El premi ARCHIWOOD, a la millor estructura arquitectònica amb fusta, es va establir la tardor passada. El soci general del projecte és Rossa Rakenne SPb (distribuïdor exclusiu de HONKA), el coorganitzador de l'agència de relacions públiques "Rules of Communication". Havent anunciat els seus principis amb l'exposició "New Wooden 1999-2009" al Museu d'Arquitectura l'octubre de 2009, el premi va començar a recollir sol·licituds, es va completar al març i la setmana passada el Consell d'Experts va determinar la llista. A més del jurat professional, tothom està convidat a triar els millors projectes: la votació està oberta al lloc web www.archiwood.ru. El seu comissari Nikolai Malinin explica amb què arriba el premi a la meta:
"El premi ARCHIWOOD - tal com s'indica al Reglament - es va establir per" promoure l'arquitectura moderna (racional, econòmica, respectuosa amb el medi ambient, enginyosa) i la fusta com a material ideal per crear-la ". L'exposició a MUAR no només va demostrar la presència d'aquesta arquitectura a Rússia (el millor dels deu anys es va recollir aquí), sinó que també va servir com una mena de diapasó per al premi. Per descomptat, ens preocupava si aquesta arquitectura continuaria en temps de crisi i si hi haurà exemples fora de la regió de Moscou. Però la realitat va superar les expectatives: es van presentar 145 sol·licituds per al premi.
És cert que alguns d’ells eren objectes ja presentats a l’exposició al MUAR, però això no contradiu el Reglament: el premi és anual i es va prendre el març del 2009 com a límit cronològic inferior. I no van ser aquestes obres les que van conformar la impressionant geografia del premi. A més de la participació força esperada de les regions de Leningrad i Nizhny Novgorod, territori de Krasnodar (avantatges arquitectònics de Rússia), es van presentar sol·licituds per al premi ARCHIWOOD des d'Irkutsk, Astrakhan, Chelyabinsk, Tver, Kostroma, Vologda, Vladimir, Kaluga, regions de Novosibirsk, Territori de l'Altai i de la República de Tatarstan. A la competició també hi ha un convidat especial de Riga, però és molt especial, perquè l’autor d’aquest projecte és l’arquitecte de Moscou Totan Kuzembaev.
Probablement, la nostra satisfacció amb aquesta amplitud de cobertura sembla una mica a l’estil soviètic, però aquesta va ser la primera tasca d’ARCHIWOOD: arribar a les regions, esbrinar què hi passa, trobar obres mestres desconegudes i talents no descoberts. I és molt agradable que la qualitat dels treballs presentats sigui, en general, molt alta. Quins són els hotels de la ciutat de Vyksa (oficina "DA"), l'objecte "No sé" (Alexey Tomilov), una casa al Volga (oficina BERNASKONI) o una casa al poble d'Izdrevaya, regió de Novosibirsk (Andrey Chernov)! I l’oficina “DA” de Nizhny Novgorod (Zoya Ryurikova i Mikhail Noginov), que també presentava una parada d’autobús al poble de Zeleny Gorod i el “Water Tea Room” a Altai, es va convertir en un autèntic descobriment per a la majoria dels membres del Consell. Tots els objectes anteriors, així com tot el material que conformava la llista llarga en general, estaran disponibles al lloc web del Premi, fins i tot si l’objecte no ha estat seleccionat.
Tot i el plaer del comissari, el Consell d’Experts va ser estricte. L'obra es va jutjar sense cap mena de clemència, segons la puntuació d'Hamburg. Per tant, per descomptat, la major part de la selecció la formaven objectes de mestres famosos. Alexander Brodsky i Totan Kuzembaev, Nikolai Lyzlov i Sergey Tchoban, Dmitry Dolgoy i Nikolai Lyutomsky, Alexey Kozyr i Yaroslav Kovalchuk, Anton Nadtochiy i Vera Butko, St. Petersburg Studio 44 i el Taller d'Asadov … Però el real rècord va resultar ser Nikolai Belousov: l'entusiasta més entusiasta i consistent de l'arquitectura de la fusta. Dels 9 edificis i 11 projectes que se li van presentar al premi, 9 obres van quedar preseleccionades.
Aquí, per descomptat, sorgeix una pregunta raonable per al lector atent: resulta que els membres del Consell d’experts van jutjar les seves pròpies obres? Sí, ho hem d’afirmarque el cercle d’especialistes autoritzats en el camp de l’arquitectura de la fusta és extremadament estret. Però també seria ridícul ignorar un treball interessant només perquè el fes un membre del Consell d’Experts. Per tant, era impossible evitar completament aquesta situació i, per tal d’eliminar l’agudesa del número, el jurat (que seleccionarà els guanyadors) es va formar precisament amb aquesta condició: el seu membre no podia ser un arquitecte les obres del qual estiguessin incloses. la llista curta.
Com a resultat d'una votació secreta (els candidats van ser designats pels membres del Consell d'Experts), el jurat del premi va estar format pels arquitectes Yuri Grigoryan, Ilya Utkin, Svetlana Golovina, Vladislav Savinkin, cap de l'oficina de Moscou de Rossa Rakenne Sant Petersburg Alexander Lvovsky, crítics d'arquitectura Grigory Revzin i Nikolai Malinin. Paral·lelament a la tasca del jurat professional, també s’obre la votació en línia. Tothom hi pot participar, per la qual cosa n'hi ha prou amb anar al lloc web del Premi (www.archiwood.ru) i votar pel vostre favorit en cada nominació.
Es van mantenir cinc candidatures com a resultat d'un acalorat debat. En la reunió anterior, el Consell d’Experts va acordar que les candidatures només es determinarien després de recollir la llarga llista. Volíem realment evitar la situació en què la nominació és buida o, al contrari, l'obra del gènere original perd les seves possibilitats a causa de la manca d'una nominació adequada. Després de revisar totes les obres, el Consell va decidir no seguir el camí tradicional: la formació de candidatures per funció (casa privada, edifici públic, petit establiment, etc.). Al cap i a la fi, parlem d’un arbre i aquí és important com i per a què viu. Per tant, el Consell va acceptar la proposta del crític Grigory Revzin de formar candidatures d'acord amb el principi de com s'utilitza l'arbre. Per tant, cinc nominacions: "Funció", "Constructiva", "Fusta en acabat", "Objecte d'art", "Projecte".
És cert que el redactor en cap del "Boletín arquitectónico", Dmitry Fesenko, es va pronunciar categòricament contra la destrucció de la categoria "Casa privada" - "que és la principal d'aquest segment de l'arquitectura". De fet, és difícil no reconèixer la controvertida nominació "Funció", en què conviuen cases particulars amb banys i miradors. D'altra banda, tant allà com allà, l'arbre funciona de la mateixa manera, la diferència només és en escala. Però, atès que els banys actuals de vegades tenen una superfície inferior a 500 metres, el Consell va decidir que la mesura quantitativa no hauria de ser decisiva.
Mentre que separar les parcel·les en què l’arbre juga un paper constructiu i decoratiu, era, al contrari, essencial. És cert que el controvertit roman aquí: per exemple, les cases de Pyotr Kostelov o Totan Kuzembaev ("Er") tenen una estructura de fusta, però al mateix temps s'ofereixen a la nominació "Fusta en decoració". Per què? Perquè és el paper decoratiu de l’arbre el que més els interessa. Així com en tots els "objectes d'art", si es vol, es pot trobar una funció determinada (fumar, pensar, meditar), però per col·locar un objecte en aquesta secció va ser decisiu el seu component artístic, no pràctic.
Es van seleccionar un total de 50 obres. Tots ells es presenten al lloc web www.archiwood.ru (amb la exhaustivitat proporcionada pels autors) i, a més, s’inclouran al catàleg de premis i s’exposaran a l’estand ARCHIWOOD-2010 de la Casa Central de Artistes en el marc de la II Biennal d’Arquitectura de Moscou. L'exposició es desplegarà just a l'entrada de l'edifici i la mateixa famosa parella que va fer l'exposició d'octubre al MUAR - Vladimir Kuzmin i Vladislav Savinkin - està treballant en el seu disseny. L’exposició també inclourà classes magistrals de reconeguts treballadors de la fusta, actuacions d’empreses constructores, un informe d’Olga Sevan sobre la propera conferència “La fusta a la cultura. La cultura de la fusta ", així com la presentació del llibre" New wood 1999 - 2009. L'arquitectura russa a la recerca d'identitat ", que s'està preparant per a la seva publicació a l'editorial TATLIN. I, amb sort, tindrà temps per sortir d’allà.
