Parafrasejant el clàssic, podem dir que la restauració del teatre Bolshoi, la necessitat de la qual diversos experts han estat parlant des de fa temps, finalment ha acabat. Al vespre del 28 d’octubre, tindrà lloc un concert de gala a l’escenari històric del Teatre Bolshoi Acadèmic Estatal, programat per coincidir amb el final de la restauració. I mentre els crítics teatrals es preparen per escriure ressenyes sobre aquesta producció, els seus companys d’escriptor ja han irromput en una onada de materials dedicats a la restauració. Les publicacions sobre aquest esdeveniment van aparèixer als diaris Trud, Nevskoe Vremya, Moskovskie Novosti, Rossiyskaya Gazeta i Nezavisimaya Gazeta i moltes altres publicacions.
Sumes rodones i una llista de nous productes a la base tècnica vagen d’un material a un altre, juntament amb les opinions del director general del teatre Bolxoi, Anatoly Iksanov, i dels directors artístics d’aquest col·lectiu, sobre quins avantatges va començar a tenir el teatre després de la reconstrucció. “He estat cantant la 46a temporada al Teatre Bolshoi i, naturalment, sé bé com era el teatre abans de la restauració. Ara els solistes d'òpera tenen gairebé tres vegades més sales d'art i assajos amb pianos de cua. Però el més important és que l’aura molt especial del teatre Bolshoi, a l’escenari del qual han actuat tots els destacats cantants russos, no ha desaparegut enlloc, sinó que s’ha tornat cada vegada més brillant”, va dir el cap de la companyia d’òpera Makvala Kasrashvili en una entrevista amb Rossiyskaya Gazeta.
No obstant això, no tots els empleats del principal teatre del país tenen el mateix optimisme sobre la reconstrucció. Així doncs, un dels principals solistes de la formació de ballet, l’artista popular Nikolai Tsiskaridze, expressa un punt de vista completament oposat, afirmant que tots els canvis al Bolshoi són només per a pitjor. “Al mateix temps, no podia més que alegrar-me de la propera reconstrucció del teatre. Vaig entendre que era necessària la reconstrucció, que la feina seria difícil. Però el fet que l’obra sigui tan deplorable … El problema és que el teatre no es reconeix. No ho estic inventant. Tots els espectadors podran veure l'espectador part del teatre. Veurà, per exemple, que, en lloc de l’antiga motllura d’estuc, de plàstic o paper-màché, enganxada sobre cola PVA i pintada amb pintura daurada. Si l’espectador vol vandalitzar, pot trencar aquest plàstic i emportar-lo a la butxaca. No va quedar ni un candelabre de bronze al teatre. Tothom podrà tocar el nou candelabre amb el dit i entendre que en lloc de bronze hi ha un tros de ferro, tenyit de pintura daurada. Totes les manetes de les portes del teatre també eren de bronze i ara aquestes manetes han desaparegut. On va anar tot? " - va dir el famós ballarí en una entrevista al diari "Demà".
Tanmateix, és possible que aquestes dures crítiques no estiguessin causades tant per la qualitat dels treballs de construcció com per desacords interns de l'equip creatiu. “Malgrat que en els darrers sis mesos s’hi han fet esforços considerables, malgrat l’abundància d’entrevistes concedides per Nikolai Tsiskaridze, Anatoly Iksanov obre l’etapa històrica, en què la reconstrucció va començar el juliol del 2005 i acaba avui amb un concert de gala. Tot i així, la seva posició seguirà sent atractiva tant demà com demà passat. Però té l'honor d'obrir-lo , esmenta casualment Nezavisimaya Gazeta en el seu material dedicat a aquest esdeveniment.
El temps jutjarà quina figura cultural és la correcta. L'opinió de Nikolai Tsiskaridze es pot considerar arbitràriament subjectiva, però hi ha certa veritat. Almenys, representants dels mitjans de comunicació occidentals, que parlen de com va tenir lloc la reconstrucció del teatre Bolshoi, criden amistosament l’atenció dels lectors sobre el fet que les quantitats invertides en reparacions semblen molt més grandioses que el resultat. “A finals dels anys noranta, Rússia estava pràcticament en fallida. El pressupost del Bolshoi difícilment podria cobrir els sous de les ballarines. Les visites a l’estranger s’han aturat. L’edifici del teatre en ruïnes s’ha convertit en un reflex de la societat moderna, i és per això que la seva reactivació ha provocat un gran enrenou. Avui, el teatre torna a obrir-se després de sis anys de restauració amb un cost de 700 milions de dòlars, 16 vegades el pressupost, en gran part perquè la majoria dels diners van ser saquejats i malgastats . Aquesta afirmació del periodista del Times es cita a la revista InoSMI.
La qüestió de si era possible dur a terme la restauració d’aquesta etapa més barata i ràpida també preocupa els periodistes nacionals. És cert que mai van arribar a una opinió comuna sobre aquest tema. El diari Trud cita les paraules de l’arquitecte Nikita Shangin, que va desenvolupar el projecte de reconstrucció: “De fet, els economistes que van calcular el nostre desenvolupament, elaborat el 2003 sobre la base de l’assignació de disseny del Ministeri de Cultura, van deduir la xifra de 33.000 milions de rubles. Glavgosexpertiza per a la construcció va reduir aquesta xifra a 30.000 milions, i van fer els ulls grossos davant la singularitat de l’edifici, el seu espai ple de gent a l’entorn urbà i altres circumstàncies importants que augmenten significativament el cost dels treballs. I en una reunió amb Putin, Shvydka, sense consultar a ningú, va nomenar inesperadament 25.000 milions, però aquesta quantitat també va enfurismar el ministre d'Economia, German Gref, a qui tampoc ningú va explicar els problemes reals del bolxoi. Per tant, va proposar limitar-se a 10.000 milions, cosa que seria suficient per a la revisió. Però d’una manera o d’una altra, i es va començar a treballar, i després es va haver d’ajustar repetidament la quantitat de costos.
Moskovskie Novosti confia que el retorn del teatre Bolshoi a l’escenari històric sigui un miracle en si mateix. De fet, en certes condicions, potser no hauria passat del tot: “El període inicial de la restauració del Teatre Bolxoi va demostrar clarament que, en general (sobretot després que Mikhail Shvydkoy deixés el càrrec de ministre) ningú no es va importar. I el coratge de gladiadors de l’administració Bolxoi no va poder canviar res. El Teatre Bolshoi va ser tractat durant molt de temps de la mateixa manera que la construcció d'alguna ruta d'alta velocitat Kolugriv-Uryupinsk. Només, potser, amb alguna arrogància addicional, com ara, un objecte de cultura pot esperar. A diferència del petroli i el gas, això no és el més important del país”.
Ara, molt probablement, la batuta de treballs de restauració prolongats ha passat del Teatre Bolshoi al Museu Politècnic. Si més no, les discussions sobre els resultats del concurs internacional pel millor concepte per a la reconstrucció d’aquest famós museu no disminueixen. El crític d'arquitectura i el cap del consell expert del concurs, Grigory Revzin, van fer una valoració molt detallada del projecte guanyador. “He de tenir en compte que les dades presentades sobre l’experiència de l’arquitecte mostren clarament que el senyor Ishigami no té l’experiència necessària. Els seus èxits –dues obres a la Biennal de Venècia–, tot i que van ser un producte artístic sorprenent (sobretot el treball al Pavelló japonès del 2008), no tenen res a veure amb l’experiència d’una construcció realment complexa. La resta de les seves obres són menys convincents artísticament i no es poden comparar amb el Museu Politècnic en termes de complexitat de la tasca de construcció. Després d’haver rebut aquesta experiència, no m’hauria atrevit a votar mai pel projecte. També vaig rebre una trucada d’un expert en estructures, el professor Vladimir Travush, que també va trobar poc convincent el treball d’Ishigami, perquè, al seu parer, el recobriment de pel·lícules de polímer és temporal, de curta durada, bo per als estadis, però de poca utilitat a un museu."
L'opositor de Revzin era Kiril Ass, que va escriure material de suport al projecte de l'arquitecte japonès. “Ishigami realment no va tenir temps de construir un museu únic i la seva experiència pràctica de treball independent és petita: va fundar la seva oficina recentment, després de deixar el despatx dels guanyadors del 2010 de Pritzker, Sanaa. Tanmateix, els pocs projectes que ja ha aconseguit implementar criden l'atenció amb la poesia del pensament constructiu, que no hem vist des dels temps de Xukhov i Eiffel, és a dir, des del moment en què l'entusiasme per les noves tecnologies es va reflectir a la construcció d’un museu dedicat a ells. El valor del treball d’Ishigami rau en el fet que, a diferència de la gigantomania de projectes d’estrelles internacionals com Gary o The Duke i De Meuron, no intenten sorprendre’ns amb l’escala, sinó que revelen qualitats inimaginables en l’ordinari."
El moment de l'aparició d'un jardí semi-subterrani al voltant del Museu Politècnic encara es coneix només aproximadament, però poden aparèixer altres innovacions en aquesta zona del centre de Moscou d'aquí a uns mesos. Parlem de la construcció d’una tanca, que aïlla els carrils Ipatievsky i Nikitnikov dels moscovites normals, juntament amb els edificis de l’administració presidencial de Rússia i dos monuments arquitectònics: les cambres del pintor d’icones Simon Ushakov i l’església de la Trinitat, per estar als veïns d’alts càrrecs de manera tan inadequada. La declaració del moviment públic Arkhnadzor, que va causar un gran ressò a la blogosfera, va ser citada a la vegada en diversos principals mitjans de comunicació, que van publicar articles sobre aquest tema. "Arhnadzor" va aconseguir aconseguir, si no una victòria, almenys una àmplia publicitat d'aquesta iniciativa. Del material "Tancat com al Kremlin", publicat al portal Gazeta. Ru, es va saber que les autoritats es neguen a fer comentaris intel·ligibles sobre la creació d'un territori tancat al centre de Moscou: "El servei de premsa de la FSO no va fer cap comentari sobre el procediment d'entrada a l'àrea protegida. Tampoc va ser possible obtenir un comentari operatiu sobre la situació dels representants del Comitè del Patrimoni de Moscou ". No obstant això, una mica més tard, els funcionaris van exposar la seva posició. "Es crearan totes les condicions per visitar els dos monuments arquitectònics situats al territori tancat", va dir el secretari de premsa de l'Administració presidencial, Viktor Khrekov. Va assenyalar que el règim d'accés als monuments de la zona tancada serà similar al règim vigent al Kremlin. La diferència només es deu al fet que hi ha molts menys llocs culturals i monuments històrics”, informa RIA Novosti.
Mentrestant, Perm es prepara per a canvis completament diferents. S'hi ha traslladat un conegut crític d'arquitectura, un dels inspiradors del festival Golden Capital, Alexander Lozhkin, que ara es dedicarà al suport d'informació per a la implementació del pla general de la ciutat. “A Perm, es podria dir, un experiment de planificació urbana. Aquí s'accepta documentació urbanística, que és molt diferent dels projectes que s'estan fent a la resta del país , va dir Lozhkin als periodistes del portal NGS Novosti.
Mentrestant, a Perm s’està discutint un projecte per al desenvolupament del microdistricte Krasnye Kazarmy: el concepte proposat pels desenvolupadors, que inclou la construcció d’edificis de gran alçada, no compleix els requisits del pla general de la ciutat. “El concepte de construcció preveu la construcció d’edificis de 10 i 16 plantes. Però la construcció massiva d’edificis tan alts no està prevista al pla director de Perm. Recordem que el concepte de desenvolupament de la ciutat implica la construcció d'edificis de fins a 6 pisos ", escriu l'edició Perm de" Business Class ". De moment, els propietaris de la parcel·la intenten trobar un compromís amb les autoritats. És possible que sigui Alexander Lozhkin qui pugui tallar aquest nus gordià.
