Oficina Difícil

Oficina Difícil
Oficina Difícil

Vídeo: Oficina Difícil

Vídeo: Oficina Difícil
Vídeo: COMO FAZER O MAPA OFICINA NO DIFÍCIL! | Bloons TD 6 2024, Març
Anonim

L’edifici s’anomena centre multifuncional, cosa que és cert, però en sentit estricte, fins i tot fa 5 anys s’hauria anomenat simplement “oficina”. S’està construint per a oficines de la classe A, però, a més dels locals de treball reals, hi haurà una cafeteria, una botiga, un gimnàs, una zona d’esbarjo i, per descomptat, aparcaments. Tot és per als empleats, dels quals n’hi ha pocs i molts: 512 persones. En una paraula, un paradís d’oficines locals on tot hi és per treballar i relaxar-se còmodament, però com si no hi hagués un luxe excessiu. En termes generals, he vist alguns projectes de Moscou que encaixarien tan bé amb aquest nom: "classe" A ".

Es tracta d’un senzill paral·lelepíped de 12 plantes que mesura aproximadament 40 x 40 x 25 metres, situat al bell mig d’una zona verda recolzada a la línia vermella de dos carrers, a la intersecció de la qual hi ha un lloc: la tensa carretera de Leninsky Prospect. i el carrer Udaltsova. Més de la meitat de la parcel·la es va destinar a jardineria, gespes, arbusts i arbres, inclòs el "buffer", que separa l'edifici de l'edifici residencial. És a dir, l’edifici no creix ni més ni menys per sota del terra.

Al cap i a la fi, quins són els molts projectes de Moscou que ja s’han convertit en costums? Molts d’ells busquen ocupar completament tot el territori, plantant arbres per “compensar” al terrat. D’altres, una mica més modestos, es comporten decentment per sobre de la superfície, però ocupen tota la superfície dels edificis sota terra, com arbres de pedra i posen les seves arrels de formigó als costats. No hi ha ni l’un ni l’altre ni el tercer: el sostre no està explotat, sense jardins penjats. L’aparcament subterrani és només uns metres més ample que la part visible.

L’interior també té un aspecte senzill i natural. Al centre hi ha ascensors i escales, al voltant, fins a les finestres: locals d'oficines. Els pilars són prims, retrocedits cap a les parets, no dificulten res: l'espai de treball continua lliure i es pot organitzar com vulgueu. Semblaria una caixa d’oficina normal. Directe, estricte, modest. Sense cobdícia innecessària fins a metres quadrats i sense "floritures". Al mateix temps, hi ha prou de tot el necessari per a un treball còmode, incloses les zones d’aparcament i d’esbarjo. Què és una pista, diguem-ne, de riquesa moderada sota el lema: tot el que cal per a la vida és aquí, però res més. No el luxe, però va restringir aquesta solidesa.

La mateixa actitud envers la vida es pot llegir, pràcticament a primera vista, a les façanes de l’edifici. Combinen el revestiment net de la pedra calcària groguenca noble amb el vidre del terra al sostre. La pedra i el vidre s’alternen en un ritme vertical tranquil, formant “finestres” i “pilars” de la mateixa amplada i proporcions allargades. Però les barres de la superfície s’acaben amb pedra no a tots els nivells, sinó a través d’un pis. Es tracta d’una tècnica òptica ben coneguda: la percepció visual de l’escala canvia i simultàniament en dues direccions: la casa sembla una mica més petita (6 pisos en lloc de 12), però més monumental (els pisos són més grans). Només aquí es combina amb una divisió molt estricta de les façanes, cosa que fa que sigui totalment poc evident: hi ha un efecte, però d’on prové no s’endevina de seguida.

El segon mètode: totes les verticals, tant de pedra com de vidre, es situen en un angle lleuger. La superfície de la façana queda dentada, de dents de serra i, de fet, deixa de ser un avió. El lleuger angle de rotació és una reminiscència d’una faixa o persianes de finestra mig obertes. A més, totes dues són certes, perquè les parets de pedra estan cobertes amb un simple relleu de franges horitzontals, en aquest cas, que recorden fortament les persianes de les persianes tradicionals europees. El que ens salva d’una imitació completa és que tots els plans –tant de vidre com de pedra ratllada– estan girats en la mateixa direcció. Per tant, tot plegat sembla més aviat un sistema de persianes gegants construïdes entre "rails" de pedra: es podria pensar que es tracta d’un sistema de façana tan mecànic i que a l’interior hi ha una mena de palanca que pot girar tots els plans, obrint i obrint la façana. De fet, no hi ha palanca, la façana és absolutament estàtica, és doble i ni tan sols hi ha obertures a la superfície exterior. La façana és doble, d’eficiència energètica i el seu vidre exterior fa 6 metres d’alçada sense costures. Davant nostre hi ha la imatge d’un sistema mecànic, o fins i tot una al·lusió moderadament generalitzada.

I, finalment, la tercera i més notable tècnica. Té a veure no només amb la superfície, sinó també amb el volum. La caixa no és realment senzilla. Un racó de la mateixa - i no cap a la intersecció, sinó cap als cotxes que circulen per Leninsky Prospekt (que és lògic) - té una cornisa escalonada. A més, és difícil anomenar-la finestra de badia, tot i que, per descomptat, la finestra de badia es troba entre els parents llunyans d’aquesta forma. Així com la consola.

Al segon nivell (que uneix els pisos 3 i 4), veiem un ressalt cantoner penjat sobre els pisos inferiors. A la part central, no hi ha murs de pedra entre els vidres i, des de l'exterior, apareix una imatge ampliada de la finestra clàssica de cantonada d'avantguarda, estimada per l'arquitectura. A l'interior hi ha un vitrall panoràmic des del terra fins al sostre, una sala de cerimònia lluminosa. Funciona bé per a oficines de directors i sales de reunions. A més, on la consola sobresurt del volum principal, apareixen "persianes" de pedra i la superfície es doblega. La cornisa no és dura, sinó llisa, gira el "paviment" de l'interfície de pedra, es fa ressò de la ziga-zaga de la façana "incrustada". Si parlem d’imitació d’una superfície mecànica, tot és lògic. Només vull veure que les portes de les finestres seguiran les guies, com la roba d’un armari automàtic.

A la part superior, amb cada nivell, el marge es fa més ample i a la part superior ja ocupa la major part de la longitud de la façana. Com si una ona passés per sobre d’una superfície mecànica estricta i la casa començés a “separar-se”. Aquest últim, sobre el lliscament, té tots els motius, ja que la tècnica, a més de l’efecte plàstic, també té un sentit pràctic: guanya una mica més de metres quadrats, penjant sobre el soterrani amb consoles.

Mirant aquest edifici, és fàcil establir paral·lelismes amb altres obres de SPeeCH, així com amb projectes de Sant Petersburg, en la creació dels quals va participar Sergei Tchoban. Les persianes imitades amb ratlles blanques i de pedra es poden trobar a la recentment acabada Casa al costat del mar. Parets en zigzag, similars a un mecanisme congelat, a la casa d’Odessa (tot i que allà tenen un aspecte completament diferent). El predomini de la pedra combinat amb proporcions que es remunten a l’Art Deco - al complex del terraplè d’Ozerkovskaya. Les fileres de finestres verticals es troben a la casa bizantina. L'edifici considerat s'adapta bé a aquesta fila i representa una altra branca en la formació de l'estil "Moscou" de SPeeCH.

De fet, és molt interessant observar com, fins i tot en un edifici relativament modest, almenys a escala, es reflecteix el procés de formació d’un llenguatge arquitectònic reconeixible. El procés, que, aparentment, té lloc de manera significativa, intencionada i està associat amb el desig de desenvolupar un estilista adequat per a cada ciutat. Dit d’una altra manera, en cada projecte es busca no només una imatge adequada en aquest cas, sinó també l’estil del taller adequat per a una ciutat determinada. La cerca del formulari es fa a diversos nivells alhora: privat i general. El grau de novetat de cada motiu desapareix en un segon pla; el més important és com s’adapta al panorama general, així com el que aquesta imatge ens pot dir. Resulta que totes les parts semblen ser conegudes i el conjunt és nou. Un enfocament bastant clàssic de l’arquitectura.

Què sorgeix aquí, a l'edifici de Leninsky Prospekt? L’edifici sembla un mecanisme petrificat, com cinturons de transportadors apilats els uns sobre els altres, que “porten” finestres en si mateixos. La imatge del mecanisme és, com ja sabeu, un tema estimat pels constructivistes, però mai expressat d’aquesta manera per ells. És a dir, és un dels temes preferits del modernisme radical. Al mateix temps, la pedra, les pseudo-persianes i la construcció proporcional fan que la casa sigui gairebé conservadora. Resulta un aliatge en què els partidaris del radicalisme tècnic i del tradicionalisme de la pedra, tots dos, trobaran alguna cosa per a ells. Això si es fixa bé, és clar. I al nivell de percepció més alt i superficial tenim davant nostre una arquitectura tranquil·la, delicada i respectable. Però què hi ha: el projecte demostra la coherència i exactitud europees. Els empleats de l’ambaixada alemanya propera segur que els haurien agradat.

Recomanat: