El consistori va començar la seva tasca amb un tema molt "frívol" i fins i tot poc arquitectònic: el concepte de decoració de flors de la ciutat. Sembla, què té a veure això amb l'arquitectura? El més directe, va assegurar Alexander Kuzmin, des de llavors això s'inclou en el disseny general de la millora de la ciutat. En comparació amb anys anteriors, la decoració de flors, en primer lloc, s’ampliarà per incloure zones de parc. En segon lloc, es formaran "paisatges de tota l'estació". En tercer lloc, la millora es dissenyarà amb l'expectativa de la percepció de les persones amb discapacitat. A la zona dels monuments (aquí Alexander Kuzmin va citar Tsaritsyno com a exemple), recentment han estat intentant fer decoracions de flors mitjançant tècniques antigues, en l'arquitectura pandanus d'èpoques passades.
La solució de planificació del Quart Anell a la zona de la intersecció de la Prospekt Volgogradsky amb el carrer Lyublinskaya, va informar Alexander Kuzmin amb orgull, molt satisfet de l’enfocament innovador que permetia descarregar, reduir el cost i accelerar la construcció. Els autors del projecte van proposar crear un nou radi de Moscou, des del primer carrer Dubrovskaya fins a la carretera de circumval·lació de Moscou, en lloc d’una còpia de seguretat per a Volgogradka, el 70% de la qual ja es troba als carrers existents. Per fer-ho, haureu de construir un estudiant no del tot, sinó només la seva secció, un acord, des del quart anell fins al carrer Lyublinskaya. En general, la ruta del quart anell de transport recorrerà un pas elevat des del riu Moskva fins a la perspectiva Ryazansky amb dos intercanviadors, a la intersecció amb la còpia de seguretat de Volgogradka i amb la pròpia avinguda. Per tant, el carrer Lyublinskaya, on diversos districtes "pengen" alhora - Maryino, Lyublino, etc., es pot portar directament al centre de la ciutat.
Alexander Kuzmin va demanar als autors del projecte que vinculessin el temps de construcció de la cruïlla amb el temps de construcció de l'anell Chevertoy, i Vladimir Resin va donar suport a la proposta.
El següent va ser el projecte del museu dels cotxes d’època a Rogozhsky Val, desenvolupat per "Mosproekt-4". Segons Alexander Kuzmin, la planta d’automòbils existent, el territori de la qual està delimitada per Rogozhsky Val i el carrer Novorogozhskaya, està encastada al cos de la zona residencial i no utilitza tot el potencial d’aquest lloc. Segons el projecte, aquí es construirà un nou complex museístic i d’exposicions, amb una zona de club, una sala de conferències, sales per a cercles, tallers de restauració, etc. El garatge existent dels anys 50 es conserva per a la zona d’exposicions. edificis, les façanes dels quals s'estan restaurant, i el mateix edifici s'està construint amb un volum horitzontal ampliat al llarg del carrer Novorogozhskaya.
L'exposició s'organitza d'acord amb el principi de la famosa "petxina" del museu Guggenheim Frank Lloyd Wright, en forma de rampa, on se suposa que pot col·locar fins a 500 mostres. Els tallers d’aparcament, emmagatzematge i restauració s’eliminen a la part subterrània.
Al lloc de l’antiga central telefònica automàtica al costat del museu, a Rogozhsky Val, un determinat inversor vol construir un hotel que, segons Alexander Kuzmin, és bo per a aquest lloc, perquè el museu pot adquirir importància totalment russa, i, per exemple, s’hi portaran grups d’excursions infantils. Al Consell no li va agradar el fet que l'hotel i el museu estiguessin connectats per un pas baix. Iuri Platonov va aconsellar als autors que canviessin "per fer més orgànica l'aliança de les dues estructures". Yuri Grigoriev va considerar que s'hauria d'eliminar la transició.
Resumint les opinions dels ponents, Vladimir Resin va recordar que el museu es veu obligat a construir-se amb diners del pressupost, però si apareix de sobte un inversor, estarà molt content. Resin va aconsellar als autors que treballessin en l'aspecte arquitectònic: "Mentre que al dibuix veiem un garatge de diverses plantes, no un museu". Com a resultat, el projecte es va acceptar com a concepte i l'arquitectura del museu es tornarà a revisar.
I, de nou, un objecte curiós - aquesta vegada a Leninsky Prospekt, 19 - "reconstrucció amb demolició i nova construcció" de l'Institut d'Enginyeria Elèctrica. G. M. Krzhizhanovsky. Els autors del projecte són l’oficina d’Alexey Vorontsov. L’edifici principal de l’institut de recerca és un exemple viu del constructivisme soviètic construït el 1928 i és un monument arquitectònic. Està subjecte a restauració i, segons la llei, no hi haurà cap nova construcció al territori del monument, tal com va recordar Valery Shevchuk. S’estan enderrocant dos edificis més de l’època soviètica, el número 2 i el número 3, i s’està erigint un nou edifici, de vuit pisos, en forma de placa paral·lela a l’avinguda, al lloc de l’edifici 3 estirat. al llarg del carrer Malaya Kaluzhskaya. A l’edifici conservat i al nou disseny, el 70% són les instal·lacions de l’institut de recerca. Les oficines administratives s’ubicaran en un edifici nou amb un aparcament subterrani de cinc nivells.
Els volums inflats de la primera versió del nou edifici van ser criticats pel Comitè del Patrimoni de Moscou. Valery Shevchuk va recordar que la construcció no només s'està realitzant al costat del monument, sinó en general a la zona protegida adjacent al jardí Neskuchny, i pot interferir amb la "divulgació d'espècies". També es van plantejar qüestions per l’ordenació de l’espai subterrani al territori del monument. A la segona versió, el volum excessivament voluminós es va reduir a l’amplada i es va fer igual a l’alçada de les cases circumdants, de manera que, en ser empès de nou al lloc, no va interferir amb la percepció de la composició constructivista de l’institut en forma de un "trident" amb la façana principal orientada a l'avinguda.
Vladimir Resin es va oferir a aprovar la segona opció i donar suport a l'institut, ja que ja actualitzarà la base tècnica. I Valery Shevchuk, que va amenaçar els arquitectes amb la fiscalia per violacions, el president del consell va considerar necessari tirar enrere, diuen, "no un llic, sinó una carpa", així que no hi ha res que espantar, només " hem de treballar perquè la fiscalia no us tingui cap pregunta”.
El concepte de desenvolupament del territori de l'antiga planta "Moskvich", on està prevista la construcció d'un modern districte empresarial "Metropolia" d'1,5-2 milions de metres quadrats. places, Alexander Kuzmin va presentar al consell "per a la seva revisió". La reconversió cobreix una àrea de 134 hectàrees a la intersecció de Volgogradsky Prospect, Third Ring, Sharikopodshipnikovskaya i Melnikova Street. El pla director del projecte està sent desenvolupat per l’empresa japonesa Nikken Sekkei. Segons el concepte, s’hi construiran barris residencials, una zona de parc i una part comercial, el més interessant en arquitectura i el lloc més alt en el desenvolupament del districte. S’estén des del Tercer Anell fins a la plaça propera a l’estació de metro de la Prospekt Volgogradsky i representa una composició d’una “explosió” o una flor, que ja ha estat utilitzada repetidament per arquitectes occidentals, on els altres “s’allunyen” de l’alt central. augmenten dominant, descendint gradualment cap a edificis residencials i el centre comercial veí. Inicialment, l’inversor reclamava una alçada màxima de 364 metres (70 pisos), que, segons els resultats de l’anàlisi paisatgístic-visual, era visible fins i tot des de la Plaça Roja. Alexander Kuzmin va recomanar fermament que s'abandonés i va demanar que els autors rebessin instruccions per treballar a la zona ja regulada per l'anàlisi paisatgístic-visual.
Vladimir Resin no va dubtar de l'èxit del projecte, recordant els materials que s'hi van presentar a l'últim MIPIM.
Tradicionalment, els objectes més difícils es col·locaven al final de l’agenda. Molts d’ells van ser reexaminats, gairebé a tot arreu associats a la construcció en un entorn històric.
Fa un temps vam escriure sobre el projecte del museu de la col·lecció privada d’instruments musicals (de Dmitry Alexandrov). Fins fa poc, aquest lloc estava ocupat per una certa barbacoa, que molts del consistori recordaven. I fins i tot abans, el lloc pertanyia a l’orfenat, l’edifici principal del qual, amb dependències dissenyades per Gilardi, es troba al carrer Solyanka. Un petit museu nou apareix a una cantonada concorreguda del bloc delimitada per passatges Solyanka, Ustinsky, Kitaygorodsky i Solyansky.
La col·lecció privada de bronze rus i instruments musicals únics que es toquen a si mateix es troba principalment en una superfície de 4.000 metres quadrats. La part del soterrani acollirà tallers de restauració. La composició de l’edifici està formada per dues parts de diferents altures, unides per un estilòbat, que fixa els límits de la propietat i les “línies vermelles” dels edificis antics. El costat esquerre, de 2-3 plantes al llarg d’Ustyinsky proezd, són les sales d’exposicions, el costat dret de 3 plantes al llarg de Solyanka és el local d’exposicions i administratiu. La casa s’adapta perfectament a la zona de cantonada que hi ha assignada i té un cantó arrodonit, des d’on es disposa l’entrada.
La brevetat de l'informe d'Alexander Kuzmin, que, per regla general, testimonia el seu desig d'ajudar el projecte, no va dissuadir alguns membres del consell de les crítiques. En aquest projecte, Yuri Gnedovsky volia "calmar l'arquitectura, fer-la menys fosc i lligar-la a escala històrica amb monuments històrics". A Yuri Platonov li va semblar que aquest modest edifici a la cantonada d’un lloc ocupat no es corresponia amb exactitud a la situació. Una casa ubicada de manera similar a prop de l’església de Sant Pere i Pau, per exemple, no té entrada al revolt, l’entrada es fa pel territori interior, de manera que “no cal fer cap mena de por aquí, no cal crear la sensació que això és l’entrada d’una botiga”, va concloure Platonov. Mikhail Posokhin va aprovar la possibilitat mateixa de crear aquest museu i els volums proposats. Però un edifici tan petit, al seu parer, no requereix una solució en formes grans, per exemple, en forma de columnes aparellades. Posokhin va aconsellar "que la seva arquitectura sigui més acord amb l'arquitectura del carrer". Segons Andrey Bokov, “aquest lloc difícilment és un motiu d’èmfasi. Més aviat, hauria de ser un edifici que lligui el context desintegrat ". Segons Bokov, la "música d'interiors" hauria de tenir més valor que l'aparença fins que no es llegeixi. El museu, creu Bokov, és un lloc especial, cal introduir-lo correctament, de manera que dóna suport a la idea de Platonov de moure l’entrada.
Després d’escoltar a tothom, Vladimir Resin, va resumir que els presents encara van aprovar el projecte, encara que amb algunes observacions. Al seu parer, construir aquest museu "és molt bo, sobretot perquè col·locarem la nostra història en aquest museu …".
L'únic objecte al voltant del qual van esclatar les passions de les forces dels defensors del patrimoni (principalment Alexei Klimenko) va ser un projecte per recrear l'aspecte exterior dels edificis senyorials dels segles XVIII-XIX. A. S. Saltykova-Polivanova a Bronnaya. El complex immobiliari ocupa un lloc delimitat, a més de Bronnaya, Sytinsky Lane i Tverskoy Boulevard. Es troba en una zona protegida i, en general, segons Kuzmin, va ser completat per Mosproekt-2, tenint en compte les recomanacions de l'Institut Central de Geologia i Geologia.
La idea de "reconstrucció completa de l'aparença històrica" implica la restauració i la inclusió d'edificis existents al lloc a l'estructura general. Consta de dos blocs de 3-4 plantes: un hotel: apartaments amb una empresa comercial en un edifici de nova construcció i una escola d'art per a nens amb discapacitat a l'actual, que anteriorment ocupava la biblioteca que portava el nom de A. N. Nekrasov.
Alexander Kuzmin no va parlar molt del projecte i, en el moment en què Vladimir Resin ja estava a punt per aprovar-lo, va aparèixer al micròfon un ardent defensor de l'antiguitat, Alexei Klimenko. En una forma molt emotiva, va intentar demostrar al president que el projecte d’aquesta forma no estava preparat i s’hauria de canviar. El cas és que al bulevard Tverskaya, la "finca" té una sola façana ampliada amb vies d'accés, de 2 plantes, coberta des de dalt amb un àtic massiu, per no perdre un altre pis de ple dret. Va ser en aquest àtic on Aleksey Klimenko va prendre les armes i es va adonar que les finestres de velux només es permeten al pati, però no al carrer. Tenia un altre tipus de preocupació en relació amb la finca veïna, la casa núm. 25 del bulevard Tverskoy, on ara hi ha l'Institut Literari: "Què passarà quan creixi aquest gegantí abeurador? On és el senyor Shevchuk? " Valery Shevchuk va aparèixer a la trucada i va confirmar que Aleksey Klimenko amb les seves finestres velux tenia raó. I, en general, el president del Comitè del Patrimoni de Moscou va assegurar que, ja que es tracta d'un monument d'importància federal, tot el treball s'ha de dur a terme d'acord amb la llei.
Alexander Kuzmin es va alçar per defensar el projecte, i va assenyalar que l'inversor va fer importants concessions als guardians del patrimoni, abandonant la idea original de bloquejar el pati. Tant Yuri Grigoriev com Viktor Logvinov anaven a donar suport al projecte, dient que un bagat com Velux no sol ser mereixedor de discussió en una reunió tan elevada, tot i que aquí no hi veu greus errors.
Tanmateix, el discurs d’Alexei Klimenko aparentment va tenir el seu efecte en el president: Vladimir Resin dubtava de les golfes, el velux i la consolidació excessiva: “La massificació a les golfes, no sóc arquitecte, però em sembla que això és més adequat per Ciutats alemanyes … . Com a resultat, es va aprovar la mateixa idea de recrear les façanes històriques, però no es va acceptar el projecte, aconsellant finalitzar-lo.
Aquest últim va discutir, o millor dit, acceptar incondicionalment, el projecte de la segona etapa del centre de mitjans de comunicació al terraplè Ozerkovskaya per als empleats del canal de TV Center. Zona parcialment industrial, delimitada pel terraplè, el carril Ozerkovsky i Bol. El carrer Tatarskaya, ja al davant del "canal 3", que a les profunditats d'aquest lloc ha construït la primera etapa d'un modern complex d'estudi de maquinari. El lloc per a la segona part és gratuït; està previst construir-hi un edifici rectangular de 13-15 plantes. Alexander Kuzmin va demanar l'assessorament per donar als arquitectes el vistiplau pel disseny de les façanes i aprovar els volums proposats, que no van plantejar objeccions.
