La zona industrial de Paveletskaya canvia ràpidament la seva funció. Els centres de negocis aquí creixen com bolets després de la pluja, tot i que encara existeixen algunes instal·lacions de producció, com la fàbrica de llevats de Moscou. En el context de la prohibició de la construcció d’oficines al centre de la capital, la ubicació del territori a la rodalia immediata del Garden Ring estimula el procés del seu desenvolupament per part dels desenvolupadors. Tot i això, encara no s’ha format un entorn arquitectònic d’alta qualitat: molts edificis abandonats, carrerons estranys, poca vegetació i espais públics i embussos constants als carrers principals.
No és estrany que en aquest entorn el centre de negocis, dissenyat pel taller "Sergey Kiselev & Partners", s'assembli a una fortalesa. Quatre edificis d'oficines i el volum de l'hotel es disposen al llarg del perímetre al voltant del pati. Semblen murs gruixuts o torres (en qualsevol cas, el pati sembla tancat), com si els arquitectes, que s’allunyessin de la incomoditat de la zona industrial circumdant, tancessin aquí un oasi d’oficines. Al final del dibuix animat "La Terra abans del començament dels temps", els personatges principals arriben feliçment a una vall segura, que els elements no van destruir: hi ha molt menjar, les plantes floreixen i els amics els esperen. També ho és aquest pati amb una plaça al turó al mig, menjadors i botigues a la planta baixa, envoltat de pisos dissenyats específicament per al "collar blanc". És al pati on entren les principals entrades als edificis del centre de negocis, mentre que les portes d’emergència s’orienten cap als carrers exteriors que limiten amb el recinte, que encara no han rebutjat completament la imatge del “barri de treball”.
Les façanes interiors es van concebre principalment de vidre des del primer moment. Les exteriors, al contrari, se suposava que originalment eren de pedra clara. Es van dissenyar per "tancar" el complex, desenvolupant un esquema clàssic igualment proper a un monestir medieval i un palau renaixentista: a l'exterior hi ha una muralla, una densa "pell" i al pati hi ha un espai de transició entre "fora"”I“dins”. Les parets del pati solen ser més obertes i acollidores - només abans es feien servir porticades i ara - la transparència dels finestrals de vidre.
El segon repte d’utilitzar pedra sobre superfícies externes va ser probablement més pragmàtic: aquest material és més adequat per a la construcció al centre de la ciutat. Aquí, però, van entrar en vigor altres restriccions. Segons l'anàlisi visual del paisatge, el complex va resultar ser massa notable per a aquesta part de la ciutat. La Moskomarkhitektura va assenyalar als autors que el centre de negocis "superava la importància de la planificació urbana": va resultar ser un "segon pla" massa actiu tant per a la plaça Paveletskaya com per a la propera església de la Trinitat a Kozhevniki.
Per tal de reduir les distorsions de l’aspecte històric de la zona de Paveletskaya, els arquitectes van cobrir les façanes exteriors del complex amb pantalles de vidre: “miralls” gegants dissenyats per reflectir el cel. S’obtenen per sobre de les teulades i, per tant, els volums no tenen cornises des de l’exterior, cosa que permet suavitzar la frontera entre els edificis i el cel, com en un dibuix a l’aquarel·la. Així, quan es veu des del costat del riu, des del quart carril Derbenevsky, el fons de l’església de Kozhevniki no és un gegant de pedra, sinó el cel, no real, sinó reflectit.
Paradoxalment, amb la sortida de la pedra, les façanes es van tornar ni més ni menys tancades, només ara aquest aïllament no s’assembla a una muralla de fortalesa, sinó a algun tipus de camp de força futurista. Va aparèixer un escut llis davant dels massissos de maó: una closca efímera però impenetrable, revestida de franges horitzontals de sostres inter-paviments i una quadrícula rítmicament verificada de juntes fines entre els vidres.
En alguns llocs, els plans de vidre es "premen" de sobte, com si a algú se li hagués ocorregut obrir lleugerament els travessers de finestres molt grans (de fet, aquí, per descomptat, no hi ha ventilacions), i a les façanes apareixen, de nou molt aplanat, de planta nínxola triangular. Com si algú, per a un major pintoresc, dispersés ombres aquarel·les a la superfície. Les línies de les lloses del sòl no suporten aquest moviment, però es mantenen inalterades, formant "costelles" i fent pensar que els cascos estan agafats per fora per alguna cosa com cèrcols rígids. És fàcil veure que aquesta tècnica s’assembla als ressalts i vores d’una casa situada al terraplè de Savvinskaya i a una tècnica similar a les façanes de pedra del volum inferior de la plaça Mirax. Tanmateix, aquí es resol de manera més subtil i gràfica, més estricta, probablement perquè el material no és pedra, sinó vidre. Segons l'arquitecte en cap del projecte, Vladimir Labutin, va arribar a aquests elements després de veure en una revista de vehicles com es prenien les reixes del Ford Mustang.
Al seu torn, la superfície reflectant del vidre transforma els volums bastant massius del centre de negocis en un camaleó que imita l’entorn, que és típic dels que es defensen. Per tant, les pantalles de vidre també es poden entendre com una mena d’escuts. Tanmateix, aquí també podeu recordar la ideologia del feng shui, segons la qual els miralls no permeten penetrar l'energia de l'exterior. És a dir, el pati torna a estar segur. I l’acabat de maó fosc dels pisos inferiors dóna credibilitat a l’aspecte dels antics edificis de fàbrica de maó. I suggereix una comparació amb un altre edifici del taller "Sergei Kiselev and Partners" (el cap del qual era també Vladimir Labutin) - amb l'edifici d'oficines "Hermitage Plaza". Allà, la "base material" de l'edifici també està revestida de maons foscos i davant de la façana del pati hi ha una pantalla de vidre que reflecteix el cel. Allà, els plans de vidre estan inclinats cap al cel (aquí, a Paveletskaya, la solució és més estricta i més lacònica), però, la similitud de l'enfocament encara s'endevina. Es basa en "matèria" de maó, a l'interior, al pati, de grans finestrals de vidre sobresurten de la base fosca i un "mirall d'escut" de vidre cobreix tot això de la ciutat.
L'única "bèstia" de la qual "no hi ha protecció" aquí és un cotxe. L’entrada i sortida del garatge subterrani de dos nivells s’organitza directament sota el turó central. Tot i que gairebé ningú no accelerarà aquí, donada la presència d’un punt de control a l’entrada i els sinuosos camins al pati, ja sigui des del carrer Kozhevnicheskaya o des de Letnikovskaya. L'aïllament del món de les oficines només es pot veure pertorbat per la presència de l'edifici de l'hotel. D'altra banda, ja se sap que tot el centre estarà poblat per una gran corporació estrangera, de manera que el seu "aïllament a la closca" és bastant lògic.
