L'esperit De MARCHI Es Va Codificar A VKHUTEMAS

L'esperit De MARCHI Es Va Codificar A VKHUTEMAS
L'esperit De MARCHI Es Va Codificar A VKHUTEMAS

Vídeo: L'esperit De MARCHI Es Va Codificar A VKHUTEMAS

Vídeo: L'esperit De MARCHI Es Va Codificar A VKHUTEMAS
Vídeo: HDI1#06 2024, Març
Anonim

No és la primera vegada que Lisa Schmitz treballa amb estudiants de l'Institut d'Arquitectura de Moscou. Fa uns quants anys, a la Biennal d'Art Jove, van presentar conjuntament dues instal·lacions espacials amb el nom comú "Laberint". La primera instal·lació consistia en tires de serpentina suspeses i un munt de paper premsat, mentre que la segona consistia en cons de paper de color groc brillant, que simbolitzaven la percepció de la forma del laberint al llarg de la història de la humanitat.

Aquesta vegada, van pensar en crear un ornament per a l’espai de la galeria VKHUTEMAS durant diversos mesos. Es va filmar molt material a l’Institut d’Arquitectura de Moscou. El lloc no va ser escollit per casualitat, perquè volien fer alguna cosa que s’acostés a l’esperit de l’Institut d’Arquitectura. Com a resultat, els motius de l’ornament es van convertir en dos elements principals: un mànec de porta rectangular dels anys seixanta i un ganxo d’un armari, cobert amb diverses capes de pintura. Quan aquests dos elements es van combinar en una seqüència diferent en diferents angles, es va obtenir un dibuix, que recorda una mica l’escriptura àrab. A l'espai de la galeria, el dibuix es troba en punts taronja, a les parets, les cadires i fins i tot als cartells de l'exposició "Ciutats", que s'havia inaugurat el dia anterior.

Després d'un dia complet de treball sobre la correcta col·locació dels cercles taronges en totes les superfícies possibles de la galeria, el treball es va acabar a les set del vespre. Tot seguit es va fer una sessió de fotos del "nou" espai, absolutament buit. Se’l va fotografiar des d’un, l’únic punt de vista correcte. Tan bon punt la gent va començar a baixar a la sala d’exposicions, el dibuix es va pertorbar, en rigor, no en va quedar res realment, excepte les línies fraccionades de punts taronja, similars als grafits.

És característic que l’ornament sigui totalment visible només des d’un punt de la galeria: des de l’alt parapet, des d’on les escales baixen fins a l’espai expositiu. A partir d’aquí i fotografiat. S'obren fragments separats d'altres llocs i no es pot sentir que l'ornament sigui el propietari de l'espai, més aviat sembla una decoració. Aquesta sensació es veu reforçada pel contrast de punts taronja i cartells blaus: cròniques fotogràfiques del festival Goroda celebrat recentment a Kargopol. Els punts es col·loquen a sobre de tot, com ara oripell d’arbre de Nadal.

La tasca era més que sòlida, fins i tot diria “acabada”: canviar l’espai amb l’ajut de l’ornament, i no només canviar, sinó també abocar-hi “l’esperit del lloc” (tan estimat pels arquitectes de general i a l’Institut d’Arquitectura de Moscou en particular). És a dir, la tasca és una tasca arquitectònica, artística i espacial. El nom de l'acció parla per si sol: "Instal·lació de l'espai", instal·lació de l'espai o "instal·lació espacial". Sembla ser un enfocament arquitectònic força, sobretot si es considera que ara l’arquitectura és aficionada a l’ornamentació.

L’ornament és una cosa poderosa. Com es va demostrar una vegada l’op-art, amb un patró senzill (però agressiu), podeu ampliar i reduir, inclinar, redreçar i trencar en trossos. Podeu amagar i ressaltar la forma, comprimir o ampliar l’espai. Sí, amb mans hàbils: aquesta és la cinquena dimensió.

Però no passa res d’aquest tipus en aquest cas. Al principi, el dibuix perd el seu significat, perquè les esquitxades dibuixades no semblen mànecs de portes ni ganxos d’armari (són com ganxos, però és difícil parlar de capes de pintura després de tornar a dibuixar-les). Després, el llencen en una capa fina (l’oripell d’Any Nou es veuria més actiu) al vestíbul, on les coses taronges discretes finalment perden el contacte amb el prototip, mantenint-se molt lluny amb el patró. No produeix cap ornament dominant, ni efectes òptics ni emocionals. A partir del nom de la instal·lació, es podria suposar que l’enginyós dibuix, inventat en un llarg turment, intentaria canviar d’alguna manera l’espai. No del tot. Bé, ni una mica.

Per tant, cal suposar qualsevol de les dues - que la instal·lació ha fallat, ja que no es produeix la impressió artística prevista. O bé, que el seu significat rau en una altra cosa. Per exemple, no en l’assimilació plàstica i el canvi d’espai i no en la transmissió de l’esperit de l’Institut d’Arquitectura de Moscou, sinó en la seva codificació. Es va codificar un cert significat al vestíbul de la galeria VKHUTEMAS. Dues vegades. Primer, quan es van tornar a dibuixar els remolins de nanses i ganxos. Aleshores, quan els remolins resultants es van transferir discretament a punts, a les parets i les cadires. Per ser sincer, hi ha problemes amb la descodificació. Ni un ni l’altre es llegeix sense explicació. No es llegeix un missatge xifrat sense "clau". És a dir, davant nostre hi ha un signe inventat des de fa molt de temps i el seu significat es perd davant dels nostres ulls, igual que ell mateix: es fon quan la gent entra al vestíbul. Una mena de sistema de signes de curta durada. Un joc.

Recomanat: