En la seva obra, Rohkind va partir de la imatge d’una duna de sorra i de la tipologia d’un habitatge rupestre: va crear la seva vila núm. 67 per a un "nòmada modern" (cosa que és absolutament cert: una vila de luxe a Mongòlia Interior no serà la només la casa del seu propietari), però al mateix temps va prestar especial atenció a l'eternament rellevant per a qualsevol habitant del desert o estepa el tema de la protecció contra els efectes d'un clima dur.
L’edifici està parcialment enterrat a terra i està orientat al nord amb una paret en blanc. Gairebé totes les seves finestres es troben a la façana sud; estan dispersos asimètricament per la seva superfície i els seus "grups" marquen la ubicació de petits jardins d'hivern, que connecten diferents estances de la casa, i també serveixen de pous de llum. L’espai interior de l’habitatge és un joc interminable de superfícies: parets i sostres, que alhora actuen com a ponts i terrasses.
Tatiana Bilbao, en canvi, no es va inspirar en l’exotisme local: el seu projecte de la Vila núm. 52 és una mirada original sobre la tipologia d’una casa amb sostre a dues aigües. El seu volum es basa en 7 plans transversals que desenvolupen la idea general. Els nínxols i les terrasses resultants creen un únic "flux" d'espai interior i revitalitzen l'exterior, posant en dubte el judici habitual sobre el caràcter "introvertit" i "extravertit" d'un edifici residencial.
