Per a l’equip de Nikita Yavein, aquest ja és el segon projecte a Kazakhstan. Com en el cas del palau de la creativitat dels escolars, els arquitectes van utilitzar els motius de l'arquitectura kazakh nacional en el seu projecte. I si el palau s’ha convertit en una mena de paràfrasi de la iurta nòmada tradicional, ara la piràmide estepària s’ha convertit en la font d’inspiració i el principi del moviment en espiral és la base del concepte arquitectònic. L’espai del museu s’organitza en espiral, es desenvolupen les seves exposicions i es mouen els fluxos de visitants. "L'espiral és el símbol més antic de lluitar cap al centre, cap a la il·luminació i la comprensió del sentit de la vida", explica Nikita Yavein. - L’espiral denota un desenvolupament etern amb els seus processos cíclics: el canvi d’estacions, el creixement i la disminució de la lluna, el naixement i la mort. Ens va semblar que per a un museu, l’exposició del qual es dedica específicament a la història, als seus cicles i girs, aquesta imatge s’adapta perfectament”.
Hi ha dues trajectòries espirals principals en el projecte desenvolupat. Es passa a l’interior de l’edifici i, movent-se per ell, els visitants del museu tindran l’oportunitat de fer una excursió consistent a la història de Kazakhstan des de l’antiguitat fins als nostres dies. La segona rampa en espiral va embolicar l'edifici des de l'exterior: es tracta d'un camí a peu que recorre el sostre explotat de l'estructura. Al llarg d’ell es pot pujar al cim del complex, observant les panoràmiques d’Astana i els baixos relleus sobre els temes de la història kazakh al llarg del camí, formant una cinta contínua a les façanes. També és important que a cada pis les rampes exteriors i interiors estiguin connectades per passatges especials, de manera que, en estudiar la història en qualsevol moment, es podrà canviar per conèixer els paisatges actuals.
Per tant, l'estructura del museu es pot descriure com dos ziggurats imbricats entre si. És cert que els mateixos arquitectes, tot i que no neguen l’evident semblança amb aquestes antigues estructures, insisteixen que el seu edifici s’inspirà, en primer lloc, en muntanyes: piràmides d’estepa, els guardians més fiables de les traces de la cultura material dels pobles nòmades. Els monticles del territori de Kazakhstan i Altai sovint tenien una forma escalonada "a la ziggurat": la semàntica d'ambdós tipus d'edificis es remuntava a la imatge d'una muntanya sagrada coronada amb un arbre mundial. Per cert, està previst plantar diversos arbres al nivell superior de l’edifici, que envoltarà la part superior piramidal de l’atri acristalat.
El pou de llum, la presència del qual s’indica amb claredat aquest element, recorre tot l’edifici, inclosos els nivells subterranis. A menys de 4 metres, els arquitectes situen un llac subterrani, a la riba del qual hi ha una plataforma elevadora. Aquest és el punt de vista de partida, a partir d’aquí apareix tota l’estructura del museu d’un cop d’ull. Els arquitectes esmalten deliberadament una de les parets internes del museu perquè els espais d’exposició siguin visibles darrere seu i s’apliqui un dibuix que representa un "tall de capes culturals" a la superfície opaca oposada.
L'espiral té quatre nivells principals verticalment. Cadascun d'ells està dedicat al seu període històric: antic, pre-soviètic, soviètic i modern, i a cada gir de l'espiral es distingeixen set sectors temàtics: etnografia, cultura, ciència, religió, art, recursos naturals "," Economia, política, societat ". Podeu estudiar l’exposició tant seqüencialment com dins d’un sector seleccionat, mitjançant les escales que connecten els nivells. El nucli de l’espai interior de l’edifici està ocupat per fons (s’ofereix una ruta especial per conèixer-los), agrupats al voltant de l’atri, i tots els locals auxiliars i de serveis del museu es concentren a la part subterrània de l’estructura.
El projecte preveu que, pujant al nivell superior en un ascensor panoràmic, els visitants puguin baixar per una suau rampa des de la secció de l’antiguitat fins a la secció de la història moderna de la República de Kazakhstan. Metafòricament, aquest viatge es pot imaginar com un descens dels cims de les muntanyes a una vall florida. I, com va resultar, això correspon molt a les idees dels experts kazakhs sobre el desenvolupament del seu estat: l'estructura del museu inventada per l'estudi 44 va ser especialment destacada per tots els membres del jurat.
