He de dir que la roda de premsa va deixar una impressió molt estranya. La directora del museu Elena Gagarina i diversos dels seus adjunts van parlar amb un to tranquil i benèvol sobre la història del projecte i sobre què hauria de donar exactament la construcció del dipòsit al museu. I a totes les preguntes sobre l’estil i les qualitats artístiques del projecte arquitectònic –recordem que els crítics ja ho han reconegut com a lletjos–, els líders del museu només van arronsar les espatlles: "No vam prendre aquesta decisió". En particular, es va esmentar reiteradament la 94a llei federal "Sobre la realització de comandes de subministrament de béns, realització de treballs, prestació de serveis per a necessitats estatals i municipals", que prohibeix al client, en primer lloc, cancel·lar els resultats de la competència, i en segon lloc, interferir en les esferes, fora de la seva competència. En aquest cas, parlem de la solució arquitectònica del complex: el museu podria haver influït en la seva funcionalitat i disposició, però les qüestions d’estètica no tenen res a veure amb l’economia. I, tot i que aquesta llei es va adoptar el 2005 i el projecte va aparèixer molt abans, el 1997, els treballadors dels museus consideren el seu deure complir els requisits de la 94a llei federal. Tot i que admetem que des de l’exterior, aquesta posició de compliment de la llei sembla una excusa noble per a la inacció. Això és comprensible: al museu se li ha promès una superfície habitable addicional des de fa vint anys i ara l’Estat està finalment disposat a complir la seva paraula: hi ha estètica en aquesta situació?
En sentit estricte, no hi ha dubte que és necessari un complex de dipòsit i restauració per als museus del Kremlin de Moscou. El museu, situat, si no sota el mateix sostre, a les mateixes parets de la fortalesa amb l’aparell del cap de l’Estat, per definició no té on expandir-se. Per exemple, l’Armeria presenta avui només el 10 per cent de la seva col·lecció i rep menys de 2.000 visitants al dia. El 1991, el president de la Federació de Rússia va donar instruccions a les autoritats de Moscou perquè seleccionessin un lloc per a la construcció d’àrees museístiques addicionals. Naturalment, el museu estava interessat en la ubicació d’aquest lloc no en una zona residencial, sinó el més a prop possible del Kremlin. I el lloc estimat - oh, miracle! - trobat: a la intersecció del carrer Manezhnaya i la plaça Borovitskaya. És cert que aquí van acabar els miracles positius d’aquesta història. El 1995 es va anunciar un concurs per a una proposta de pre-disseny del futur complex (la direcció del museu subratlla que era una competició internacional, però recordeu molts concursos internacionals d’aquells anys en què realment participarien bons arquitectes occidentals?). El treball d’Evgeny Rozanov va ser reconegut com el millor pre-projecte. Després, el 2003, es va celebrar un altre concurs: per seleccionar una organització-desenvolupadora del projecte per a la construcció del complex, que era Mosproekt-2, i el projecte es va dirigir al taller núm. 7, que està dirigit per l'arquitecte Vladimir Kolosnitsyn.
Un altre pre-projecte d'Evgeny Rozanov va assumir un pla en forma de L i façanes "clàssiques". A la redacció de Mosproekt-2, el volum va créixer i va madurar, es va posar armadura de marbre i granit i va adquirir una cúpula massiva. Per descomptat, tot això no va passar d’un dia per l’altre. Per exemple, el maig del 2008, el Comitè rus per a la UNESCO va aprovar una versió molt menys desafiant del dipòsit sense cúpula: el "turbant" de vidre es va cargolar a l'edifici més tard i es va aprovar aquesta opció, tot i la resistència dels experts, al Consell Públic de l'alcalde de Moscou. Com a resultat, avui, entre el Kremlin i la casa Pashkov, s’ha iniciat la construcció d’un gran edifici (23 mil metres quadrats) amb cúpula i columnes que, amb la mà lleugera de l’arquitecte en cap de la ciutat, Alexander Kuzmin, ara s’anomena edificis d’estil imperi.
Recordem (vegeu selecció de premsa) que quan va aparèixer una tanca de construcció al turó de Borovitsky la setmana passada, el moviment públic Arkhnadzor va intentar aturar les obres que havien començat. Tanmateix, la presència de tots els permisos va fer que aquest impuls quedés en nul. Llavors, els defensors del patrimoni van escriure una carta oberta al president rus Dmitry Medvedev amb una sol·licitud de mantenir debats públics addicionals sobre el projecte. Fa una setmana, en resposta a les crítiques, Alexander Kuzmin va dir als periodistes que la plaça Borovitskaya va aparèixer fa menys de 30 anys i no pot reclamar l'estatus de patrimoni. El discurs d’avui de la direcció dels museus del Kremlin va continuar la línia de defensa del projecte, ara, diguem-ne, des d’un punt de vista econòmic i pràctic. Al cap i a la fi, el museu necessita noves premisses, amb la qual cosa, com s’ha esmentat anteriorment, és difícil discutir.
En resposta a les preguntes dels periodistes, Elena Gagarina va destacar més d'una vegada que ni un canvi en les autoritats de Moscou no podria influir en l'aparició final del dipositari. Els defensors del patrimoni, però, s’adhereixen a un punt de vista diferent: se sap que l’actual alcalde de Moscou, Iuri Luzhkov, es va pronunciar per la construcció d’un edifici amb una cúpula de mirador al Consell Públic, i això deixa l’esperança que el projecte es pot revisar en relació amb un canvi de lideratge. El membre de la cambra pública Marat Gelman ja va declarar que presentarà una denúncia corresponent a la Fiscalia General. Bé, encara queda una mica de temps: fins ara no s’ha iniciat la construcció en sí al turó de Borovitsky, sinó només les excavacions arqueològiques que la precedien. Archi.ru seguirà el desenvolupament de la situació.
