Immers En El Context

Immers En El Context
Immers En El Context

Vídeo: Immers En El Context

Vídeo: Immers En El Context
Vídeo: Свекольник - он же Гога он же Гоша он же... 2024, Març
Anonim

Dins del bloc entre el segon i el tercer carrer Frunzenskaya, han aparegut dos nous edificis residencials. Baix per als nostres temps i les torres absolutament idèntiques estan situades a poca distància l’una de l’altra i estan connectades per un ampli edifici d’una planta del complex esportiu. És una composició senzilla, austera, simètrica i extremadament anticlàssica. Vladimir Plotkin és molt aficionat a aquestes composicions: el centre està present, però pressionat a terra i no s’accentua de cap manera, més aviat, al contrari, queda ombrejat tant com sigui possible. Les vores, que en l'esquema "clàssic" se suposa que són secundàries, aquí hi ha les principals, se'ls dóna tota la massa i tota l'atenció. Utilitzant l'avantatge obtingut, es divideixen francament en dos bessons típics.

Tanmateix, l’espectador no sent cap mena de xoc per aquesta “inclassicitat”, encara que només sigui perquè la simetria amb el centre perdut és un dels motius preferits del modernisme i, en relació amb el segle XX, està acostumat al mateix. arquitecte de nou, amb diligència, i interpreta un episodi favorit que tenim al davant de manera perfecta. A més, l’escala i les proporcions de les torres poden semblar familiars (recordaran a un moscovita la famosa sèrie d’edificis de nou pisos), tingueu en compte que, a part de l’estilobat, les cases de Vladimir Plotkin també tenen nou pisos. Per tant, tot és fins a cert punt tradicional i no al revés. No hi ha cap repte, tenim davant l’alfabet del modernisme.

La geometria de les façanes també és força moderna, fins i tot de moda, tot i que s’hi poden distingir diverses característiques. A primera vista, creieu: bé, aquí hi ha una altra "façana en forma de pluja" (també coneguda com a paret holandesa, una façana amb finestres disperses de manera asimètrica i pintoresca, com si "surés" a la paret). Però no. Fent una ullada més de prop, és fàcil trobar que el ritme està subjecte a una quadrícula molt estricta. Més exactament, aquí s’hi superposen diversos esquemes geomètrics: s’alternen finestres estretes i amples, però estrictament al seu torn, els pisos es combinen en tires de dos, però no s’esborren en absolut. Hi ha un desplaçament d'escacs de rectangles, però és precisament el d'un desplaçament d'escacs: racional i comprensible, en diagonal i de cap manera lliure de pintoresc. L’efecte és curiós: a primera vista, trobem el parpelleig de les finestres, que aviat “s’agafen” i es congelen, tan bon punt comença a llegir-se la regularitat interna de la construcció de la façana.

Podríeu pensar que la dualitat establerta en la composició general va penetrar en l’arquitectura d’aquestes cases més profund del que podria semblar a primera vista: un parell de pisos, un parell de finestres (ampla-estreta), fins i tot la coloració utilitza dos colors primaris.

El color s’ha de dir per separat, perquè és ell qui es representa aquí com a personatge principal. La característica més òbvia de les cases del tercer Frunzenskaya no és la construcció compositiva, ni el joc geomètric dels plans de façana. I el fet que aquests bessons modernistes aconseguissin encabir-se estranyament de manera natural amb l’entorn estalinista de la zona.

Per aconseguir aquest efecte, Vladimir Plotkin i Yuri Zhuravlev van utilitzar el color.

Com ja sabeu, els colors principals de les habitacions de Stalin són el beix i el groc i el vermell maó. La primera denota una pedra blanca i, de vegades (poques vegades) ho és, la segona és un maó. Tanmateix, també passa al revés: maó ample de color groguenc i granit de color vermell fosc. La combinació de vermellós i groguenc, en general, és un Versalles clàssic; però difereix en alguna cosa tan esquiva a Moscou que l’efecte és evident: sentim els barris estalinistes d’una manera especial, ja sigui amb l’esquena o amb el nostre “tercer ull”, i mai no els confondrem amb res. Aquesta és la sensació que els autors van aconseguir copsar a les cases de Frunzenskaya. Probablement per això es van netejar tan directament dins del barri, cosa que els hauria de ser estilísticament aliena en tots els aspectes.

Això es fa sorprenentment senzill i alhora eficaç. El revestiment feia servir panells de dos colors: maó de terracota i rosa pàl·lid. Es col·loquen molt bé i les juntes formen línies semblants a les costures de la maçoneria dels edificis estalinistes veïns. Aquests edificis són a tot arreu aquí, s’alinen al voltant de la quadra en una plaça oberta, però evident. En una paraula, hi ha alguna cosa amb què comparar-se.

Fins i tot les ratlles grises que marquen les divisions de l'interfície i refreden lleugerament el càlid color pastel de les façanes - i troben una resposta per si mateixos a l'entorn - cauen en el to de la pintura estàndard d'una tanca metàl·lica i fins i tot de garatges-jardins. Dit d’una altra manera, només hi podeu trobar tres colors: groguenc, de maó i gris, i tots es reflecteixen amb precisió a les façanes de les cases noves, dotant-los dels mitjans per aconseguir un mimetisme amb èxit a l’entorn.

A més, l'escola veïna de maó vermell (típica "estalinista") inicia un diàleg molt explícit amb els nous edificis. Es va pintar recentment i, en alguns llocs, el nou color coincideix exactament amb el to de les cases de Vladimir Plotkin. I des d'alguns punts, l'escola fins i tot intenta compensar la "pèrdua del centre" assenyalada anteriorment, afirmant que ocupa el lloc del centre absent, efecte al que Vladimir Plotkin, segons les seves pròpies paraules, no ho va fer de cap manera esforçar-se.

Resulta que les cases de Frunzenskaya es van submergir tan profundament i amb èxit en el context que van començar a "créixer-hi" de forma totalment independent, i el que és més sorprenent, el barri les va acceptar i es va començar a ajustar.

Els partidaris d’una contextualitat estricta (persones tan especials que creuen que un nou edifici hauria de ser completament invisible, és a dir, completament invisible a la ciutat) haurien d’estar satisfets. És increïble el que pot fer el color sol! Cal assenyalar que les cases no només es van fusionar amb el barri, sinó que també van adquirir una aquarel·la lírica inesperada, que té especial èxit quan està envoltada de molts arbres.

Tot això és una mica inesperat; en els darrers dos anys, sembla que ens hem acostumat al fet que Vladimir Plotkin, amb una constància envejable, sorprèn a tothom amb edificis més que notables: el gegant Airbus i el Kvartal 77 de Chertan són fàcils de veure des de la veïna barri de la ciutat i, a prop, és simplement impossible no detectar-lo. L '"arbitratge" al carrer Seleznevskaya s'esforça per reflectir amb delicadesa a les seves finestres tots els monuments arquitectònics més propers, però al mateix temps és de color blanc desesperat, amb nervadures metàl·liques, per la qual cosa és impossible tampoc adonar-se'n. L '"impost" al costat de l'estació de ferrocarril de Kursk és gran i de ratlles blanques i, tot i que la seva façana frontal està alineada en alçada amb la casa estalinista veïna, encara és obvi que tot un barri (i no petit!) S'ha cristal·litzat a Sadovoye.

Per tant, cadascun d’aquests famosos edificis nous de Vladimir Plotkin s’inscriu d’alguna manera en el context, però el gest d’incorporar-s’hi és secundari: en algun lloc és una concessió a les aprovacions (a Kurskaya), en algun lloc el respecte al modernisme clàssic (Chertanovo).

I a Frunzenskaya, trobem inesperadament un exemple d’immersió profunda a l’entorn: així s’ensenya una llengua estrangera mitjançant el “mètode d’immersió”. Resulta que això és molt possible, a més, després d'haver-se ofegat al medi ambient, les cases bessones d'alguna manera al mateix temps van ser capaces de "no comprometre els seus principis". Havent rebut a canvi diverses paradoxes imperceptibles i colors pastel càlids en lloc de blanc brillant.

Recomanat: