El lloc destinat al projecte es troba fora de la carretera de circumval de Moscou, a la banda esquerra de la carretera Skolkovskoye. A tres-cents metres en diagonal al nord-oest, s’està construint l’edifici David Adjaye per a l’escola de negocis Skolkovo. Encara més a prop, al llarg de la frontera occidental del territori, a l'altra banda de la carretera: gairebé s'ha construït el poble d'elit "Grunwald", les cases on, segons el pla general de Sergei Tchoban i Alexander Skokan, van ser dissenyades per l'oficina "Choban" Foss "," Meganom "," Ostozhenka "i" Ashmann and Salomon "… S'anuncia com una "casa de moda de les estrelles de l'arquitectura mundial", que recorda la "milla daurada" de Moscou Ostozhenka. Està previst construir un nou parc empresarial al llarg de la frontera est del futur complex residencial de Vladimir Plotkin, just a la carretera de circumval de Moscou. Finalment, es va anunciar recentment que es construirà un centre d’innovació, ja anomenat Russian Silicon Valley, a la mateixa zona, però al nord de la carretera Skolkovskoye. Així doncs, els afores del poble de Zarechye aviat es convertiran en una zona sanitària-dacha en un enclavament de negocis progressistes (esperem-ho) i no menys d’habitatges d’elit. Grunwald consta de cases de set plantes de forma rodona, quadrada i triangular, situades en dues línies al llarg de la carretera interna. El parc empresarial s’ordenarà de manera similar: també està format per edificis separats agrupats en dues línies paral·leles. Vladimir Plotkin no va repetir l'estructura fraccionària dels conjunts veïns, sinó que va corbar el volum del complex residencial, convertint-lo en un traç elegant, gairebé cal·ligràfic. M’agradaria comparar la xifra resultant amb alguna lletra o signe, però no hi ha analogies properes: sobretot, el pla de la casa sembla l’esquema d’un pètal de flor. I pel que fa al significat (però no per la forma) s’assembla a la icona anglesa &, que, relativament parlant, connecta o separa el futur parc empresarial i el Grunwald en construcció. Ara les cases corbes són, com es diu, la tendència actual. Si una de les idees del modernisme clàssic era una paret de casa llarga, si es vol, capaç d’acollir un laminador, la resposta del neomodernisme era, diguem-ne, un bucle de casa: més sovint el revolt és feble, aproximadament com el d’un arc estirat, amb menys freqüència és significatiu: la casa pot tenir forma de S, ondulada (aleshores probablement sigui una "serp de casa"). Però en l'actuació de Vladimir Plotkin, un arquitecte que, com es creu habitualment, prefereix les línies rectes, i fins i tot els angles també són bastant rectes, la casa del bucle va resultar ser estrictament geomètrica. A més, la geometria utilitzada és simple i circular. El "pètal" del pla es dibuixa amb dos grans arcs amb una conjugació circular en el lloc on es troben els arcs. Així doncs, la font d’inspiració no són tires de paper llançades sobre la taula per ordre aleatori, ni un rèptil que s’arrossega ni tan sols una carena muntanyosa, sinó una construcció geomètrica molt senzilla. Fent una ullada més de prop, al pla, fins i tot podeu trobar la ubicació de la brúixola per a almenys dos arcs principals. Hi ha basses rodones en aquests llocs. A més dels arcs, els raigs irradien des dels estanys, tallant el volum del "bucle" en lloc d'una petita conjugació d'arcs, dividint el complex residencial en cases separades i formant sortides cap a Setun. Si examinem el projecte més de prop, és fàcil arribar a la conclusió que la forma principal del mateix no és un bucle o un pètal, sinó cercles i la seva conjugació. Quatre estanys rodons, envoltats d’amfiteatres herbosos, es fan ressò de pistes igualment rodones, il·luminades per llanternes de facetes rodones, grans i molt inusuals, que recorden els estadis; el sostre del jardí penjat es talla com un formatge suís amb molts forats circulars de diferents mides. Al projecte "Districte", Vladimir Plotkin semblava fixar-se l'objectiu de comprovar què passaria si, mentre dibuixava una casa, no utilitzava un governant, sinó una brúixola. Hi ha alguna cosa semblant a la idea de la famosa casa de Konstantin Melnikov; Per cert, els cercles de vuit cares dels terrenys esportius del pati de Zarechya són molt similars al pla de la casa de Melnikov, que, com ja sabeu, consta de dos cilindres que s’entrecreuen. I, igual que la de Melnikov, la casa rodona requeria façanes especials. Aquí, les parets corbes de la casa frontissa s’han transformat en un acordió de vidre-pedra. Com si les finestres, sense voler doblar-se per igualar la superfície corba de les parets, es giressin en un angle i es convertissin en projeccions triangulars. Cadascun dels quals està compost per dos plans reunits en un angle: un és de vidre i l’altre és de pedra. De tant en tant, les meitats transparents i sordes canvien de lloc, formant a les façanes una alternança de grans taques de diferents textures. Així, en primer lloc, és possible agafar molta llum i proporcionar als apartaments una insolació decent. En segon lloc, el "acordió" resultant va permetre a Vladimir Plotkin evitar l'ús generalitzat de vidre corbat que distorsiona la reflexió, com en una sala de riure (als apartaments això és realment inadequat, però el vidre corbat es troba als espais públics d'aquest projecte). A més, l’alternança de finestrals enderroca els terres i confereix a la superfície una textura especial, convertint la casa en una escultura de nervis, que recorda una mica un mecanisme congelat en procés de transformació (aquest motiu es pot comparar amb una tècnica similar utilitzat a l’edifici del centre comercial Vremena Goda al prospecte Kutuzovsky). La rotació omple la casa amb algun tipus de vida especial, energia interna: es podria pensar que les marquesines s’han enlairat i leviten sobre el volum principal i les façanes han començat a moure’s, obrint-se a la llum amb tota la seva superfície; com si l’objecte espacial hagués aterrat, s’hagi desviat i hagués començat a desplegar els seus mecanismes. Cal fer una reserva aquí que l'adhesió de Vladimir Plotkin a les línies rectes i angles, que s'ha esmentat anteriorment, és en realitat una aproximació generalitzada basada en els records d'una casa gegant: "Airbus", "Avenue 77" de Chertan o, per exemple, el projecte de l'estació de ferrocarril del mar de Sant Petersburg en forma de paral·lelepípede gegant - "una finestra a Europa". L’autor d’aquests projectes poques vegades suavitza els racons, però, com ja sabeu, va rebre la "Secció Daurada" per a una de les primeres cases rodones de Moscou, una casa amb un pla completament circular. A Zarechye, el tema del cercle es va multiplicar, ampliar: era com si s’hagués estudiat de manera exhaustiva, s’hagués aplicat a un estany, a un parc, a una casa i finalment a un sostre perforat. Curiosament, això va passar al districte, al costat del poble de Grunewald, que té diverses cases rodones tipològicament similars a l’antiga casa de Plotkin i al costat de l’escola de negocis Skolkovo de David Adjaye, l’estilobat de la qual, com ja sabeu, perfectament rodó. Vladimir Plotkin, en resposta a una pregunta que es planteja sobre si mateixos sobre els retrocessos contextuals, respon que, sí, es va guiar pel projecte del veí Grunewald, però Skolkovo encara no havia vist el disseny de Zarechye. Així doncs, a la zona de Zarechye i Skolkovo, es forma un enclavament d '"arquitectura al llarg de la brúixola", i els tres projectes esmentats demostren una increïble varietat de solucions. Una comparació es suggereix, si no una comparació minuciosa, almenys algunes observacions. Per tant, és obvi que a "Grunwald" i "Skolkovo" els edificis resulten ser rodons, a "Zarechye" els estanys són rodons i la casa és més complicada, la seva forma no està en bucle, sinó oberta, lleugerament oberta, com la closca d’una curiosa ostra. O bé: els plans dels tres complexos s’assemblen a la pintura abstracta. Això no passa tan sovint amb els plans, fins i tot els moderns, sinó aquí: el pla de Grunwald és un conjunt de formes geomètriques bàsiques, cercles, triangles i quadrats; i el pla de l’escola de negocis Skolkovo se centra, de manera declarativa, en la pintura suprematista de Malevich. A Adjaye, les construccions de Malevich determinen el pla i la composició volumètrica de tot l’edifici, passant de la pintura a l’arquitectura amb literalitat directa. A l'obra de Plotkin, les figures abstractes es converteixen en la base no tant de l'edifici, sinó del que s'anomena "paisatgisme"; així podria ser el parc d'algunes finques properes a Moscou si l'artista avantguardista dels anys vint decidís de sobte dissenyar-lo. El parc aquí, per descomptat, no és suficient per a una casa pairal, però a Zarechye té un paper important i s’organitza d’una manera complicada, en cinc “passos”: el salvatge riu Setun, al qual la casa dóna a molts passatges; un parc amb estanys, protegit de la circumval·lació de Moscou per dos arcs de les cases Zarechya; el quadrat entre aquests arcs, sembla més aviat un quadrat frontal; i, finalment, parcel·les: jardins frontals per a residents als primers pisos i un jardí penjat a la quarta planta sobre el gimnàs; aquests dos últims serveixen com una mena de "ressonadors" entre casa i natura. Com no recordar la ciutat jardí. Si es tracta del parc que envolta la casa, podem dir que s’assembla a una imatge abstracta des de dalt, el dibuix del pla del districte en bucle no es pot remuntar de cap manera a la pintura de les avantguardes - tal les formes no li són pròpies. Però el prototip de l’edifici, encara que no és directe, es troba en la tradició del modernisme madur dels anys setanta. Més precisament, dos prototips. El modernisme no coneixia les cases de serps, era ben conscient dels plans més tranquils en forma de ferradura. Es pot imaginar, per exemple, el volum de l'hotel de Moscou "Kosmos", que es faria més llarg, més baix, més lleuger i estratificat en dues franges. Entre aquests projectes durant 40 anys, però malgrat totes les transformacions, estan connectats per alguna cosa com una comunitat interna que els permet llegir com a branques del mateix tronc. Mentre que l’edifici Adjaye d’aquest tronc sembla un empelt. En altres paraules, el fil conductor de l’arquitectura de Skolkovo és la reactivació de les formes del primer modernisme, a més, mitjançant una apel·lació a la pintura, o més precisament a la ideologia del suprematisme. I a l’edifici del veí complex residencial "Zarechye" ens ocupem de la continuació i el desenvolupament del paradigma del modernisme madur i precisament arquitectònic. Em sembla que és d’aquí que prové l’estat d’ànim emocional general del projecte. Fins i tot si tenim en compte el fet que ara s’ha convertit en la norma per a un habitatge d’alta qualitat amagar aparcaments sota terra i trencar quadrats al terrat, plantar tot el que sigui possible i poblar els rendeix amb una plantilla alegre i alegre. nens, tot i així, al projecte Zarechya totes aquestes característiques com si estiguessin reforçades. El patetisme de construir una vida millor, heretat pel modernisme madur des de les primeres avantguardes, en aquest projecte adquireix frescor i força, sinceritat inesperada i, per tant, una nova vida. Així doncs - vegem de nou el gràfic del pla - els raigs que irradien des de l’estany principal rodó es poden entendre com assolellats i les cases arquejades com un arc de Sant Martí a sobre. I resulta que no està tan lluny d’un "complex residencial de classe empresarial i de primera categoria" a la utòpica ciutat del Sol.
2024 Autora: David Durham | [email protected]. Última modificació: 2024-01-09 01:51
