Un lloc anteriorment abandonat a la regió de Kaluga, gràcies als esforços dels artistes Nikolai Polissky i Vasily Shchetinin, es va convertir en un lloc d’objectes paisatgístics en creixement i en un pelegrinatge per a la comunitat arquitectònica i artística de Moscou. Fa un temps, els joves comissaris Anton Kochurkin i Yulia Bychkova es van fer càrrec de la batuta i van crear el festival Arch-Stoyanie, que ja se celebra a l’hivern i l’estiu des de fa dos anys.
Aquest any, el festival s’ha traslladat de les pintoresques ribes de l’històric riu Ugra, en part, a l’aigua. Anteriorment, el riu només era admirat, ara flotaven al seu costat estructures arquitectòniques: cinc basses, dissenyades per arquitectes i artistes russos i estrangers. Es van convertir en l’atracció principal del festival i l’encarnació del seu tema: el resultat de les reflexions d’autors famosos sobre el tema de com construir “l’Arca de Noè” i escapar de la inundació. El ràfting es va estendre al llarg de l'Ugra durant 15 quilòmetres, des de les restes d'un pont de sabadors a prop del poble de Pakhomovo fins a un desfilador a la riba de la vora de Nikola-Lenivets. La desfilada de les basses va tenir lloc prop de Nikolo-Lenivets, prop del poble de Zvizzhi. Una naturalesa agraïda, sentint que la gent d’art es prepara per a desastres aquàtics, va correspondre i va vessar pluja a tota la regió de Kaluga en general i a Nikolo-Lenivets en particular, fent que les condicions s’acostessin al màxim a una inundació real.
Però la riuada no va fer por a les basses: es van construir sobre coixins de pontons fabricats per la companyia Atoll a partir de caixes de plàstic buides, que s’uneixen segons el principi d’un dissenyador. Les estructures van resultar ser molt estables: aquest pontó pot suportar fins a 22,5 tones de pes i pot arribar a bord fins a un centenar de persones. Per tant, diverses estructures arquitectòniques flotaven fàcilment i de manera natural sobre l’aigua, de tant en tant perdien l’orientació a causa del flux ràpid del riu. Però no totes les "arcades" protegides de l'aigua de dalt, de la pluja.
El més reeixit en termes d’estalvi de la pluja va ser la bassa de l’artista Alexander Ponomarev PAPA-S. La bassa de reconeixement, feta deliberadament per assemblar-se a l'avió Stealth, es va avançar a la flotilla i el seu autor va ser nomenat "comandant de la desfilada", és a dir, la solemne cerimònia del ràfting. Un objecte de fusta de 2 nivells relativament petit, pintat de negre, un poliedre compacte de formes cúbiques, un autèntic vaixell de guerra invisible. Al mateix temps, l’espai interior de la bassa, el més tancat possible, va resultar ser molt compacte, càlid i … sec, i això el fa especialment acollidor.
La casa de l '"arca" de Vladimir Plotkin es va aixecar a sobre de l'aigua sobre unes fines potes de fusta, com si s'hagués tret de l'aigua una casa forestal sobre xanques i posada en una bassa. Tot semblava molt inestable, com si fos un repte per a la construcció naval tradicional que s’amuntegava fins a la coberta, però flotava molt bé. Les parets del volum cilíndric superior van ser muntades per Vladimir Plotkin a partir de taules delicadament creuades de tal manera que amb el mínim moviment es mouen suaument i en ones, millorant la sensació d’efimeritat de tota l’estructura. El ventall de possibles associacions que evoca aquesta bassa és ampli, des de la torre Tatlin fins a les torres de busseig soviètiques.
La bassa Kondodom de Totan Kuzenbaev en aquest barri semblava una casa fortalesa: gran (ocupava gairebé tot el pla de la base del pontó), rectangular, coberta amb un sostre tradicional a dues aigües. En aquest sentit, però, acaba el conservadorisme: les façanes consisteixen en alternar superfícies de fusta clara i caixes Ikeevsky de plàstic per guardar coses. Una idea molt funcional de l '"arca de rescat", que no només pot recollir-ho tot, sinó també posar-lo als prestatges. La bassa brillava de manera molt efectiva a la nit, quan s’encenien espelmes a cada caixa.
Els participants del festival van anomenar "la núvia francesa" una estructura en espiral de teixit blanc estirada sobre un marc (la bassa Screw me de l'oficina francesa R & Sie (n) François Rocher i Stéphane Laveau). El disseny de R & Sie (n) va resultar ser el més lleuger tant visualment com físicament; en essència, es tracta d’una tenda gran, semblant a una torre, torçada en forma d’espiral. Segons les paraules dels arquitectes, aquesta obra hauria de ser vista com un homenatge al llegat del constructivisme rus.
La instal·lació B RAFT d’un dels millors arquitectes finlandesos contemporanis, Sami Rintala, té una base escandinava. No és tan manejable com la "bassa de reconeixement" de Ponomarev, ni tan lleugera i permeable a l'aire com la "núvia francesa", però és el més còmode per a la vida. Aquesta bassa està equipada amb tot el que necessiteu, inclosa una sauna, i a la coberta superior hi ha plantat un autèntic pi.
Pel que fa a la viabilitat de les basses d’art presentades, els comissaris del festival Anton Kochurkin i Yulia Bychkova han subratllat reiteradament que el projecte de Noah’s Ark no és només una demostració de capacitats de disseny, sinó hotels de disseny estiuenc força funcionals que desenvolupen la idea d’autònoms existent en un sistema de cases ecològiques autosuficients. La idea d’una casa compacta mòbil, possiblement flotant, amb comunicacions organitzades segons el principi d’un cicle tancat, està àmpliament difosa a Europa, però en tenim un dels pocs i, per tant, especialment prometedors. A més, les cases són totalment respectuoses amb el medi ambient.
Si les basses van respondre a la pregunta "Com salvar-se?", La segona part del festival es va dedicar a un problema igualment important, i què, de fet, s'hauria de salvar? A aquesta pregunta li va respondre l'exposició fotogràfica "L'Arca de Noè / Main", en què van participar com a reconeguts mestres: Alexander Shaburov, Vyacheslav Mizin (grup "Nassos blaus"), Oleg Kulik, Vladislav Efimov, Igor Mukhin, Yuri Avvakumov, Yuri Palmin, Alexander Ponomarev i autors novells. Tothom estava pensant en allò que en el nostre món és digne de salvació. Les solucions visuals van resultar ser diferents, però tothom va estar d’acord que les principals són la fe, la misericòrdia, l’amor, els intents entre totes les “criatures” de trobar un “company” per ells mateixos.
El tercer projecte del festival va ser la "Plataforma per observar els núvols", dissenyada per Anton Kochurkin per al soci del festival, el grup Cloudwatcher. En el context d’un festival dedicat a desastres naturals dramàtics, el projecte Cloudwatchers us convida a allunyar-vos del bullici habitual, relaxar-vos i observar la bellesa del món que us envolta. El disseny del chill-out, és a dir, la zona exterior equipada, és senzill però expressiu. La malla blanca estesa sobre diverses costelles endurides crea una forma biònica que s’assembla als núvols que han aterrat a la gespa.
