Per al projecte del concurs de 2004, Yuri Vissarionov va arribar a una casa transformadora que es podia transportar i instal·lar en diferents llocs. Quan es munta, la casa sembla un remolc de cotxe, una "caixa" compacta i dura que, en arribar al lloc preparat, s'hauria de desplegar, creixent amb volums d'habitacions addicionals. Una mena de tenda de campanya d’obertura automàtica, farcida de tota mena de beneficis de la civilització. Quan s’instal·la, la casa sembla un cúmul de fantàstiques formes alienes, vibrants i clarament poc convencionals. I en el procés de desplegament i "aterratge al seu lloc" s'assemblaria a la transformació dels éssers biològics: un escarabat que estén les ales o algun tipus de peix inusual.
Per motius d’equitat, cal assenyalar que la casa transformadora no s’havia d’instal·lar en cap lloc, sinó encara al lloc amb les comunicacions subministrades. Tal com van concebre els autors, només podia portar alguns sistemes d'enginyeria amb ell.
Aquest espectacular projecte no va participar en la competició, però va atreure l'atenció dels clients. La seva primera paràfrasi va ser una vil·la a Turquia, equipada amb ales rígides de costella, que recordaven les ales d'insectes o les aletes d'un "peix volador". El segon és la continuació de la vil·la: una casa d’hostes, que s’hauria de construir al territori de la vil·la, baixant pel vessant prop de la terrassa de la pista de tennis.
El tercer va ser la casa de Mytishchi, que es va mostrar aquesta primavera a l'exposició "Sota el terrat d'una casa …".
La idea d’una casa gran que es pugui desempaquetar i fins i tot una de gran, equipada amb tot el necessari per a la comoditat, de moment s’ha de considerar futurista i fantàstica. Però els seus fills "es van instal·lar a terra", sense estar sobrecarregats de tecnologia de "cases intel·ligents", hereten formes biomòrfiques del projecte de prototipus competitiu. Que recorden les analogies més properes, neomodernistes i antigues: cases de principis del segle XX a l'estil de "modern", especialment les obres de Gaudí. Eviten diligentment les cantonades rectes (i fins i tot esmolades), les finestres rectangulars i els plans horitzontals, aquí només hi ha els més necessaris: les superfícies del terra.
Pensió a Turquia, projecte 2009
La casa d’hostes, que s’afegeix a l’edifici principal, hereta les formes del veí, però sota la seva ombra sembla més modesta i lacònica. La casa ofereix allotjament a dues famílies: socis de tennis i recreació en una pintoresca zona muntanyosa. La vida autònoma de les famílies s’assegura mitjançant la divisió d’apartaments per plantes. L'apartament inferior té un territori adjacent amb sortida al saló i al dormitori, a més d'un acollidor pati entre la casa i la paret de pedra del solar adjacent. Al mateix temps, l’habitatge superior disposa d’una àmplia terrassa de dos nivells (que inclou una plataforma d’observació al seu propi terrat).
Unes marquesines de vidre translúcides confereixen lleugeresa a la casa i la decoració de mosaic ondulat de les façanes sembla que brolla del relleu que l’envolta.
Casa a Mytishchi, projecte 2009
El projecte d’una casa a Mytishchi, que se suposa que es construeix a la vora del Klyazma, hereta del projecte competitiu l’esquema de planificació: el nucli d’una sala d’estar de dos pisos, arrebossada amb volums corbats de dormitoris, com pètals. Les parets blanques corbes es tallen a través de finestres arrodonides: això crea una forta associació amb una casa d'hòbbits. Cosa que no està malament, perquè dóna a les formes sense cantonades la comoditat necessària. Un dels pètals també té doble alçada, és un atri de vidre amb una finestra panoràmica corba gegant. Ens retorna dels contes de fades als temps moderns. I des de la vil·la turca, la casa tenia sostres significatius i una gran quantitat de balcons.
Curiosament, la casa Mytishchi combina el biomorfisme de formes corbes desafiant amb una certa restricció del color general i fins i tot la suavitat dels contorns. El que la fa diferent d'una vila turca. Allà, sota el sol brillant, tot era més acolorit (es van aconseguir mosaics de colors) i les línies dels sostres eren més nítides, més òssies, potser més enèrgiques que aquí. La restricció del color de la regió de Moscou semblava haver deixat la seva empremta en les formes futuristes: les finestres es van arrodonir, els sostres ovalats, les viseres van rebre grups de suports prims, que recorden una mica els matolls del bosc de Rússia central.
Així, tot i que la casa encara no es pot moure d’un lloc a un altre, no importa: podeu transferir perfectament el tema arquitectònic. Que, en el procés de moure’s, es transforma significativament, responent al medi natural i, per tant, s’adapta al context. Al cap i a la fi, hem d’admetre que, malgrat la desconeguda forma, evitant diligentment tot allò tradicional, la casa Mytishchi, de fet, resulta estar a prop de Moscou.
És curiós veure com un projecte fantàstic troba una encarnació completament "terrenal". I encara és més interessant que hi hagi clients que se sentin atrets per l’extravagància de l’arquitectura biològica i futurista tant que vulguin construir aquestes cases per ells mateixos.
