificis d'apartaments Sumi es deu en gran part a l'abundància de lògies i patis profunds en aquestes cases, literalment "tallades" al cos de la casa. No és estrany que posés dos conceptes molt propers al primer lloc de la seva llista: les verandes i les galeries. Veranda és un gran balcó propietat total dels propietaris de l'apartament. Galeria: galeria; exteriorment, tenen el mateix aspecte. Però Sumi intenta fins i tot en cases amb galeries, on és possible que els veïns passin per davant de les finestres per protegir almenys una petita terrassa, per privacitat, cosa que valora molt als seus nombrosos apartaments, però generalment petites cases.. Totes aquestes galeries i galeries, diu l'arquitecte, permeten crear un espai intermedi entre el món exterior i la casa. No es pot discutir què es nota exactament. Afegim que les cases amb revestiments tenen un aspecte més voluminós, plàstic i ofereixen incomparables oportunitats per prendre te.
L'arquitecte va il·lustrar el tipus "loft" amb el seu projecte de Nova York, en què l'antic edifici de la fàbrica està tallat per patis estrets de manera que en el pla s'assembla a una serp angular, un meandre inacabat. Els patis estan entrellaçats amb plantes enfiladisses i, com els porxos, "pertanyen" a un o dos apartaments, multipliquen les sensacions, milloren la comoditat de l'espai interior mitjançant la seva connexió amb el pati semi-tancat.
El tipus de torres, que, com va dir Sumi, "sé que s'estan construint moltes coses aquí", va ser molt desaprovat per l'arquitecte. La torre, va dir, és un problema i a Suïssa considerem que fins i tot un edifici de 7 plantes és un problema.
Després va mostrar una tipologia mixta, combinant apartaments amb entrades separades a la part inferior i apartaments bloquejats a la part superior. Exteriorment, són un conglomerat de cubs de colors que sobresurten cap endavant per la part inferior i que, a la part superior, formen una massa comuna de quadres grossos.
La mateixa tipologia mixta inclou edificis que Burkhalter i Sumi van decorar amb grans panells translúcids amb fotografies de flors; segons l’arquitecte, una imatge gran no només decora i recorda la natura, sinó que també “menja” l’escala.
Christian Sumi també va mostrar diverses opcions per a la reconstrucció d’edificis dels anys seixanta, comentant que probablement aquest és el camí que a Rússia ens pot interessar especialment. En un cas, va fixar un volum aplanat per un costat a una casa bastant gran, kurguzom i aparentment gairebé nativa, ampliant-la i guanyant nous metres sense construir cap a sobre. I a l'interior va distribuir les escales amb un patró de quadres, utilitzant de nou el principi de la "unitat de Marsella" per guanyar metres addicionals. En un altre cas, va treure els petits balcons vells i els va substituir per uns de grans, decorats amb fusta. A partir d’aquest procediment no massa car, les cases han adquirit un aspecte completament fresc.
L’únic edifici “gran” (aquesta definició és condicional), a més de lofts, s’estén per terra i seria com un gratacel horitzontal si no es trenqués en dos llocs amb un angle lleuger. Cadascuna de les seccions té la seva pròpia disposició d’apartaments i vestíbuls, condicionada pel context; en algun lloc, la sala d’estar dóna a un costat, perquè en canvi, és incòmode i s’hi recullen comunicacions. L’entrada en un dels extrems de la casa es triplica de manera que s’obre un paisatge espectacular de l’entorn davant de l’entrada.
Per cert, Christian Sumi utilitza la paraula context molt sovint i considera la connexió amb l’entorn, tenint en compte les seves característiques, gairebé el més important en la construcció d’edificis residencials. El context sovint es fusiona amb el concepte d’entorn natural i petites cases fetes amb panells de fusta fets a la fàbrica, però amb moltes modificacions i dissenys, literalment ofegats en abundants zones verdes, recordant a un arquitecte suís una dacha prop de Moscou.
