Se suposa que la nova vila serveix d’hostal, per això el seu segon nom és un hotel d’art. Tanmateix, si es tracta d’un hotel, aleshores “per a privilegiats”: a la casa principal, la vil·la, construïda segons el projecte de Yuri Vissarionov i els seus col·legues fa un parell d’anys, hi ha força hostes; per a aquells que vulguin romandre uns dies, es pretén una nova ala. El prefix d'art subratlla el seu estatus especial de disseny: la casa d'hostes va ser encarregada i dissenyada com a galeria de cambra d'art contemporani, les exposicions de la qual seran pintures, escultures, mobles utilitzats a l'interior i fins i tot la seva decoració.
En relació amb la casa principal, la vil·la es situarà lleugerament més avall al talús: els arquitectes utilitzen amb destresa el relleu existent per aïllar visualment els edificis els uns dels altres i fer així la seva proximitat el més còmoda possible per a tots els residents. Juntament amb el dosser original del teatre d’estiu i la vil·la en construcció, la casa principal forma una mena de triangle, el cim principal del qual és.
La vila té una marcada forma cilíndrica: les bases ovals dels pisos s’assenten sobre una base poderosa, revestida de pedres i pedres trencades. Gairebé totes les habitacions de la casa tenen vidres panoràmics, cosa que crea la sensació que un altre cilindre, completament vidrat, passa pel volum. Acaba amb una plataforma d'observació oberta en forma de trapezi amb cantonades arrodonides. L'entrada a la casa d'hostes està decorada amb una paret, com si estigués "pelada" del soterrani i comparant la zona d'entrada amb una mena d'embut.
En total, la casa acollirà dos apartaments: a la primera planta hi ha un rebedor, dos dormitoris i una sala d'estar amb sortida privada al pati, a la segona hi ha un rebedor, un dormitori, una sala d'estar i un ampli espai terrassa de dos nivells amb una plataforma d'observació sobre un terrat pla. Al soterrani es troba un celler. En el disseny dels interiors de la casa de convidats, els arquitectes també són fidels al biomorfisme, però dins dels límits de les instal·lacions individuals adquireix característiques molt més radicals i francament futuristes. Per tant, les parets de les habitacions són de formigó polimèric i estan decorades amb il·luminació de colors. Des del terra i les parets d'aquí i d'allà "creixen" inesperadament, com si els mobles necessaris es fonessin davant dels nostres ulls. Les làmpades estan dissenyades en forma d’estalactites penjades del sostre, les prestatgeries i els prestatges s’interpreten com nínxols en forma de cràter encastats a les parets. La sensació d'estar en una estació espacial es veu reforçada per les finestres de portes i la mateixa forma arrodonida de les portes, que recorden més les particions entre compartiments de les naus estel·lars.
Per descomptat, no és la primera vegada que s’utilitza formigó plàstic a l’interior, però les zones públiques tradicionalment s’han considerat l’àrea principal de la seva aplicació. Els arquitectes de PTAM Vissarionova trenquen estereotips amb valentia, demostrant que aquest material és capaç de crear un interior veritablement inusual i memorable, desproveït de qualsevol pretensió i alt cost deliberat.
El cinema d’estiu veí també es percep com una mena de continuació de l’ambient de la casa d’hostes. Sembla que els seus estands estan fets de lava solidificada de color blanc, i un lleuger dosser translúcid en forma d’ala de parapent fa que aquesta estructura sigui semblant a les ales-cobertes “palmades” de la casa principal, a les quals el cinema està connectat per una bobina Camí. Per cert, l’ala de la capçada pot canviar l’angle d’inclinació en funció de la ubicació del sol.
Yuri Vissarionov és un inspirat i rar defensor del biomorfisme per a l'arquitectura moderna russa. Aquest estil expressiu no sempre arrela a les grans ciutats, però és molt orgànic per als edificis de complexos turístics i una vila a Turquia n’és la confirmació perfecta. L’arquitecte, amb un plaer dissimulat, sotmet els seus edificis als capricis del relleu de la platja, juga amb les formes i els plàstics de les terrasses i marquesines obertes, admira les ombres contrastades que projecten sobre les superfícies lluminoses del terra i les parets. El que podria semblar redundant i futurista en una metròpoli, en el fons de les muntanyes i del mar, es percep com una metàfora ideal per a unes vacances mediterrànies despreocupades.
