Construir sobre Nevsky Prospekt és un negoci responsable, de manera que s’han fusionat moltes coses diferents en aquest so. I el lloc és de culte i el conjunt és holístic. La perspectiva Nevsky en si mateixa és, fins a cert punt, la façana de la seva ciutat; requereix atenció i respecte. Fins i tot en aquesta part que Evgeny Gerasimov ha estat desenvolupant en els darrers anys, darrere de la plaça Vosstaniya, més a prop de la Lavra que de la Fontanka. Aquí, per l’aspecte estrany, fa cinc anys es va construir una casa amb arc, guardonada amb diversos diplomes, tècniques constructivistes relacionades amb la tipologia favorita de Sant Petersburg d’una casa amb un llarg passeig pel pati, un carrer interior. No gaire lluny, al costat oposat del carrer i una mica més a prop del centre, el 2008 es va acabar una altra casa d’Evgeny Gerasimov, Le Grand.
Aquesta casa consta de dues parts, i la diferència entre elles és tan clara que a primera vista es podria pensar que tenim dues cases al davant, una darrere de l’altra o una incorporada a l’altra com en una petxina. De fet, tot és alhora més senzill i complicat. Per sobre del volum de pedra d’un edifici residencial, perfectament integrat a la línia de desenvolupament de Nevsky Prospekt, s’aixeca una el·lipse de vidre de àtics de dos pisos. Trucat de cornises metàl·liques i moblat amb pals metàl·lics, típics d'alta tecnologia. L’efecte resultant és similar al produït per la torre Nova York Hearst de Sir Norman Foster: un gratacel de vidre inserit a la caixa d’un edifici classicista de principis del segle XX.
Aquí, però, no és un gratacels i la base de la casa no és antiga, però el tema és òbviament el mateix: la interacció de l’art déco i l’alta tecnologia, tradicionalment tranquil·la i metal-energètica, bé, o vella i nova, al final. I cal assenyalar que la penetració mútua dels dos principis se sent més a Nevsky que a Nova York.
El volum de pedra de la casa principal continua la línia dels edificis d’habitatges veïns del segle XIX i assimila el seu esquema de tres parts: a la part inferior hi ha aparadors amplis i el ritme de la planta superior és la meitat del de la part principal. Les façanes són volumètriques i de múltiples capes, cobertes amb pedra rústica plana i perforades amb verticals. Al mateix temps, la discreta façana de pedra permet el vidre i el metall. Les fileres de finestrals al costat del carril són l’exemple més notable, però també hi ha línies horitzontals de color gris de les barres de la superfície i les mateixes insercions grises a les obertures de les finestres.
D’altra banda, les columnes del volum vidre-metall dels àtics també van aparèixer aquí per un motiu. Com correspon a l’arquitectura contextual de Sant Petersburg, una al·lusió classicista es “cus” a l’el·lipse; és difícil no adonar-se de la seva semblança amb la rotonda que corona els palaus més pomposos. El “eriçó” metàl·lic no s’assembla molt a la cúpula: l’el·lipse dels àtics s’assembla encara més a una àmplia canonada de vaixell. Però es crea la silueta clàssica corresponent, sostinguda i insinuada.
Alguna cosa similar s’observa a l’estructura interna de l’edifici. La casa és relativament petita, però sorprenentment utilitza almenys tres dissenys. Als pisos inferiors, hi ha un passatge en miniatura entre les botigues, cosa lògica per a la part comercial de l’edifici. A sobre de les botigues, al nivell del tercer pis, hi ha un pati cobert amb ascensors, que uneix dues tipologies: la "cadena" de patis característica dels edificis d'apartaments de Sant Petersburg i la idea d'un atri, que és popular avui dia.
Però l'essència aquí no són les tècniques de planificació, sinó que són el resultat de trobar una solució òptima per a una zona complexa, petita i estesa a les profunditats del carril. La impressió principal és la primera: el contrast entre dos volums diferents, tradicional i metàl·lic-modern. Contrast, hàbilment utilitzat i pacificat a temps.
