Evgeny Ass es va preparar per a Arch Moscow més a fons que altres, organitzant al seu estand una presentació de projectes estudiantils per al desenvolupament de la Casa Central d’Artistes carregada de polèmiques civils. Evgeny Ass no va amagar aquesta acusació, ja que el projecte "Territori de les Arts" va néixer com a resposta a l'immoral, segons el professor, proposta de la direcció de l'Institut d'Arquitectura de Moscou: perquè els estudiants de 5è curs elaborin un concepte de nova galeria Tretiakov al lloc de l’actual. Per tant, el tema inicial del disseny era el patetisme de preservar l’edifici de la Casa Central d’Artistes, que, segons Evgeny Ass, té un enorme potencial i el dret a ser preservat per si sol com a objecte d’història i cultura. A més, els estudiants s’enfrontaven a la tasca de preservar la funció cultural del lloc i l’espai urbà obert del parc.
Els estudiants es van dividir en tres grups, cadascun dels quals feia el seu propi concepte, i després, dins de cada grup, quatre dels seus participants es dedicaven a detallar fragments individuals: algú va aconseguir l’edifici i algú va obtenir el paisatge del terraplè o parc. Part de la tasca va ser la formulació del problema, i aquí, pel que sembla, Evgeny Ass va ser capaç de dirigir el pensament de cada grup cap a la solució d’un determinat conjunt de problemes. Com a resultat, en cada projecte, quina part es va elaborar més a fons que les altres. En el concepte de "Polígon" en aquest paper hi havia l'espai subterrani, a la "Plataforma", la connexió amb el riu, al projecte "Notrdom", l'edifici en si mateix està ben pensat. Tanmateix, com el director del Museu d’Arquitectura Finlandesa Severi Blomsted, convidat per Assom al jurat, va assenyalar que cap dels projectes resolia completament els problemes d’urbanisme del lloc; requereix una solució més forta. Per tant, no és estrany que els membres del jurat (Oscar Mamleev, Yuri Grigoryan, Narine Tyutcheva, Alexander Konstantinov) tinguessin reiteradament el desig de combinar les tres obres, complementant-les entre elles.
A l’espai reduït del vestíbul, els projectes molt ben executats semblaven molt impressionants i tenien un disseny detallat. Al projecte "01/09 Polygon", l'àrea al voltant de la Casa Central d'Artistes es considera un lloc per provar nous objectes d'art, un espai per experimentar. El projecte consta de quatre parts: l’edifici de la Casa Central d’Artistes, el nou edifici del Museu del Cinema al llarg del terraplè, el relleu del parc i la Casa Central d’Artistes (Centre d’Artistes). L’edifici de la Casa Central d’Artistes és per si mateix una de les mostres del “polígon”. Passa completament a la possessió de la galeria Tretyakov, mentre que l'art contemporani rep un nou espai subterrani: l'Expo (Exposition Fall). Té una entrada a dos nivells, que divideix les rieres al llarg de rampes en dues zones principals. S’està reconstruint la Casa Central d’Artistes, apareixen dos nous atris, un cinema i una mediateca. El nou edifici del Centre d’Artistes al llarg de Morozovsky Lane està destinat a exposicions i comunicació de joves artistes. L’edifici del Museu del Cinema és una nova formació al terraplè en forma de meteorit, la superfície del qual es talla amb “cràters” i les vores “reaccionen” al terraplè, final de la Casa Central d’Artistes., etc. Amb l'aparició d'aquest objecte, segons els autors, la composició del mur de Crimea adquireix integritat: línia, Museu del Cinema - punt.
La versió de la plataforma 02/09 se centra en el desenvolupament del terraplè i la inclusió de l'espai del riu Moscou en una àrea recreativa gran. Per cert, el terraplè peatonal de Crimea encara no ha revelat el seu potencial, ja que, de fet, la majoria dels llocs similars de la ciutat es divideix en una part estàtica que forma la forma: un sistema de terrasses amb escales, rampes, amfiteatres i una dinàmica: molts pavellons flotants i terrestres … El moviment al llarg de l’aigua està marcat per molts esdeveniments: hi ha pantalles al riu, cafeteries i fins i tot una pista de ball. El riu es converteix en una barrera en un espai actiu i habitable.
El concepte "03/09 de Notrdom" té com a objectiu "llençar" l'art, convertir les façanes del propi CHA en objectes per a instal·lacions artístiques, per exemple, Alexander Konstantinov, que va fer una cosa similar a la galeria Tretyakov. Una altra gran proposta és l’ús del terrat de la Casa Central d’Artistes, on apareix, entre els objectes recreatius, la Casa de l’Artista, en la qual viurà qui decora les façanes. L’estructura de l’edifici és l’avantatge principal d’aquesta versió: al primer pis, els objectes de la mediateca, un museu infantil, una cafeteria, etc. floten lliurement. La segona planta és la sala d’exposicions de la Casa Central. d’Artistes, el tercer es lliura a la galeria Tretyakov. I sobre el pati principal hi ha penjat el "ventre" de la sala d'art del futur, un espai per a instal·lacions mediàtiques. L'edifici també compta amb una extraordinària "sala experimental per a les arts escèniques", al centre de la qual, sota la cúpula, tenen lloc instal·lacions atmosfèriques (boira, pluja, neu).
Segons el jurat, cadascun dels projectes presentats conté un enorme potencial de desenvolupament. Yuri Grigoryan va assenyalar especialment el primer projecte amb la seva idea de "deixar l'antic edifici tal com està, i posar-hi un de nou i gran, on hi hagi un forat per al verd". Segons Grigoryan, la idea d'un parc total barrejat amb espai subterrani elimina la qüestió més important, per la qual la Casa Central d'Artistes està disposada a enderrocar, la qüestió dels beneficis comercials. La idea de dividir dos espais d’exposició - la Galeria Estatal Tretiakov i la Casa Central d’Artistes - per nivells, presentada a les versions 01 i 03, va ser reconeguda com a reeixida. Alexander Konstantinov va reconèixer el terraplè com el punt fort de la versió 02 i la versió 03: la idea de convidar artistes. Vasily Bychkov, que va ser present a la presentació, va admetre que la doble percepció de l’edifici a Notrd, d’una banda, com a objecte d’art, la superfície d’un cavallet gegant i, de l’altra, com una mena de centre de la situació urbanística, s’acosta a les seves pròpies reflexions sobre el futur de la Casa Central d’Artistes.
Aquests prometedors projectes són, per descomptat, el mèrit del mateix Yevgeny Ass, pel qual fins i tot va ser elogiat per Yuri Grigoryan, de qui el propi Ass, per la seva pròpia admissió, no havia sentit mai tal cosa. Per cert, recentment es poden trobar a Internet els materials didàctics més valuosos desenvolupats per Evgeny Ass al llarg de vint anys d’existència del taller (aquests dies només celebra el seu aniversari): el taller té el seu propi lloc web www.archclass.ru. A més de l’arxiu de principis metodològics, programes, tasques específiques i projectes d’estudiants, aquest recurs es convertirà, com espera Evgeny Ass, en la primera plataforma oberta per debatre qüestions d’educació arquitectònica, provocant un debat per a això, en primer lloc, entre els professors.
En aquest article, ahir es va produir una desagradable errada d’adreça d’un nou projecte d’Internet per al taller de disseny educatiu experimental de l’Institut d’Arquitectura de Moscou. Hem corregit un error tipogràfic, l'ortografia correcta de l'adreça: www.archclass.ru
