Ivan Leonidov era una persona infeliç. Pertanyia a la generació més jove: aquells que havien estudiat amb els mestres de l’avantguarda als anys vint. I probablement era el més dotat i enèrgic d’entre ells. La generació, però, no va tenir sort: va quedar molt poc temps per al lliure desenvolupament d’aquestes idees que van produir els estudiants de VKHUTEMAS. El projecte de diploma de Leonidov (el famós Institut Lenin) es va completar el 1927 i ja el 1930 va començar a la premsa una campanya contra el "leonidovisme": es va publicar un article en què l'acusava l'arquitecte de sabotatge. Després d'això, la revista "Contemporary Architecture" es va tancar i Leonidov es va veure obligat a deixar l'ensenyament i aviat va marxar a Igarka. Va tornar a Moscou i fins i tot va treballar molt, però va construir poc catastròficament. El 2002, quan es va celebrar aquí el centenari del gran somiador, tothom estava bàsicament segur que només hi havia una, com es diu ara, la implementació de la seva obra: una escala al sanatori de Kislovodsk del Comissariat del Poble per a Tyazhprom.
Ara va resultar que això no és del tot cert. El Museu d’Arquitectura, com a part de la Biennal de Moscou, acull una exposició dedicada a la segona obra que sobreviu d’Ivan Leonidov: els interiors de la Casa dels Pioners de Kalinin. L'exposició es diu "Les Segones Leonides". En essència, l’exposició és un estudi minuciós de les obres poc conegudes del famós arquitecte. L'estudi el van dur a terme dos comissaris: el crític d'art i historiador d'art Sergei Khachaturov i el culturòleg Sergei Nikitin, l'organitzador del Moskultprog, el programa de passejades culturals més populars a Moscou actualment.
En essència, una exposició és com un treball de recerca. El text de l'article, per cert, ja està llest; se suposa que es publicarà a la revista "Project Russia"; a l’exposició es mostren fragments d’aquest text. Malauradament, l '"article d'exposició" es va imprimir en un cartró semblant a un mirall, cosa que fa que sigui extremadament difícil llegir-lo i examinar-lo. Però l'estudi en si és detallat, acurat, es va fer d'acord amb totes les regles, basant-se en analogies i analitzant circumstàncies històriques.
Dels materials presentats, es desprèn que l'interior en qüestió no és tan desconegut, només les formes del seu estudi van resultar d'alguna manera molt sinuoses. El 1941, quan es va acabar, l'historiador de l'arquitectura Mikhail Andreevich Ilyin va escriure un article sobre ell a "Arquitectura de la URSS". L’article és molt curiós: es nota que en aquell moment Ilyin coneixia bé l’obra de Leonidov, en particular, l’autor compara la forma de les columnes de la casa dels pioners amb un motiu similar de la famosa escala de Kislovodsk. La fàbrica de cuina s’anomena exemple d’arquitectura de caixes i la part més reeixida de l’interior és la “sala per brodar” …
Així, immediatament després de finalitzar-se, aquest interior "sonava". Tanmateix, després de la guerra, algú va informar que la casa de pioners Kalinin es va perdre i, des de llavors, molts historiadors la van considerar com a tal. Als anys vuitanta. la directora de la galeria d'imatges de Tver, Tatyana Kuyukina, va descobrir que els interiors de Leonid es conservaven, però no va publicar la troballa, però ho va fer fa només dos anys en una publicació regional. Per tant, als anys noranta. només els experts rars sabien de l'existència d'aquests interiors, però no els interessaven, considerant-los un exemple insignificant de l'obra posterior de Leonidov.
Els autors de l’exposició al Museu d’Arquitectura estan convençuts del contrari: creuen que s’hauria d’estudiar no només el període avantguardista “heroic” de l’obra de l’arquitecte, sinó també les seves obres posteriors, més exactament les molles que va sobreviure d'ells.
Penseu en les molles. La investigació realitzada forma la història d'Ivan Leonidov a la segona meitat dels anys trenta. Curiós, tot i que, al meu entendre, i trist. Des del 1934, és el cap d’una de les brigades del taller de Ginzburg. Durant aquest temps (1934-1941), l'arquitecte ha implementat quatre projectes: tres interiors i una escala al sanatori de Kislovodsk del Comissariat del Poble per a Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Dos interiors, a les cases dels pioners, primer a Moscou a Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), després a Kalinin, el mateix heroi de l’exposició actual.
Els dissenyadors de la Casa de Pioners de Moscou estaven encapçalats per Karo Alabyan, el segon de la llista d’autors (segons la publicació a “Arquitectura de la URSS”) era Leonidov - contràriament a l’alfabet, abans de Vlasov -, que els els investigadors conclouen amb raó, parla del paper significatiu de Leonidov en el treball de la Casa de pioners de Moscou … A Kalinin, Leonidov es va convertir en el cap de l’equip d’arquitectes i pintors (entre pintors - Favorsky).
Així, conclouen els autors, Leonidov no es va convertir en la dècada de 1930. "Persona non grata", i va dur a terme importants ordres governamentals. Hi ha una fotografia en què es capturen els autors de la Casa de Pioners de Moscou (inclòs el "deshonrat" Leonidov) amb Nikita Sergeevich Khrushchev, que aleshores era el cap del govern de Moscou. Els comissaris conclouen que no hi va haver "desgràcia", l'arquitecte va treballar molt, va dirigir un equip i fins i tot va realitzar un treball ideològicament significatiu juntament amb els "personatges principals" dels anys trenta, amb el mateix Alabyan, per exemple.
Els autors ressegueixen una clara connexió entre les cases de pioners de Moscou i Kalinin, tant polítiques com estilístiques. Alguns detalls són molt similars i a l’exposició es mostren analogies. Es tracta de fragments de tres tipus: sostres, columnes i relleus.
La Casa dels Pioners de Moscou té un sostre lluminós calat a la sala d’estar, fet per Alabyan; a la casa Kalinin hi ha una habitació amb un sostre calat feta per Leonidov. El sostre d’Albanyan és més cutre, el de Leonidov és més dur, però en general sembla la mateixa tècnica. En una casa de Moscou hi ha estrelles de l'Exèrcit Roig a les columnes, una espècie de còcades atrapades - les va fer Chaldymov i Leonidov a Kalinin té estrelles - a les columnes i al sostre. No està clar si Leonidov a Moscou va suggerir alguna cosa o va manllevar a Tver.
El més "Leonid" d'aquesta llista són les columnes i els flocs de neu. Els autors-conservadors aixequen les columnes (aparentment amb tota la raó) amb la forma d’un dels gratacels del Comissariat del Poble per a la Indústria Pesada (en forma de cilindre amb una “cintura”) que s’aprimava al centre. A la llar dels pioners, aquesta forma es va convertir en esvelts pals cisellats, coberts amb laca negra i en llocs daurats. No han sobreviscut; als anys vuitanta estaven estirats al pati i després van desaparèixer del tot. També hi ha una columna de flors amb un banc a la base i ranures rodones a la part superior - una columna egípcia molt peculiar d'algun tipus, però en general -, el despreniment de la "capital" del sostre s'assembla a les columnes del metro de Kropotkinskaya station (una coneguda obra mestra dels anys 30 d'Alexei Dushkin i Yakov Likhteberg, construïda amb el nom de "Palau dels soviètics"). Per cert, aquí a Tver, al vestíbul, dissenyat per Igantiy Milinis, hi ha columnes molt similars a Kropotkinskaya.
I, finalment, els flocs de neu. Dels 40 tipus de flocs de neu coneguts, 22 tipus es col·loquen als sostres de la casa dels pioners, i això és clarament de Leonidov, l'arquitecte era aficionat als cristalls de diversos tipus. A la mateixa dècada de 1930, va pintar una font en forma de cristall molt semblant al cristall del llibre de Haeckel, tots dos es mostren a l’exposició.
La comparació detallada feta pels autors de l’exposició “Les Segones Leonides” és molt fascinant. El descobriment de motius i detalls similars a Alabyan i Leonidov, Dushkin i Milinis és literalment captivador. Aquests detalls sumen una certa quantitat de tècniques característiques de l'arquitectura (més per a interiors dels anys 30 i constitueixen el material més interessant per a la investigació, que en aquest cas difereix significativament (i els autors no ho amaguen, però destaquen)) de la majoria dels coneguts llibres sobre les avantguardes. Es diferencia pel gènere - aquí s’investiga Leonidov de la manera que es pot estudiar Rodion Kazakov o fins i tot Antipa Konstantinov - excavant detalls interessants de les piles d’escombraries (i, per cert, l’antiga casa de pioners es troba a mig arruïnar estat), trobant-ne analogies i fent comparacions. Es tracta d’un tipus d’estudi de lupa “clàssic” realitzat per historiadors conscienciats.
Tant el tipus d'estudi com els seus resultats suggereixen el següent. Davant nostre hi ha una exposició molt trista, que de manera visible, basada en el material, demostra cap on va anar el patetisme de les grans avantguardes russes als anys trenta. Va adoptar formes decoratives i amb l’esperança d’influir en la creixent generació mitjançant flocs de neu al sostre. La forma, inventada el 1934 en forma de gratacels gegants per a la Plaça Roja, s’ha convertit en una columna cisellada. Passió per la bellesa de les formes cristal·lines: convertides en rosetes de guix al sostre. I el fet que Ivan Leonidov no va ser enviat a un campament ni a un acord, sinó que va ser fotografiat amb Khrusxov - ell, per descomptat, dóna raó per ser feliç per ell simplement com a persona. Però no com a arquitecte. Tal com estava escrit en un llibre, una persona feliç no pot crear tal cosa. Es tracta d’un procés documentat de la mort d’una personalitat creativa, la transformació d’un Leonidov en un “segon”.
L’exposició s’allargarà fins al 22 de juny
