La segona "casa al terraplè" publicada per Sergei Skuratov aquest any és Barkli Plaza. Aquest edifici està situat gairebé davant de la famosa casa Iofanovsky i és perfectament visible des de Moscou Strelka, des d’on la futura “illa daurada” mira la ja existent “milla daurada” d’Ostozhenka. A diferència de l'oficina especialitzada "Fort Danilovsky", l'edifici de Prechistenskaya és seriosament multifuncional: aparcament subterrani, comerç a l'estilobat, oficines superiors i fins i tot habitatges més alts.
És fàcil trobar tota una llista de similituds que relacionen el fort Danilovsky i Barkley Plaza. Tots dos edificis són edificis d'oficines, tots dos als terraplens, tots dos estan tallats del riu per una autopista. Tots dos consten de diversos edificis, situats en dues files sobre un estilòbat comú: una fila s’empeny cap endavant, cap a la façana frontal i l’altra es fa ressò a les profunditats. Els volums es disposen, relativament parlant, en un patró de quadres: la línia frontal no és sòlida, però trencada, la segona fila és visible als buits. Entre els blocs es forma un jardí públic, elevat fins al terrat del primer nivell. Aquest espai interior és gairebé invisible per als que passen i passen per sota. Però no està tancat per tots els costats, com un pou de pati, sinó que està tancat per edificis separats. L’edifici es torna, doncs, més lleuger i, si puc dir-ho, més airejat, com si es ventilés des de l’interior. Això us permet evitar la pesadesa d'una única matriu i convertir tota l'estructura en una mena de bloc de ciutats.
És cert que el "Fort Danilovsky" consta de tres blocs d'aquest tipus, i només un d'ells apareix a la segona fila. Els edificis de Barkley Plaza són més petits, però n’hi ha més, tres a la primera línia i dos a la segona.
Una altra característica comuna dels dos edificis és que les seves façanes principals donen al terraplè i al riu; estan dissenyades no només per a un aspecte proper, sinó també des de la distància, des de l'altre costat. Per a aquestes façanes, el riu es converteix en una mena de "plaça cerimonial", un espai de divulgació. Com a resultat, tots dos edificis no estan "tancats" del riu per murs, sinó que ho miren amb interès. En contrast amb els seus veïns més antics: hi ha tanques al cercle de Novodanilovskaya, a la neteja de Prechistenskaya, però, de totes maneres, les cases que hi ha al voltant no són gaire cerimonials i les seves façanes fluvials són més com "telons de fons" del pati. Així, les cases de Sergei Skuratov són solidàries en la seva obertura al riu i en el fet que la perceben no com un espai secundari, sinó com un espai cerimonial.
I després comencen les diferències, degut, entre altres coses, a la naturalesa de les zones on es construeixen aquests edificis. "Fort Danilovsky" - serf, fàbrica, maó. "Barkley Plaza" a la "daurada" Ostozhenka: vidre, pedra blanca brillant. Per què la pedra blanca? Es podria recordar que una vegada hi havia una Ciutat Blanca a prop (ara el Boulevard Ring està al seu lloc), però aquesta no és l’associació més propera. Més a prop: la construcció moderna d’Ostozhenka, on la pedra calcària és una excel·lència: és un acabat preciós, car i respectable.
Així s’orienten els cinc edificis Barkli Plaza, amb avions de pedra cap a Ostozhenka i avions de vidre cap al riu. Per tant, quan es veu des del terraplè oposat, les cinc façanes (tres al llarg de la línia vermella i dues a la profunditat) es fonen en una fila de vidre, fosca, del color de l’aigua del riu. Resulta que hi ha dos tipus d’entorns i dos tipus de façanes, que corresponen cadascun al seu propi context: pedra blanca "Ostozhensky" urbana, vidre de "riu". A més, hi ha un espai intrigant darrere del vidre, i el propi pla de vidre és heterogeni, s’hi alternen plaques fosques i clares de diferents graus d’opacitat, que formen una aparença més gran d’ondulacions d’aigua.
Hi ha una altra regularitat en l’existència de façanes de vidre: a les torres dels gratacels sovint són externes, fredes i inaccessibles, com un mirall o un iceberg. I en edificis més petits, i fins i tot al centre històric, el vidre sol aparèixer als patis i té el paper contrari: gairebé interior, cobrint balcons i galeries i formant un espai no fred, sinó al contrari, acollidor i acollidor, segons el principi del "pati italià" … No és que aquesta sigui una regla estricta, però amb més freqüència passa així. Hi ha una paret de vidre, hi ha una lògia de vidre; un repel·leix, l’altre atrau i deixa entreveure l’espai que hi ha darrere.
La façana de vidre de l’edifici del terraplè Prechistenskaya de Sergei Skuratov pertany a la categoria de “lògies”, té molt disseny interior. És com un pati obert al riu. El mateix tema es recolza en l'únic detall literari "parlant" aquí: finestres d'espitllera, escletxes verticals amb forts pendents de pedra blanca, asimètricament incorporats a la superfície de les façanes de vidre de tres blocs de "primera fila". La seva forma s’associa sense ambigüitats als vessants de les finestres de les fortaleses i temples medievals. A més, és interior i interior: l’espitllera, estreta des de l’exterior, s’obre cap a l’interior amb una ampla campana, dispersant la llum i fent possible l’aproximació. Es torna a recordar la desapareguda Ciutat Blanca, tot i que mai no hi va haver cap mur en aquest lloc. A prop, sí, ho era. Però totes les parets de la fortalesa miren al riu amb espitlleres estretes, no sòcies amples, tanquen l'aigua i la fan servir com a barrera i no com a plaça frontal.
Podríeu pensar que la trama medieval de Sergei Skuratov està girada cap a fora: la paret de pedra blanca es va girar de sobte cap al riu, va encendre l'aigua i va deixar d'allunyar-se'n. Però una autèntica muralla fortalesa no ho faria mai. Això vol dir que hem de buscar un altre prototip, sobretot perquè tots els consells que es donen aquí són més que abstractes i permeten interpretacions diferents.
I després hi ha una altra associació medieval: amb una lògia, però de palau i cerimonial. La façana que dóna a l’aigua potable, l’aigua, que no té el paper d’un fossat, sinó, de fet, una plaça cerimonial. Això es pot trobar només en dos llocs, en dues ciutats comercials per a les quals l’aigua sempre ha estat una part molt important de la vida: a Venècia i a Constantinoble. Caminant per les parets més llargues d'Istanbul i apropant-se a la part del palau de la ciutat, es poden trobar les restes d'una estranya a primera vista, una perfecta estructura sense servitud: grans arcs emmarcats de marbre. Normalment s’anomena Palau Bukoleon, tot i que en essència no és res més que el moll cerimonial del Gran Palau Imperial. A diferència de les potents muralles, aquesta estructura sembla absurdament oberta al mar, si no sabeu fins a quin punt estava ben protegida per aquestes mateixes muralles (el port del voltant estava tancat per una fortalesa). Era el moll del senyor dels mars: no tenia por del mar. Observem alguna cosa similar als palaus venecians: les lògies obertes als carrers del canal i a la plaça de la llacuna.
Però tornem a Moscou. No hi ha pressupostos directes a l’edifici del terraplè Prechistenskaya (i seria estrany esperar-los aquí), però l’efecte general s’hereta. Tota la seva façana fluvial és una gran lògia oberta, però no un pati acollidor, sinó un solemne ceremonial, obert al riu, com a una plaça. En això és similar als palaus bizantins i venecians, utilitzant el principi de relació amb l'espai aquàtic. El riu està sobre una artèria, no una rasa defensiva ni un clavegueram … El riu aquí és una plaça. I l’edifici és un palau que s’enfronta a ella, perquè amb una superfície tan gran al davant, seria estrany no dignificar-se com un palau.
I comparant dos edificis a la vora del riu de Sergei Skuratov, es podria pensar que un d’ells, situat més lluny, sembla una part d’una fortalesa de la ciutat (i no és d’estranyar el que s’anomena “fort”), i l’altre sembla un palau protegit per una fortalesa. Gairebé com a Constantinoble.
Però, igual que a Constantinoble, tots dos edificis semblen taques rares enmig del bullici de Moscou. Només hi ha les restes de la història, i aquí hi ha signes del començament d’una nova relació amb el riu. Pot ser.
