En els grans projectes residencials dels darrers anys, Riken Yamamoto es refereix a la idea actual de "casa-oficina", on la combinació d'espai residencial i d'oficines no passa com estem acostumats - a nivell de parts individuals de la construint, però en cada cel·la específica, que es pot transformar d’una manera a l’altra.
Els japonesos es veuen obligats a suportar una densitat de població molt elevada i, per tant, la recerca de noves oportunitats d’espai per a la vida és fonamental per a ells. L’habitatge social simplement no pot proporcionar a les famílies grans superfícies i l’arquitecte ha de buscar sortides, com, amb un mínim d’espai, per fer d’aquest espai vital humà, còmode i racional. Riken Yamamoto va trobar una sortida al sistema d'unitat d'oficina, que ell anomena "soho", així com a l'ús de materials transparents, que permeten ampliar visualment aquestes habitacions privades en miniatura. Segons Yamamoto, a més de l'ús racional de l'espai, el tipus d'oficina a casa també proporciona "una manera fàcil de sortir de la comunicació amb l'entorn extern".
El 2003, Riken Yamamoto, juntament amb Toyo Ito i diversos arquitectes més, van començar a treballar en un gran projecte al centre de Tòquio - Shinonome Canal Court, a prop de l'estació de Tòquio, per encàrrec d'una gran corporació japonesa de la construcció. El problema era la imatge negativa de la pròpia zona, densament construïda amb instal·lacions industrials. La gent simplement no voldria viure-hi, i les autoritats de la ciutat es van apropar a Yamamoto amb una proposta per fer un projecte que canviés l’aspecte d’aquesta zona industrial.
"Els paràmetres límit inicials, diu Riken Yamamoto, eren el color del complex i la seva alçada permesa". Com a arquitecte en cap del projecte en aquell moment, va escollir les direccions principals de l’edifici i l’alçada. Com a resultat, va resultar un complex d'edificis de 14 tazhnyh situats a l'interior d'edificis de 10 plantes, entre els quals passa un carrer intern en forma de S. "Com que Shinome es troba al centre de la ciutat, immediatament vam insistir que s'hauria de combinar l'ús del complex, és a dir. en part d'oficina, segur que crearà una connexió amb l'entorn extern, tk. les activitats relacionades amb el negoci sempre van fora dels murs d’aquesta oficina ".
Shinome és una barreja de cases i llocs de treball, no cases al costat de llocs de treball, diu Riken Yamamoto. "Hem intentat augmentar el potencial de l'habitatge col·lectiu posant una funció d'oficina en aquest habitatge". Com que les àrees d'oficines i unitats residencials individuals són molt reduïdes, l'arquitecte va decidir "obrir-les" amb l'ajut de les anomenades "terrasses comunes" en dues plantes, situades aleatòriament a tot l'edifici. S'assemblen a patis petits, com si estiguessin "tallats" a la massa de la paret, d'on s'extreien grans blocs quadrats. Gràcies a les terrasses, l’edifici, segons Yamamoto, està obert al màxim a l’entorn extern. Una altra característica estructural d'aquest complex són les "sales del vestíbul", habitacions que es poden utilitzar tant per a nens com per aficions. Cada "terrassa comuna" està envoltada per aquestes habitacions de vuit unitats residencials, que donen lloc a aproximadament una quarta part de l'espai complet d'un petit apartament d'oficines de 55 m². està obert a la llum natural. Per tal de convertir les habitacions quadrades tan grans en "foyers" amb un espai limitat, cuines i banys, que en petits apartaments solen apretar-se a la zona adjacent al passadís, aquí es refereixen, al contrari, a la finestra, que també els dóna llum del dia.
La resta de "unitats" estan separades dels passadissos per envans de vidre, i els mateixos passadissos interiors reben llum natural i intercanvi d'aire a causa de les mateixes terrasses que corren per tot l'edifici. A qualsevol lloc de la zona d’estar, Riken Yamamoto va utilitzar material transparent per aconseguir els espais més lleugers possibles, que també són visualment amplis amb una superfície reduïda a causa del fet que les parets internes es poden canviar o eliminar per complet, convertint la cel·la en un sol espai. Soho té una gran flexibilitat i variabilitat i es pot transformar fàcilment, com una casa tradicional japonesa. Per cert, també hi ha una opció "dúplex", on hi ha una oficina a la planta baixa i un habitatge a la planta superior.
El complex està saturat de tota la infraestructura residencial i d’oficines necessària. Al llarg del carrer interior, Riken Yamamoto va crear un jardí d’infants, un restaurant, un centre per a gent gran, petites botigues, la zona de la qual, si es vol, es pot utilitzar com a allotjament familiar per a hotels. Yamamoto subratlla que es tracta d’una solució molt flexible.. "Crec que és fàcil revertir la situació general", diu l'arquitecte sobre la tasca del projecte Shinomee. “És que sempre hem viscut amb la consciència que la nostra llar hauria de ser una cosa nostra, completament separada de l’entorn. Però crec que aquest és un enfocament equivocat. La idea de Shinome és senzilla, acabo de canviar el material, el vaig fer transparent i tota la forma de viure en un espai reduït va canviar completament ".
El següent projecte, utilitzant la mateixa idea amb les cèl·lules soho, és un complex mixt similar Jian Wai SOHO al centre de Pequín, que Riken Yamamoto va demostrar a la Biennal de Venècia. És enorme: la superfície total supera els 700 mil metres quadrats. m., però al mateix temps el van construir increïblement ràpid: van començar el 2000 i ja l'han completat. Això es deu al fet que l'estàndard, com els anomena Yamamoto, s'utilitza "productes semielaborats", reunits com a constructor. SOHO sembla una gran estructura cel·lular, amb una densa quadrícula de columnes i sostres a la façana. El complex es compon de torres de 100 i 50 metres, on les primeres tenen una estructura homogènia i les inferiors tenen una composició espacial més diversa.
Les tres primeres plantes es destinen a oficines i restaurants, i la zona principal de les torres està ocupada per les mateixes cel·les soho que combinen una casa i una petita oficina, com a Shinonome, només aquí la classe és més gran i la mida de les cel·les és molt més ampla: 216 metres quadrats. m, i el més petit - 72 metres quadrats M. Riken Yamamoto va dir que l'habitatge social, un exemple del qual és "Shinone", després de la liquidació del nombre especificat de persones, es pot vendre a preus negociats. Però el problema és que aquests projectes socials solen tenir cèl·lules diminutes, mentre que hi ha una demanda de "grans unitats" entre les persones més riques, com en el projecte SOHO. Viure en un apartament d’aquest tipus és un símbol d’una posició especial en la societat per als xinesos.
Tot l’espai interior del complex es cedeix als vianants, els cotxes a l’entrada són immediatament enviats al garatge subterrani. Les connexions espacials entre carrers i edificis s’estructuren al voltant del que es coneix com a “cobertes”, una estructura de diversos nivells que Riken Yamamoto va assenyalar que també es podria utilitzar a Tòquio i Nova York. Un extens pati envoltat de gratacels és, com va explicar l'arquitecte, una cosa així com una "doble coberta", és a dir, l’espai terrestre, per dir-ho d’alguna manera, es duplica sota terra, baixant per 4 nivells.
En comparació amb els dos complexos gegants anteriors, el projecte d’habitatge social per a Amsterdam sembla molt reduït. També té un pressupost bastant baix, però, segons Riken Yamamoto, està fent bastant bé amb una construcció tan barata. Els funcionaris de la ciutat ja tenien el seu propi concepte d’aquesta vivenda: alternaven volums majors i inferiors, cosa que a Yamamoto no li agradava massa. Se li va ocórrer una cosa diferent: un sol edifici amb una façana "cel·lular". L’espai habitable aquí és molt limitat, els estudis estudiants en miniatura, de manera que Riken Yamamoto va tornar a utilitzar, com a Shinoneme, material transparent per revelar l’espai. També se li va ocórrer un disseny original de la cadira, inscrivint-la als contorns de la finestra: es pot seure a mitges i reclinar-se així i veure què passa al carrer. En algun lloc es van treure les cadires als balcons.
Pan-Gyo Housing a Seül és un exemple d’arranjament d’habitatge independent. Riken Yamamoto va competir aquí en un concurs internacional per un disseny creatiu per a habitatges familiars sostenibles i de baixa altura a la nova ciutat coreana de Panyo el 2006. Com a resultat, Riken Yamamoto implementarà el projecte juntament amb arquitectes finlandesos i americans. La construcció començarà l’any vinent.
Les dues idees principals proposades per Yamamoto són l'agrupació d'objectes individuals i la creació dels anomenats "ponts" comuns, una mena de grans sales compartides. En total, hi ha 9 clústers o grups de cases al lloc, cadascun dels quals consta de 9-13 unitats residencials de 3-4 plantes. Una "coberta" comuna al segon nivell connecta els espais transparents de llum, anomenats "Shiki", de cada apartament individual en un saló-sala d'estar únic. "Shiki" és un espai molt gran i variable que es pot utilitzar per a una àmplia varietat de funcions: com a oficina a casa, estudi d'art, sala d'estar, sala de billar, etc. Com que aquesta "coberta" és transparent, és una connexió, espai de transició entre clústers i medi ambient …
Els materials per a la construcció de cases són estàndard, des de pedra i fusta antigues fins a estructures de formigó armat, vidre i acer a l’era industrial. Però sembla que avui en dia sorgeix l’era d’un nou material: l’alumini, a partir del qual van començar a fer façanes de cortina. Riken Yamamoto va suggerir-ne més: va dissenyar una casa totalment construïda amb alumini, mostrant el fort que pot ser aquest material, fàcil de muntar, transformable i molt transparent. L'aspecte d'aquesta casa depèn completament del material amb què la decoreu, el més important aquí era crear una estructura d'alumini fiable.
Aquest projecte pilot va començar amb una comanda de SUS, que fabrica instruments de precisió amb alumini. "La nostra idea amb l'arquitectura d'alumini", diu Riken Yamamoto, era aconseguir una nova expressió estructural que no hauria estat possible amb l'acer. L’alumini és tan flexible que es pot fondre en gairebé qualsevol forma, amb molta precisió i facilitat. En general, l’alumini, per descomptat, no és el material més amable pel que fa al contacte amb el medi ambient, ja que es necessita molta energia per mantenir una casa d’alumini i produir-la. Al Japó, s’importa el 50% de la bauxita d’alumini i es reutilitza el 85% de tot l’alumini. Però el cost d’una casa d’alumini encara és baix ".
Durant molt de temps, Riken Yamamoto ha perfeccionat l’estructura modular bàsica: un panell d’1,20 metres d’amplada, el “maó transparent” des del qual es construeix l’edifici. "El cost d'un edifici d'alumini, segons Yamamoto, depèn del seu pes total, inicialment teníem 21 kg per m². M. Al disseny original, la transparència no era la més ideal. A continuació, vam fer un panell de "bresca" d'1,2 m d'amplada, que s'adaptava perfectament a la zona de paret requerida i portava el seu pes a 13 kg. Els elements de fixació entre les cel·les adjacents es fabriquen segons el principi d'un bloqueig, de manera que el panell rectangular resultant no necessita elements de subjecció addicionals i és capaç de carregar càrregues pesades ". Com a resultat, la paret de càrrega d’aquesta casa consta de panells d’alumini creuats que tenen una connexió flexible i fiable, i aquest sistema de muntatge està dissenyat per a la producció en massa, i el procés en si és molt senzill i només dura un mes, inclòs la construcció de la fundació.
"Podem decorar aquesta estructura des de dalt amb qualsevol altre material", diu Yamamoto. En aquest cas, tot aquí està fet d’alumini, fins i tot mobles, a més de vidre, perquè l’habitació és molt lluminosa. Els elements es poden variar i situar de diferents maneres, és fàcil controlar la il·luminació ". La primera casa model d'alumini es va obrir a Tosu, Kyushu.
Al final de la seva conferència, Riken Yamamoto va assenyalar que, després d’haver estat dissenyant edificis residencials durant molt de temps, estava convençut que els arquitectes, canviant els seus conceptes i enfocaments per organitzar el sistema d’habitatge, poden influir en el component social i millorar-lo significativament. “La nostra tasca no és només tractar el disseny i l'arquitectura, sinó pensar sempre en la interacció de l'arquitectura i la societat. No és una tasca tan difícil.
