L'edifici d'oficines del Garden Ring, prop de l'estació de ferrocarril de Kursk, va ser dissenyat per a la inspecció fiscal i la policia fiscal, però durant el disseny es va dissoldre la policia fiscal. La meitat nord de l'edifici es va convertir en un espai d'oficines llogat: el centre de negocis Citydel, mentre que la meitat sud va romandre sota la jurisdicció de l'oficina tributària.
Va créixer al lloc d'un vidre d'un sol nivell dels anys 70: un buit en una fila d'edificis frontals. A l’esquerra, un edifici d’apartaments de quatre plantes del segle XIX, a la dreta, diverses cases estalinistes, que al mateix temps es van construir aquí per augmentar l’escala de l’anell del jardí, convertint-la en burgesa (cf. apartament). edifici) en un de heroic. En aquella època, amb prou feines hi havia prou material per a una escala heroica, cosa fàcil de notar quan es mira el final de la casa estalinista: amb prou feines porta la seva cornisa. En el nostre temps, al contrari, hi ha molta matèria: l’arquitecte ha de crear no una pantalla per a l’avinguda, sinó molts metres quadrats. I la situació es va invertir. L’edifici és limitat, anivellant-lo en alçada i obligant-lo a adaptar-se als seus veïns històrics, però encara creix, on pot anar?
L’edifici va resultar ser molt gran. És impossible negar-ho, tot i que per ocultar les seves dimensions reals s’utilitzaven gairebé tots els mètodes coneguts en la pràctica moderna de Moscou: alineació de les cornises en alçada amb les cases veïnes; cometes rítmiques; avions de vidre que reflecteixen el cel; augment gradual d'alçada fins a la profunditat del lloc i tall gradual de volums massa alts. Fins i tot voldria sospitar, a més dels coneguts, d’altres mètodes màgics, ja que, vist des de la distància, l’edifici no sembla més gran que els seus veïns i fins i tot sembla doblegar-se al llarg de la línia Garden Ring. Aproximació: la façana és recta i el volum avança ràpidament, gairebé creix davant dels nostres ulls. Segons l'autor, Vladimir Plotkin, "fins i tot hi havia massa arcs en diferents direccions".
Però malgrat els "llaços" l'edifici no va perdre la cara en absolut. El mètode de l'autor s'endevina fàcilment i em sembla que va ser el mètode en aquest cas el que va permetre a l'edifici preservar completament i completament la seva identitat, malgrat molts requisits i restriccions. Probablement això va passar perquè els edificis de Vladimir Plotkin creixen com cristalls. Tenen alguna base (potser seria correcte anomenar-lo mòdul) responsables de la forma de cada cel·la i de la manera com estan connectades. Seguint aquesta llei, les cèl·lules s’uneixen entre elles, creixen, formant estructures més grans.
Aquest enfocament de la construcció de la matèria arquitectònica té dues conseqüències: significa austeritat i estructura, i profundament intern, originat per la "xarxa cristal·lina". D'altra banda, la mateixa xarxa cristal·lina dota paradoxalment de l'edifici d'una llibertat de transformació i creixement gairebé infinita. L'estructura, basant-se en el seu mòdul de llei, pot continuar creixent gairebé de qualsevol manera, reaccionant a les condicions ambientals. En altres paraules, un edifici, abundantment dotat de regularitat interna, resulta ser molt menys restringit per marcs externs que els seus homòlegs, desproveït d’aquesta cristal·litat immanent. Li sembla que les restriccions no són tan terribles: les "supera" i encara es converteix en el que anava a ser. Per tant, un edifici pot augmentar i baixar, contraure’s i expandir-se. Obriu-vos, deixant passar el col·lector subterrani del riu Chernogryazka i fusioneu-vos en un volum massiu al voltant del pou del pati. I fins i tot per formar dins d’un altre pati mig obert, semblant al carrer.
L’edifici té dos tipus de plans de façana. Alguns estan coberts amb amples franges blanques i de vidre connectades per línies de finestres horitzontals. Malgrat l'esterilitat del color blanc "paper", aquests plans són més materials i sobresurten on es necessita una façana "seriosa" relativament impenetrable: a l'anell del jardí, on formen un volum frontal "frontal", als laterals de l'esmentat carrer interior i a la part posterior que dóna al ferrocarril.
El segon tipus d’avions és el vidre. També són dibuixats per horitzontals, però prims i grisencs en el color del vidre. Aquests plans formen cesures, depressions i reflexos calculats amb precisió, que funcionen com a miralls. Les ratlles de vidre blanc contrastades es reflecteixen bé, continuant les seves línies en miralls de vidre; a partir d’això, les depressions comencen a aparèixer més profundes i la massa de l’edifici, més retallada del que és realment (que també funciona per reduir el volum).
Aquesta tècnica es nota especialment al "carrer" interior entre els dos edificis: el seu carreró sense sortida és de mirall de vidre, les ratlles es reflecteixen en ell i el carrer sembla ser més llarg. Així, l’edifici reflecteix no només el cel (al que tothom està acostumat) i ni tan sols els edificis que l’envolten (també hi estan acostumats), sinó que es reflecteix a si mateix, lligant certa intriga al seu interior, complementant el joc asimètric de rectangles, buits i cornises.
Les ratlles i els reflexos són característics no només de l'exterior d'aquest edifici, sinó també dels seus interiors, en particular, dels vestíbuls de la principal empresa de llogaters, Citydel. Aquí les ratlles són més suaus, perquè són de colors i brillen, però el seu ritme és el mateix, i també es repeteix en el pla brillant del sòl polit, creant un toc de "anti-món" sota els peus, tot i que discret.
